編者按︰此訪問是上年 Chikin做的。隔了這麼久才公諸於世，或者，有點遲，但還是無損訪問的好看及詳盡；看到完整的訪問內容（花很多時間的呀），會更了解這位近年大家都尊敬喜愛的音樂人——周博賢。
這訪問分為三個部份，一是有關周博賢個人音樂歴程的，二是有關香港樂壇的，三是有關他與謝安琪的合作。我們會將訪問斬三件刊出，或者我們會有機會與周博賢再對話，加多最後一部，問問大家都想知道的謝安琪新碟製作情況⋯⋯？你想看嗎？
在此再感謝周博賢接受訪問，與及有參與準備問題及幫忙的筆者，特別鳴謝chikin的用心訪問。
（相片取自fb Rraay Lai的公開相片，希望不要介意。選取這張照片很簡單，因為我們認為周博賢是屬於街上，廣場上，社會上的。）
（知道樂迷會對某些歌手特別感興趣，此訪問談及容祖兒、周柏豪、蔡卓妍及洪卓立，他們的樂迷要留意了）
(如果想認識周博賢這個人多一點，可參考此訪問周博賢 改變八婆 改變世界
周博賢訪問──個人創作篇
當我與這些歌手合作時，我會盡量嘗試在為他們創作之餘，亦想把我自己的想法融合在歌曲裡。
問：先說說你跟謝安琪合作前的時期吧。可以談談你給古巨基寫的《來年來日》以及人山人海（于逸堯、蔡徳才等人）的合作嗎？
坦白說其實我跟古巨基那次算不上是「合作」。當時我被簽進華納，把demo給了一個中間人。那個中間人會把大家的demo送給歌手、唱片公司和監製聽，而監製剛好就把我那首歌選了給古巨基。我當時是完全沒有跟填詞人和編曲人溝通的。跟現在的情況相似，我們只是負責把歌曲賣給其他人，而當歌曲紅起來後，大眾邊又機會會留意到背後的創作人是誰。
至於人山人海，我是從我的朋友那邊認識蔡徳才的，合作也主要是與他而不是人山人海，因為我只是認識他，並不認識于逸堯、梁基爵或其他人山人海的成員。那時候我剛剛回來香港並不認識行業裡的人，而蔡徳才跟我一樣也是律師出身，所以我就跟他工作，在他身上學習這個行業的運作。他那段時間在幫楊千嬅錄歌，所以我又走到他的錄音室學習怎樣錄音。
我不是一個「今天的我打倒昨日的我」的人，所以有時候當我重聽那些作品時我不會很討厭它們。
問：你怎樣看你在與謝安琪合作前的作品？
會想「哇，這樣也可以」，但我仍然會喜愛那些創作，例如楊千嬅的《良性反應》。我不是一個「今天的我打倒昨日的我」的人，所以有時候當我重聽那些作品時我不會很討厭它們。可能因為當時樂器的運用令我覺得那些demo的製作很幼嫩，但對於製成品（最終收錄的版本）我是感到滿意的。
問：其實喜歡當法律顧問還是音樂人？
當然是喜歡當音樂人。擁有法律的知識的確對我的音樂事業有幫助，例如在生意合作及法律文件上更容易理解，但毫無疑問我是比較喜歡音樂創作。
問：在謝安琪以外，你最近也有跟周柏豪《乞丐王子》蔡卓妍《二缺一》洪卓立 《三腳貓》等人合作，而歌曲主題上能看出是從歌手固有的形象和性格中作出延伸。其實有否刻意度身訂造？
其實都有度身訂造的。我跟洪卓立談過，知道他有養貓，而我自己也有養。當我與這些歌手合作時，我會盡量嘗試在為他們創作之餘，亦想把我自己的想法融合在歌曲裡。其中一樣我想討論的是人類與寵物之間的感情，因為我跟洪卓立也有養貓，所以《三腳貓》就向了這方面發展。
我對蔡卓妍的認識不深，只知道她當時剛剛開始與鍾欣桐分開了。如果你要我寫一首普通的情歌其實我會不懂怎樣寫，但我知道我能寫一些關於單飛的題材。她會有不習慣？要突然間背起所有的責任會是怎樣的感覺？《二缺一》說的除了單飛外同時亦可代入一場戀愛之中，所以讓我覺得很適合。
至於周柏豪其實是沒有刻意度身訂造的，但出來的結果可能有點像。當我寫《乞丐王子》時我沒有特別照著柏豪的性格來寫。我知道他本身在歌曲上的限制較少，而那個時候剛好大家都在談論「犀利哥」，所以我就拿了這個題材來加以發揮。我覺得男歌手可能會更適合唱這類型的歌曲，所以就把《乞丐王子》交了給他。
問：這些歌手的可塑性如何？
洪卓立的外表俊俏斯文，但他的聲線跟他的形象有著很大的反差。他的聲音可以很厚，可以唱出很粗豪的內容，也許能夠盛載一些比較有深度的題材。除了《三腳貓》外，我亦為他寫了一首《阿曼的球場》，談及的是第三世界的小孩，我覺得也挺適合。
蔡卓妍是個很開朗，很樂觀的人，很她的合作很愉快。她以前很少唱R&B的作品，所以當她把《二缺一》演繹得不錯的時候其實我也有點驚訝，很過癮。大家跟她一齊工作時也是很開心的，她的說話很搞笑，而且也很聰明。
周柏豪我覺得他很勤力和很有自己的想法。如果他覺得自己做得不好，他會花很多很多時間來嘗試改善，令事情變得更好。他外表也許很帥，但其實也很有內涵，會寫東西、拍照片、寫歌、錄音。這個人很特別。
我不能否認流行曲的娛樂功能，但我現在正在發掘它其他的可能性。我不覺得娛樂是一件壞事，亦不覺得那些為娛樂而創作的人是「錯」的。
問：你寫很多關於社會議題的創作，例如《姿色份子》、《開卷快樂》等。背後的動機是？
我認為流行曲不應只是用作娛樂，同時亦可以有其他功能，其中一樣是可用引發思考，讓大家對一些事情反思。例如《姿色份子》中談及美得標準, 全城單一的標準，或者在《開卷快樂》中，當大家在閱讀雜誌哈哈大笑，享受這種廉價的娛樂的同時，有否想過這種偷窺的心態是非常不尊重別人的私隱？在這些問題背後的是一種拜金心態，是一種以商業掛帥的拜金態度。我寫這些作品背後都是想人們對他們的行為作出反思，再讓他們決定以後應該怎樣生活。當然，我不能控制他們未來會否改變，但至少我正在嘗試向他們帶出這些訊息。
問：對於你剛才說得話，林一峰其實說過「音樂不是用來煽動社會，音樂是用來娛樂，希望流行音樂工作者記住，不應硬塞訊息於音樂」。你怎看？
有何不可？沒有關係的，因為社會是多元的，流行曲並沒有限制說只能有一種功能。有些人創作純粹是為了娛樂，我對於這點完全沒有問題。這就是各盡己職吧。對我來說，流行曲的確也有娛樂的作用。以前小時候當我悶了，做完功課，或是暑假的時候便會聽流行曲。我不能否認流行曲的娛樂功能，但我現在正在發掘它其他的可能性。我不覺得娛樂是一件壞事，亦不覺得那些為娛樂而創作的人是「錯」的。
問：你認為自己的歌詞是主流還是非主流？
當然是非主流。主流歌手唱非主流的歌詞是沒有衝突的，反而會能令歌手更有彈性及瞭解他們更多的可能性。例如周柏豪、洪卓立，他們也能唱出一些非主流的信息。我覺得這只是一個「通」與「不通」的問題，是能否製造出那個效果。有時候出來的作品不理想，但不要緊。我只是在與這些歌手進行實驗，看看什麼適合他們，什麼不適合他們。歌手的形象跟歌詞沒有衝突，只在乎他們是否能夠承載那首作品的內容。有時候我甚至認為這些反差或矛盾反而會更加有趣，令作品更有生命力，即使大眾未必會如此認為。
直到我死的那一刻我應該還會有說話想跟大家分享，會有無盡的話題、無盡的想法。
問：你認為你現在的作品是否能完整表達到你想表達的？還是還不夠？
社會是流動的、一直變更的，所以我的想法和觀察也會隨著社會的變動而有所不同。我不會說現在的作品已經完全能表達我的想法，理論上，甚至可以說，直到我死的那一刻我應該還會有說話想跟大家分享，會有無盡的話題、無盡的想法。
問：未來會否以歌詞作創作主打，放棄作曲編曲？
從沒想過要完全專注與只是作曲或只是填詞，所有都是視乎機會與機緣。如果我收到一首好的曲，我就只會為它填詞。相反如果我自己想到一條好的旋律，我會想自己也跟著寫詞。坦白說，現在我大了，我會覺得作曲越來越困難。填詞，其實也一定是配合著某一首曲，有一定的規則，但作曲就完全是無中生有。要無中生有地創作出一條我自己滿意的旋律並不是一件容易的事，所以我作曲的速度是遠遠比填詞慢。也許是我對自己的要求高了吧。好像一隻BB貓，牠對所有事情也會感興趣，看到揮動的樹葉、球，也會無聊的追逐一番。人類也是一樣，小時候我會經常對自己的作品感到滿意，會有讓我「哇」一聲的喜悅感，但這些感覺現在已經越來越少，反而花在鍵盤上寫出自己討厭的旋律的時間就越來越多。也許現在我已經有一點點抗拒作曲，因為我經常寫出我不喜歡的東西。這是我覺得作曲困難的原因，但這並不代表我會放棄作曲，或只專注填詞。
當你說一個人是天后，就代表有些人不是天后，當中是有一定的排外性。我比較喜歡多樣性。
問：未來最想與哪位歌手合作？
我很想與容祖兒合作，應該會很有趣，但從來也沒有試過。其實我最最最想合作的是張國榮，但現在已經沒有辦法了。
問：與容祖兒合作，不怕坊間會加強容祖兒與謝安琪爭奪天后地位的傳言嗎？
坊間說什麼容祖兒與謝安琪「對坎」，我覺得真的很無聊，亦看不到背後的意義。首先，香港的樂壇本來已經很小，為什麼大家（歌迷）還要搞分裂，不團結起來？外國也有這種競爭，但也不會是香港這般惡性對立。第二，我個人是不喜歡「天后」這標籤。當你說一個人是天后，就代表有些人不是天后，當中是有一定的排外性。我比較喜歡多樣性。為何我們不能有十個容祖兒，十個謝安琪？或者，十個不同的歌手，每個也有他們自己的優點和性格？為什麼我們一定要由什麼「四大天王」、「四大天后」，要停留在歌迷之間無謂的爭鬥？這就好像一群農夫圍著圈子看鬥雞一樣，是一種非常低層次的官能刺激。為何我們不能加強我們的音樂鑒賞力，學習不同類型音樂的優點，有什麼地方可以改善？看到香港樂壇停留在這些沒有意義的討論上，我感到非常痛心。
問：如果將來真的有機會跟容祖兒合作，你會寫一首什麼作品給她？
大家都看到台上的容祖兒是如何成功、如何風光，但這樣的容祖兒是過份被包裝的。我想寫一首更私人的作品給她，例如談及她回家後會未什麼而煩惱，無聊的時候會想什麼，或者她來到這個地位其實犧牲了些什麼。透過這首歌曲，我想反映出一個比較有血有肉、比較生活化的容祖兒給大家，而不是一位所謂「天后」，一位豔光四射的容祖兒。我認為這方面比較少為人所知。
