（圖取自何韻詩FB)
對香港樂壇來說，2016 是特別的一年。香港主流因為政治前境而產生的負面情緒淡化起來，大眾開始忘記之前的佔領行動以及香港的政治問題，媒體亦變得娛樂化起來，什麼政治問題亦只變了像一百毛的潮流話題。加上這年是選舉年，好像突然間選舉會是香港人的出路一樣，忽然之間很多東西又好似回到那個????天下太平的香港，就連何韻詩亦終於推出新歌《親愛的黒色》，以無唱片公司合約的情況下DIY 方法開紅館演唱會。
何韻詩高調回歸紅館，以「獨家贊助」形式集資製作及宣傳自己的演唱會，更將將自己演唱會宣傳送到香港標誌性的紅隧（紅隧billboard十分貴，近年不少唱片公司已不願花錢買位宣????傳），算是狠狠的打了香港主流唱片公司一大巴掌，真正出返啖氣。雖然走不出主流論述，但在香港流行歌手的business model 及生存模式上還是提供了一個很好的提示︰現在主流歌手還需要唱片公司嗎？香港歌手不可以政治化嗎？香港需要奶中國的鞋去做生意嗎？
當然，不是人人都是何韻詩，現在新晉歌手既沒有在主流媒體裏打滾十多載所儲的粉絲，亦沒有承接著千僖年代最尾水的香港音樂圈的福蔭，何韻詩的DIY 獨立精神也只是一個學習，亦是對她同輩歌手的一個提示及反思。新晉歌手可以做的，是在紅館以外找尋一條生路，就是不靠紅館，就靠小型演出場地繼續唱。
今年新晉歌手開始在較小型的唱片展開售票個唱，像AGA、連詩雅、JW到鄭欣宜，算是充滿好事。新晉歌手填不了紅館，卻填得上較小型的場館，唱片公司開始為新一輩歌手做售票個唱，是好事，既可試市場反應，亦加強歌手的legacy。九十年代到千僖年，主流上的小眾會開伊館，過去十年是九展，今年開始則是旺角麥花臣球場。
麥花臣現在的legacy 與何韻詩亦有淵源，何韻詩稍前申請不到紅館，就是以麥花臣作「alternative」。今年所見，麥花臣確實開始變為新的「伊館」的文化地位，黃耀明開麥花臣，AGA開麥花臣，My Little Airport 亦開麥花臣，方大同與KK Box亦合作在麥花臣搞騷，林二汶之後的演唱會亦開麥花臣。麥花臣的崛起是讓香港的演出機會更加scalable，不一定要儲夠二萬聽眾，三千多人亦可以繼續唱，亦可以profitable。這亦提供了一個新場館給外國歌手到港演出，十月就有Morrissey 演出，正是真正為麥花臣的「indie, alternative」定位打個強心針。
當然，香港音樂業還是需要有更多改進的，但離開大型場館，給歌手更多表演舞台，validate 歌手的存在價值，就是一個新方向——這亦更靠近外國音樂scene的模式，音樂場地通常也只是由幾十到一二千的數量。這同時可改變香港人普遍的「紅館」思維，不一定巨星才有存在價值，養成主流樂迷接受「二線歌手」及小型演出的習慣，這些都是救港必需的。