香港主流樂壇沉寂已經是不用「爭論」的事實，我們不用瞎著眼或刻意仁慈說「未死未死」等好心說話。「主流」找不到聽眾，比「非主流」更小眾，少人聽少人買沒人講，所謂歌曲人氣及播放率全靠主流媒體機械式運作及利益輸送，怪異荒誕之極。
現今香港樂壇「人才荒」的情況是歷來最嚴重。新血不足，舊血則接近壞血死血。以往我們一直有某搶手音樂人「雄霸」樂壇的情況，90年代我們經歷過幾年雷頌德時代，一陣子陳輝陽年代，跟著變成由早已上位的王雙駿、Eric Kwok及舒文瓜分樂壇，到這一兩年今時今日，我們正式踏入了由舊將舒文管治的年代。
在樂壇打滾了十多個年頭的舒文可謂越戰越勇，以往主要替容祖兒及英皇歌手監製，或者因為上年跟陳奕迅合作過後以及在903贏過大獎的關係，如今則可以說是幾乎香港每一個歌手每一首主打歌均由他監製。李克勤的《活著為求什麼》、薛凱琪《Better Me》、楊千嬅《親》、吳雨霏《狠狠》、古巨基、許志安、羅力威…但意想不到的是，連謝安琪今年首支單曲《獨行俠侶》都是舒文監製——這完全是樂壇癱瘓了。
舒文的格式化工廠式GENERIC音樂美學在今年香港主流樂壇大行其道，不是他的錯。如此一個音樂監製包辦全港所有主流歌手音樂豈是舒文的錯？對舒文而言，佢都係「搵食O者」；對香港唱片公司而言，他們也只不過選用最熱門的音樂人而已；對香港普遍大眾而言，根本就冇人理，WHO CARES?
一向「關心社會」的謝安琪在國民教育一役中「潛水」，而在社會動蕩的情況下，久違新作又突然來首平庸合唱情歌，令之前一直打造的社會定位或良心形象突然顯得虛假脆弱。而且，連discuss網友都有感「K 得來唔好聽(link)」，謝安琪主攻情歌市場的路線看來真是「聽天由命」了。或者，其實都不是謝安琪的錯，都係一句「搵食o者」，供樓養仔著靚衫唔駛錢？在電台聽足百幾二百次，就自然變得好聽啦。
第一 謝安琪冇簽到東亞
第二 呢首系蘇永康邀請謝安琪合唱的歌
謝謝
改左，謝
不如稍後聽畢1st plug再評論
國教方面表達左意見仲錄埋歌 只係冇出街
我想知咁都叫潛水
咁點先唔係潛水
謝安琪一直有表達國教看法，如沒看新聞請不要亂出文章。
http://www.newhkdiscuss.com/thread-70296-1-1.html
http://hk.apple.nextmedia.com/realtime/entertainment/20120911/51061469
“…令之前一直打造的社會定位或良心形象突然顯得虛假脆弱。”
你要寫舒文就寫舒文，不用拖謝安琪落水。
確實我mistook 這是她加盟東亞的首支單曲。在fb說過，這是她們PR的問題，讓一首「非派台歌」搶先成為她首支曝光作；我亦同時承認我是武斷過份草率。不過，我強調的是歌手要有integrity的，她在國教不行動，在九月頭才出一句聲（不要忘記，整個運動是在八月尾最激烈的），錄新歌都是靠周博賢把口，而新曝光的歌仲係k歌，我只是覺得失望，及覺得呢個period 佢的public image 令佢失分不少，在我看來是「潛水」。當然，每個人的尺不一樣，或者我的尺是比一般人嚴啦。
或者我覺得有部分人對謝安琪image定位有d誤會
你幾何會見謝安琪會親自講社會事件
夏森美亦都唔會比佢講
佢講既大多都係傳媒生態, 歌手心路歷程, 對音樂睇法同埋慈善方面既野
而一直打造佢社會良心形象既係周博賢作比佢既歌
唔係佢既言論
所以我覺得佢今次冇問題 冇咩突然顯得虛假脆弱
公道啲，可唔可以提及該合唱歌歌名（用手機開post完全唔知發生乜事），讓人可以自行聽聽再看你的見解吧
尊重每個藝人對政事不取態立場，有固然可敬，但一句「為揾食啫」太刻薄，一個歌手的成功失敗多少也影響整個團隊的生計