關淑怡引領樂壇進入新時代

【Shirley’s Era】似是一張精選碟，輯錄了三年以來關淑怡的作品。左砌右砌，用盡十二金釵，Fever EP 乃至 TVB劇集主題曲，十居其九都是已曝光的作品。Unexpected 地等了又等，最後竟得如此大碟一張，驚喜確實欠奉。然而【Shirley’s Era】中的編曲手法相當創新，新穎的處理手法相對貼近於歐美市場，明顯跑贏不少香港保守派，是一張大膽且具有前瞻性的「精選碟」。

上一輩歌手加入電子快歌市場，與年輕一輩分一杯羹，某程度上是一份冒險。Johnny Yim，莊冬昕炮製出無限快歌，關淑怡在《天規》要力證凌駕得起。新一代如鄭融勝在夠活力，而上一輩勝在有訊息，扭轉快歌存在價值。林夕將《天規》注入無限人生智慧，藉四分鐘盡塞禪語，慨歎自然有序，人類不敵上天的道理。Remix版本明顯是外國質素，Mixing 非常成熟，起首一段Rap完全脫離原曲的框框，《天規》的Remix Version 幾乎是一首新歌。

關淑怡在《地盡頭》的表現，成功引領聽者進入地心，巧妙將Vocal 放大，配合凄清簡約的編曲處理，刻畫出一種四面楚歌的感覺。改編作《山水》同樣是Arrangement的功勞，彌補了歌詞上意境不足。而強大的Feedback猶如在山與水之間的回音來回穿梭，營造一份莫名奇妙華麗，就如視覺神經也同時得到享受。Remix版本更加體驗中西合壁，笛聲與電子完美結合，少了飄逸多了層次。

如不是詞人夏至談及改編作《28日》是寫女人生理周期，我真是百思不得其解。關淑怡柔弱的聲線帶有神秘，似是在Vocal之上披一層白紗。論到改編作，一般歌手會挑旋律可口，K場必定大熱且有保證的作品，當中以改編日本流行作品的例子最多；個人非常欣賞關淑怡膽色過人，挑選《28日》改編為廣東作品，是開拓華語樂壇新領域的先行一群。《28日》仿如《鑽禧》的前奏，《鑽禧》樂器選用相當之多，編曲非常豐富，快慢有致，高貴得花多瞭亂。林夕寫出一份氣艷，當中「花枝擠天地，招展惹妒忌」，對偶押韻且點題，教人佩服。

《男左女右》的置入顯得有點不搭調，有礙全碟的統一性。不是說歌曲質素有大問題，《男左女右》的出現是為了【Strings Fever】，根本嗅不到半點關淑怡個人味道，那份爽朗硬塞在【Shirley’s Era】，只會令聽眾忽然抽離，一份感性的思維與迷幻的情調也完全消失。《只得一次》的問題更加嚴重，大路且無太大起伏的 Pop Rock 出現可說將全碟矮化，無論關淑怡如何用甜蜜的聲線彌補，放在【Shirley’s Era】明顯是小巫見大巫。

相反，早已輯錄在【十二金釵眾生花】的《三千年前》和《眾生花》轉投【Shirley’s Era】門下，並無抽離的情況，也許每曲也是由陳輝陽為每位金釵度身訂造的，關淑怡定當注入一定個人風格。一般我們會將《三千年前》的Focus放在李香琴別具感情的讀白上，這一次嘗試多留意關淑怡左右穿插的和音，發覺她的存在亦相當有價值，為全曲的情感舖排起了重要作用，牡丹雖好也要綠葉扶持。流麗的《眾生花》以弦樂貫穿全曲，與【Shirley’s Era】中其他作品的味道一致，自然不見兀突。

全派台無side cut 的【Shirley’s Era】，無疑是令大眾更加仔細了解及徹底接觸到關淑怡的音樂領域。但在選曲的過程未免過濫，凡是有關於「關淑怡」的都在碟中出現，未有考慮到大碟方向與中心思想出發，零篩選過程，使到全碟欠缺整體性，確實是美中不足。要非關淑怡對歌曲個體有所堅持，【Shirley’s Era】不過是散沙一盤。幸而關淑怡幾年間所累積的一點一滴都從不失禮，不斷在曲風上有所突破，勇於站在最前，才成功造就了一隻上乘的「精選碟」。