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將於農曆年舉行演唱會的溫拿五在有線 CEN節目《音樂起義》訪問時大談當年夾 band趣事之外更借由林敏聰所填的新歌《樂壇風雲》暗寸時下樂壇：

好多雀仔亂咁飛
從前這樂壇　有好多嘢玩
有好多嘅歌迷　幫我哋擔擔擔
從前出唱片　啲人即刻翻版
而家cheap得過雞蛋　周街mp3

譚校長感嘆現時樂壇已今非昔比，阿倫說：「以前樂壇就好似大家庭，大家見面會打下招呼，不過依家歌手見面都好少打招呼，最多只係點點頭，而且喺歌手身邊嘅人仲好有架子。」

消息及相片來源：蘋果日報

小克為樂壇新組合C Allstar送上《八十後》(現改為「80 後時代」)歌詞，以七十後的集體回憶來勾起大家的記憶，為被稱呼/醜化為八十後的香港人寫出心聲來。

八十後

主唱：C AllStar
作曲：賴映彤@groovision
填詞：小克
編曲：賴映彤@groovision
監製：簡@groovision

歌詞

一飛沖天去　一飛沖天去
無奈送走穿梭機
當一切循環　當一切輪流
時代會否捉緊你

80後　成年嗎　兒童嗎　仍頑皮嗎
修補這一輩的分岔
不管你權謀家　藝術家　大銀行家
都需要需要我的一筆一劃

高速的經濟　天天推展　為了計算出目前
摩天的都市　事事但求膚淺
歪曲的真相　天天加演　在那推土機面前
為數據比賽　這理念孕育二三十年

一出生經已去到八十後　我溫室中企高
或許艱苦青春不需算進命數
只考好中英數　叫兩老暫時驕傲

被大時代被娛樂養大
甦醒過後為誰人來表態
眼見幾多失守價值逐漸活埋

擠迫的沙灘裡　金啡色的肌膚裡
陪伴我誕生的歌
今天應該很高興　今天應該很溫暖
難辯往昔的功過

80後　越是得　越是失　如何求生
安守我率性的本份
這一輩　或是果　或是因　茫茫人生
只因發展快得超出了本能

如若我能　期望你都能（一飛沖天去　一飛沖天去）
帶滿心悲忿　要討得信任（無奈送走穿梭機）
何謂放任　和前度旅行（當一切循環　當一切輪流）
卻放手不理　這個小鎮（時代會否捉緊你）
冬天過　春秋都會過（你沒　同情心　無良心　如何評分)
不要拋棄淡忘下個抗爭（這新世紀誰沒責任）
怎參透　一生總看不夠（蓑衣裡　攜明燈　來尋根　聚集成軍）
前行盡力奮鬥（怎麼你針對我的心理表層）

擠迫的沙灘裡　金啡色的肌膚裡
仍舊記得這首歌
今天應該很高興　今天應該很溫暖
隨便撤走多麼錯
你沒　同情心　無良心　如何評分
這一個家誰沒責任
蓑衣裡　攜明燈　來尋根　聚集成軍
怎麼你嘲笑我的家國愛恨

一飛沖天去　一飛沖天去
懷念那首穿梭機
當一切循環　當一切輪流
時代會怎麼處理

頂樓的馬戲團因在【搖滾上海 2009】演唱《上海不歡迎你》而成國內熱門話題，在此也附上歌詞讓大家從不同角度看世博。

上海現在是讓人越來越活不下去
從衣食住行到吃喝嫖賭裁是全中國最貴
上海不歡迎外地人伊也不歡迎上海人
上海只歡迎一種人就是有鈔票額人

上海不歡迎你　除非來買東西
可是我們身上都沒有人民幣
上海不歡迎你　世博會實在是了不起
全世界有錢人來相聚

零陵路93號住了一幫搖滾青年
地下室有五間房間價錢也蠻便宜
排練好到對過小飯店老酒再咪一咪
可惜到子今年年底就要面臨世博會動遷

上海不歡迎你　除非來買東西
可是我們身上都沒有人民幣
上海不歡迎你　世博會實在是了不起
全世界有錢人來相聚

長江隧橋修好
崇明房價飆高

東亞沖超失敗
申花一直來困高

豬流感越來越強勁
出門請帶好口罩

川沙人民造大棚
迎接迪士尼來到

來工地旁邊散步
當心大樓橫倒

多多囤積大蒜
價鈿還要炒高

開車子謹防倒勾
最好熊姐當保鏢

城市讓生活更美好
只要儂有鈔票

上海不歡迎你　除非來買東西
可是我們身上都沒有人民幣
上海不歡迎你　世博會實在是了不起
全世界有錢人來相聚

上海不歡迎你　除非來買東西
我們沒有文化也沒有人民幣
上海不歡迎你　世博會實在是了不起
全世界有錢人都來勃起

蔡卓妍於新城電台宣傳由周博賢作曲填詞的新歌《生還者》，這首歌描寫女孩被花心男欺騙而受傷，其中歌詞：「好勝的你　嗜好愛收藏　要四出獵奇　愛侶給你　當趣怪珍藏　要更多不厭棄　你的寶庫裡　有各種展品怎媲美　沒歇止佔據　似怪僻行為可鄙」，令人不禁聯想起影射藝人裸照事件的始作俑者陳冠希。然而蔡卓妍說：「這首歌是講好多人的故事，有鼓勵性，但我不想用收藏家這個歌名 。」

古時流行唐詩宋詞，現在亦有流行歌詞，題材同樣可以諷刺時弊，也有借景抒情，在浸會大學中國語言文學系教授朱耀偉眼中，無論是上世紀五十年代的流行 曲，或近期陳奕迅的大熱K歌，每首歌詞都與中外文學經典無異，可以從文學及文化研究角度細味咀嚼，從新的角度去享受流行歌詞的深層味道。

記者、攝影陳佩雯

朱耀偉直言，現今聽流行音樂的人，只有極少數留意歌詞，他說：「時下聽眾多視流行歌曲為商品，哪首歌最賣錢，哪首歌便是好歌，但事實上，一如古代唐 詩、宋詞，現代流行歌詞本身亦具一定的文學價值，值得大家從文學角度深入賞析。」他與資深中文歌曲評論人黃志華合著的《香港歌詞導賞》一書，正是從文學及 文化研究角度，剖析自上世紀五十年代至近年五十八首粵語流行歌詞，教聽眾重新細味每首歌。

《約定》與《江城子》異曲同工

他指，上世紀六十至八十年代的流行歌詞較多涉及社會時事狀況，「如一九七六年許冠傑、黎彼得創作的雞尾歌《鬼馬大家樂》中《醫生頌》一節，改編自溫 拿樂隊的《只有知心一個》，歌詞諷刺當年本港的醫療制度，如『世界上有幾百樣人，只發醫生一個』，反映草根階層的生活狀況；八十年代中後，《中英聯合聲 明》剛簽訂，不少流行歌詞談及香港回歸的議題，如一九八六年劉卓輝的《說不出的未來》，歌詞道出當年香港社會的氛圍，『曾話過，賽馬不禁跳舞自由，曾話 過，這裏不變我會逗留，你問我，我為何，說不出對未來的感覺？』反映香港人對九七回歸的不安與憂慮，還有潘源良的《今天應該很高興》，內容寫的是聖誕節， 是大家應該高興的日子，可是親友都移民各地，剩下主角一人度過，這首歌詞正值香港移民潮高峰時誕生，深藏另一層含意。」

朱耀偉表示，社會題材反映一代的狀況，言情歌詞則跨越年代，「古代詩詞中常用的寫作布局，在流行歌詞中經常出現，如王菲主唱的《約定》，填詞的林夕用了物是人非的布局來表達愛情的堅貞，最尾一句『兩鬢斑白，都可認得你』，跟蘇軾的《江城子》中『縱使相逢應不適，塵滿面，鬢如霜』異曲同工，後者擔心十年後認不出對方，前者卻不管多久也不會忘記對方。」

他不諱言，每個年代都有為銷量而創作的「行貨」歌詞，近年比早年多，幸好「行貨」中亦見高水平詞作，「如黃偉文寫給陳奕迅的《葡萄成熟時》，嘗試將等候葡 萄成熟釀酒的景象，比喻為追求理想愛情的經歷，將兩件無關的事情連上關係；《浮誇》的詞又是黃偉文的創新試驗之作，說出了浮誇的人因怕被人忽略而浮誇造 作、突出形象，題材新穎；在《忘記歌詞》中，他更創新地以do、re、mi等音符入詞，引發聽者反思歌詞的意義。」

上世紀八十年代詞人輩出

追溯數十年來歌詞創作的變遷，朱耀偉坦言，與樂壇市場取向有關，「在上世紀六七十年代，粵語流行歌在電視劇帶動下開始為大眾接受，八十年代由許冠傑 帶起熱潮，當時歌曲題材多元化，詞人輩出；九十年代出現了『四大天王』，愛情冧歌成為主流，詞作變得單一；二千年後，唱片公司面對市場萎縮，集中吸納十來歲的年輕人市場，年長樂迷『無得揀』之下索性改聽外國歌，令唱片市場形成惡性循環，無人再聽香港流行曲。」不過他指，近年不少詞人和歌星都願作新嘗試，加上樂隊及hiphop組合冒起，期望可為流行歌詞引入新元素。

轉載自八月廿五日星島日報．城市脈搏

近日網絡流傳鍾欣桐新歌《風暴後遺症》的歌詞，當然，九成造假，然而歌詞卻可堪閱讀，比鍾欣桐真正派台作品的歌詞更直接有趣。

而另一邊廂網絡亦正流傳鍾欣桐呀嬌的新EP名為【Rebirth】，更有自製唱片封套，效果不差，誠意十足。

風暴後遺症 – 鍾欣桐 Gillian
作曲：陳光榮
作詞：陳禮謙
編曲：陳光榮
監製：陳光榮

風暴幻真幻假　照片被放上架
傳聞他會送花　一巴掌打向他
他轉身閉門就走
我流淚在家等侯　
他說他容易放手　我不相信他的口

害怕嗎 復仇吧
道歉通通拿走他　
歸來吧　堅強嗎
爽快給我打一巴　
還是怕曝光後 會被打靶 Hey 　

(Adison , Bdison , Cdison , Ddison , Then … )

以後不再害怕　前途犧牲了吧
周圍也是閒話　慾望放低了吧 No
就像我站在大廈　可以一跳下去吧
悲傷全都給焚化
你卻剩低玫瑰花

害怕嗎 復仇吧
道歉需需拿走他　
歸來吧　堅強嗎
爽快給我打一巴　
還是怕曝光後 會被打靶 Hey

像我嗎我要跌倒再由自己重新站起吧
起碼來日也會有人讚我勇氣可嘉
不需再收你的血紅玫瑰花

害怕嗎 復仇吧
風暴擺平再說吧　
歸來吧　堅強嗎
爽快給我打一巴　
還是怕曝光後 會被打靶 Hey

風暴落幕閉下 有人體諒我嗎

詞中有物蘊藉風流　作者：梁偉詩

林夕黃偉文曾異口同聲的說，聽眾很多時候單憑一兩句歌詞來定全首歌詞的生死，真正懂欣賞香港流行歌詞的人其實並不多。甚 至在K場把某年度金曲唱得青筋暴現、聲嘶力竭的往往也不明所以，只是貪圖容易上口便隨身聽隨口唱。結果詞人暗嘆明珠暗投之餘，也不得不承認創作和接收的循 環單向失效，意興索然。在「一個姚明，一個章子怡，比一萬本孔子都有效果」的時代，連貨車司機都哼唱〈夕陽無限好〉（陳輝揚語），自是無人懷疑粵語流行曲 的覆蓋力度和廣度。關鍵是如何讓香港粵語流行曲的精髓為人所知，得以傳世，便可能需要經過起碼一代人的努力。

淘沙鑠金　細味賞析

在人人只是狂Down歌、喪唱K的時代，朱耀偉黃志華逆流而上，強調細味賞析追源溯始，為香港少數持續研究香港流行歌詞的學者專家。最近二人合 作發表歌詞研究集《香港歌詞導賞》（香港：匯智出版社），在六十年的香港詞海中淘沙鑠金，為讀者細讀出五十八首香港流行歌詞的妙處。從唐滌生吳一嘯黃霑盧國沾林振強潘源良向雪懷，到晚近的林夕黃偉文周耀輝都榜上有名雀屏中選，藉此突顯各家各派的詞人特色。當中自然也隱伏着對香港流行詞壇版圖、流行歌詞源流的認知。

黃志華的研究範圍為早期香港粵語流行曲，早年已發表《早期香港粵語流行曲（1950-1974）》、《香港詞人詞話》、《曲詞雙絕──胡文森作 品研究》等著作。觀乎《香港歌詞導賞》的分工，黃志華主要負責四十年代到八十年代初部分。一般研究者往往把香港粵語流行曲理解為發端自六、七十年代，並以 〈鐵塔凌雲〉、〈獅子山下〉為確立「港歌」的劃時代標誌。因此，從四十年代說起的《香港歌詞導賞》，也就是通過獨特的學術視野，在導讀伊始便把粵語流行曲 的開端設置在唐滌生吳一嘯的時代──掛頭牌的吳一嘯〈燕歸來〉和唐滌生〈銀塘吐艷〉分別為一九四八年及一九五一年的電影插曲。黃志華的處理不但把香港粵語 流行曲源頭，一下子上推到粵曲小曲小調。並把早期粵語流行曲的某些創作技法，抽繹為與當代流行曲血肉相連的文化承傳。包括賞析中所引用的「乙反調」、「轉 踏體」，乃至於以古典詞曲作參照，都反映出若非以古典曲詞角度談某些流行歌詞，的確不能曲盡其妙其趣。

朱耀偉則主要負責八十年代到二十一世紀部分。出身於學院的朱耀偉在賞析中大量以古今中外的重要詩論詞論文學理論，作為體味香港流行歌詞的有效工 具；輔以文化研究的若干說法，把流行歌詞重新放置在特定社會時空中，彰顯其意。即如朱耀偉注意到流行歌詞中的混雜性，包括林夕〈傳說〉與艾略特〈荒原〉的 拼揍效果，大有異曲同工之妙；黃偉文〈忘記歌詞〉更是「以詞論詞」的歌詞代表作，大有古人「以詩論詩」、「以文論文」的操斧伐柯古風。此外，〈零時十分〉以英文入詞、〈數字人生〉以數字入詞，都折射出香港人的「雜種」身份與香港特有文化的混雜性。

奠定研究基礎

朱耀偉在《香港歌詞導賞》中明顯採取了有異於黃志華的進路。朱耀偉早年以「書寫歌詞史」的方法為重要詞人開章立傳、積極梳理出香港粵語流行曲的 整體發展歷史，着力於確立香港粵語流行曲在文化上的獨特意義。在一九九八年發表《香港流行歌詞研究：七十年代中期至九十年代中期》以來，不輟地進行有關香 港流行歌詞及流行音樂工業的研究，包括早前出版的《光輝歲月：香港流行樂隊組合研究（1984-1990）》、《音樂感言：香港「中文歌運動」研究》、 《音樂感言二：香港「原創歌運動」研究》等等。那麼，《香港歌詞導賞》正好還原基本步，重新回到「咀嚼歌詞」的研究基礎，點出香港流行歌詞洪流中的重要景 點，為「香港流行歌詞史」奠定能出能入的研究基盤。

《香港歌詞導賞》雖非任何流行樂壇頒獎禮，作為讀者和粵語流行曲的聽眾，自是非常關注《香港歌詞導賞》究竟如何從一九四八至二七近六十年的 詞海中，篩選出這五十八首粵語流行曲。據悉《香港歌詞導賞》的原計劃為《香港歌詞導賞一百首》，可惜版權所限使得詞人詞作分配極不平均。盧國沾鄭國江林振 強的作品由於得到唱片公司慷慨放行，每位均獲選六七首之多；周耀輝周禮茂及女詞人則在「幾首只能活一兩首」情況下聲勢銳減；滄海遺珠馮正（〈十年〉）馮基 德（〈昨夜的渡輪上〉）、新生代詞人喬靖夫（〈深藍〉）周博賢（〈悟入歧途〉）在森嚴的唱片工業的無物之陣，多番折騰後依然未能浮出歷史地表。非戰之罪。

文學資源與歌詞相遇相知

另一方面，《香港歌詞導賞》同時隱含了一個研究的前設，就是把歌詞視為封閉的文本系統。縱然當中並沒有只聚焦於歌詞詞藻之美，但如能把娛樂機制 中千絲萬縷的元素加進去，或者更能呈現一首歌如何在眾多網絡中拉扯成形。即如黃志華談〈天花亂墜〉將之與兩首宋詩相媲美，大概可以進一步剖析收錄在達明一 派後六四大碟《神經》的〈天花亂墜〉所包含的社會情緒和荒謬批判。壓卷一章，朱耀偉論及林若寧〈悲歌之王〉（楊千嬅）與林夕〈Ｋ歌之王〉之間的互文關係， 着力解讀出林若寧如何把乃師林夕悉心為楊千嬅寫過的悲慘歌詞片段融入其中。

誠然，《香港歌詞導賞》的導賞結果或者不是最重要的。我倒認為《香港歌詞導賞》，更在意表現出至少兩種的研究格局和手勢。也就是說，《香港歌詞 導賞》在為讀者和聽眾示範如何用認真的態度、個人的文學文化資源與歌詞相遇相知。試問，能把林夕〈搜神記〉倒背如流的K迷，有沒有起碼的好奇心問過《搜神 記》究竟是什麼（是怎樣的一本書）？林夕〈搜神記〉所傳達的精神與《搜神記》有何關係？謝安琪的粉絲，有否注意到黃偉文的〈港女的幸福星期日〉通篇是沒有男人的呢？當中是否另有深意？當普羅大眾在哀嘆粵語流行曲「新不如舊」、「水平不佳沒有創意」的時候，有否想過真正「水平不佳沒有創意」的也有可能是接收流行曲的觀眾聽眾呢？

轉載自信報財經新聞 – 文化．書評

由黃志華、 朱耀偉編寫的《香港歌詞導賞》現已發售，書中收錄58首粵語歌詞導讀，其中是對陳奕迅演唱、黃偉文填詞的《忘記歌詞》的節錄︰「黃偉文的《忘記歌詞》驚心動魄，正說明言簡意賅的歌詞意蘊猶深。」

以下是書本簡介︰

本書從文學角度分析粵語流行曲詞，兩位作者均是粵語流行曲詞研究的專家。書中收錄歌詞共58 首，俱屬粵語流行曲各個時期及重要詞人的代表作品，多篇賞析文字中還披露了不少詞人原來的構想，又或鮮為人知的創作背景。

本書是第一本從文學角度分析粵語流行曲詞的專書，兩位作者均是粵語流行曲詞研究的專家。

書中收錄歌詞共58首，俱屬粵語流行曲各個時期及重要詞人的代表作品，具一定的文學價值，相信讀者可藉此拓闊文學的視野，也對香港流行歌詞有更深的體味。

在多篇賞析文字裡，兩位作者還披露不少詞人原來的構想，又或鮮為人知的創作背景，饒富趣味，有助加深讀者對作品的認識。

林海峰回應其搞作【是但噏我願意- 婚禮進行曲】的新歌《Yes I　do(歌詞)》由陳奐仁及何秉舜二人作曲編曲，林海峰自己填詞，大玩舊式爵士搖擺。歌詞題材是其個人肉麻情歌，有關結婚，亦有關愛人彭羚—以「承諾一次　喂認真架　承諾多次　最後一次　乘十九次　多謝　是我畢生大志」作結，呼應彭羚《小玩意》中的「一世穿一次　小玩意是我畢生大志」。

來自新加坡，零六年首次獲得金曲獎的蔡健雅自專輯【Goodbye & Hello】後首次發表新作《Only Love》，為品牌卡地亞與中國兒童少年基金會聯手舉辦的「娃娃唱歌給你聽」公益活動的主題曲。全曲氣氛溫暖溫馨，簡單自然流暢一如蔡健雅作品。

歌詞

偶爾抬起頭會看到無數顆星星
它守護著天空已經　千萬個世紀
生命裡　也存在一種類似的東西
那就是愛　永恆的延續

Only Love 愛是我最美麗的原因
像空氣　自然而然就懂得呼吸
多珍惜　我和你有的這種默契
傳遞心中的溫暖　和全世界分享
因為　真愛存在

如果可以　我想寫段旋律給自己
別忘記　臉上要用笑容蓋過淚滴
我確定　每一雙單純去愛的眼睛
說的故事 會更加動聽

Only Love　愛是我最美麗的原因
像空氣　自然而然就懂得呼吸
多珍惜　我和你有的這種默契
傳遞心中的溫暖　和全世界分享
因為 真愛存在

Only Love 愛是我最美麗的原因
像空氣　自然而然就懂得呼吸
多珍惜　我和你有的這種默契
用愛去探索 總能找到新的意義
我相信

Only Love 愛是我最美麗的原因
像空氣　自然而然就懂得呼吸
多珍惜　我和你有的這種默契
就算未來還未知　記得把心打開
證明真愛存在