林奕匡 – 3C Music 中文唱片評論

今年的香港樂壇，沒有一首流行曲比林奕匡的《停止繁殖》更有衝撃性，更能反映香港人當下的心情。這一個星期不止出現了人大第五次釋法，還有美國的總統大選，每一天的新聞都將人壓得透不過氣，移民又可到何處去，留下又可怎樣自處? 近日全球上演的電影《Inferno 地獄解碼》題材也在講人口過剩現象，這個方向解讀《停止繁殖》也可相通，環境破壞加快了末日步伐，全球暖化，天氣極端，青天有雹，城市變沙漠。

然而《停止繁殖》作為廣東歌，主要市場當然是香港人，而大家第一時間聯想到世代的逼迫，當然不是自然生態，而是人為政治。「何時又有不公平變成磊落」中一個「又」字標示了見證著不公平的事已不止一次，還要給漂白成「光明磊落」，這是一個黑白價值觀不再能堅守的世界。「期待過出世然後上學」的「過」字讓這期待成為過去式，即不復存在，出世不再值得期待。「報警察還是音樂，全部閉幕」，當正義與文化都被侵蝕後，就只剩一片空白 (荒漠)。

這首歌對於詞人陳詠謙與唱作人林奕匡來說，都是矛盾的產物。陳詠謙剛迎接家庭中的新生命，還為其後代寫了深情的《給兒子的信》，竟然突然宣揚「絕種」訊息。林奕匡近年走陽光勵志路線，溫暖地傳揚《頌讚詩》而廣受樂迷受落，年頭的《一雙手》就是絕佳例子，於是曲詞的組合帶來《停止繁殖》有其驚喜之處，派台的時期亦相當配合時勢。

林奕匡雖然自己譜曲自己演繹，但這種講求爆發力的唱法並不是其擅長，只是這可算作其暗黑系的曲風還是有跡可尋，如聽過出道作《雨落大地》就不會對新歌意外; 關於社會現象的觀察則更早見於其成名作 (同是陳詠謙填詞) 《高山低谷》。《高山低谷》既有貧富懸殊的暗示，也有自身星途的代入，而《停止繁殖》就講得更白，減少個人自況而強化時代的視野。《停止繁殖》與如詩歌般的《一雙手》有強烈對比，是希望到絕望，恩典變詛咒。

從前這類社會歌的代言人是陳奕迅，《時代巨輪》《六月飛霜》《主旋律》有類近曲風與爆發性的演繹，但現在的陳奕迅已變得成熟世故，只有《無條件》與《四季》等曲的單調乏味。大概這是上了殿堂的代價，旋律慢熱耐聽，卻沒有新鮮感，不會刺激感官與思考。之後也有周柏豪代表年輕人，《傑出青年》《自由意志》《天下大亂》等均為表表者，只是唱功聲線所限，得不到更多注目。當下香港樂壇對迫切的社會議題表示反應的，最有說服力的已到林奕匡。

陳詠謙也不是首次接觸這題材，但用字最絕，火氣最猛要數今次。之前與周柏豪合作無間，今次就換上了林奕匡。「停止繁殖」這歌名是一個對世界絕望的宣言，不再將生命延續下去，不想下一代留在痛苦之中 – 從歌名到主題，都有種「語不驚人勢不休」的氣勢，是質疑，更是控訴。近期港式流行曲就以其最貼近時事走向，而近年香港具批判性的流行音樂作品都如此悲傷，如此沉重，就只怪社會氣氛確實如此。(My Little Airport 與雞蛋蒸肉餅等獨立單位不在主流範圍之內)

「停止繁殖」這宣言其實相當危險，因會導致人類絕後，又或奉信的行動者會像《地獄解碼》劇情一樣，實行恐怖主義。這種專屬年輕人的「譁眾取寵」，就像候任議員游蕙禎的「扑野空間」言論，就像青年新政在立法會宣誓所示的姿態。聽林奕匡演唱《停止繁殖》的辛苦又肉緊，既沒有照著歌詞去唱，副歌的「無」字有時隱去不見，過場一段英文說唱不清晰，愈後愈失控，混亂而不「莊重」。不知林奕匡對社會現實的了解如何，但其唱腔並不字正腔圓，可能也不夠「真誠」。之前已講過陳詠謙成家立室，也不見得對這命題「真誠」。

但這代表這種作品不應存在嗎? 《停止繁殖》不應該得到傳播與討論嗎? 《停止繁殖》的意思就真只可照字面解讀嗎? 一個議題的推進，從不應只有單一的主觀判斷，誇張的說法可以引發更多思考，可以刺激想像。正如林奕匡談到這首歌時說道:「停止繁殖」不是一個答案，而是一個問題。「這世代逼我們絕種，你有否畏懼」也是一個問題，我們面對這世代，應該因著畏懼而不遺傳下去嗎? 若然還要延續，那我們應該繼續安睡，不去抗衡世界嗎?

只是如果連誇大其詞的權利或自由都將要失去之時，我們大概真的需要想想是否要停止繁殖。大概這正是極端議題的弔詭之處 – 經過極權打壓後，本來不成熟不在主流討論空間的話題，反變得「真誠」與「莊重」起來。

延伸分享:
林奕匡《高山低谷》你快樂過生活我拼命去生存

原文刊於音樂・人生

每年的一月一日都是香港樂壇較矚目的一天，因為有商業電台的叱咤樂壇流行榜頒獎典禮，至少在電子傳媒界別直至現在，還是最有公信力、代表性或話題性的一個頒獎禮。商台本來就以大膽作風聞名，敢於提拔後起之秀，古巨基、陳奕迅、楊千嬅等都是由這個電台力捧至天王天后的地位，近年也有方大同、謝安琪與 RubberBand 等，只是愈來愈有向大公司靠攏之勢，開始分豬肉，即根據唱片公司配額分獎，又隨著舊人淡出，新人未有能力或流行度接捧，舊樂迷對於頒獎禮的熱情漸減 (往年每一年我都參與投票我最喜愛歌手獎項，今年竟然忘記了)，適逢俞琤退位，2016 續牌在即，一切一切都在造就一個新時代的開始，以下歸納了幾點觀察與所感:

一.

全晚最驚喜，亦是最驚嚇的，當然是坤哥成為大贏家，除大熱的生力軍金獎，還橫掃了歌手們夢寐以求的「我最喜愛」系列，在網上投票壓過陳奕迅、張敬軒與周柏豪得到男歌手獎，又在現場投票力壓全年傳唱度最高的《羅生門》，憑《原來她不夠愛我》奪最後歌曲大獎。對上一次有新人能奪投票獎項，應已是1990年的《相逢何必曾相識》，所以傳奇並非沒有發生過，只是為時已久，大家樂於再締造一個奇蹟而已。

坤哥奪大獎其實是有跡可尋，坊間看到的「TVB奪獎而眼鏡霧化」並非起因，而是將本來已入屋受歡迎的他再推上一層樓。我最喜愛的男歌手投票其實早在TVB頒獎前已完結，若903真的跟從「你敢投，我敢頒」的原則，那坤哥一早在網上已是最高票數。健吾、瓊姐等網上紅人幫忙拉票是一大關鍵，坤哥要多謝他們是必然，但更重要是坤哥懂得怎樣在網上推銷自己的形象，而這就是新時代的趨勢 – 不靠傳統唱片公司與傳媒宣傳，網上平台可打出另一片天。當然，坤哥還有電視台優勢，自參賽《超級巨聲2》後一直保持高度但不過份的曝光，甚至因為他不是TVB最力捧的對象，而令觀眾增加了同情。種種因素造就他突圍而上，第一年有自己的歌就可以備受最高的肯定。

坤哥本身亦有頗佳的人緣，且看歌手與幕後對他都不抗拒，甚至不介意為他推廣可知一二，他固然幸運地代表了一眾默默耕耘未得賞識的音樂人們，上台接受光環，但他自身不怕出醜，予人真誠的印象亦是致勝之道 ╴這一點，他其實有點像從前的楊千嬅，大情大性又笑又哭。楊千嬅在00年首奪叱咤女歌手金獎的哭相，是叱咤一直為人津津樂道的時刻，然而她撃敗一眾當時得令的天后 (王菲、鄭秀文、陳慧琳皆在席上) 絕對惹來大量非議，這些批評亦一直緊隨楊千嬅，如她樣貌不漂亮、唱功不濟、扮喊等，跟今時今日的坤哥一模一樣。不過00年的楊千嬅其實不只得一首金曲《少女的祈禱》，還有優秀的專輯，及之前幾張叫好叫座的概念大碟; 坤哥《原來她不夠愛我》與《陽光點的歌》都算為人熟悉，但只有一張EP，與之前在youtube頻道累積下來的口水歌，在製作好音樂的路上還很遙遠。

楊千嬅現已走過去並成為天后，很可能不再參與叱咤這些樂壇競賽，既有坤哥傳承，就看他有何造化就看他能否維持其謙遜率真的態度，不因幾個獎項就自滿，反面例子就是容祖兒，拎左獎唔知做咩好，一臉囂張，一直至今都未能重返叱咤的我最喜愛。這個獎其實一直都有鋤強扶弱的意味，大台俾我就唔俾，大台唔俾我偏要俾，《年少無知》、《撐起雨傘》都是好例子。

二.

《羅生門》全城大熱，但在主要樂壇頒獎禮暫時都一無所獲，還可說是因為細公司分不到豬肉; 來到叱咤本是吐氣揚眉的時機，卻在專業推介僅得第六位，投票亦輸給《原來他不夠愛我》，就令不少樂迷大跌眼鏡。歸根究底，《羅生門》在年中推出，年尾已滑落不少，還有麥浚龍看似對獎項不稀罕的態度，將游離票轉送給渴望得到認同的坤哥，因為他能明確地傳達給大家一個訊息，他很需要這份肯定，這就是TVB得獎所推的最後一把。

說句實話，無論麥浚龍怎樣以高品味自居，《羅生門》與《原來他不夠愛我》都是典型港式情歌，質素不能說相差很遠，所以《Addendum》奪至尊碟對他應該更有意義，這是專輯企劃概念的勝利，《羅生門》的走紅並不止歌曲本身，實是背後十年的故事，要連同《耿耿於懷》《念念不忘》來聽才有一加一大於二的效果。《羅生門》所販賣的是一種情意結，對舊日廣東K歌的懷念，跟《原來他不夠愛我》代表年輕人，就是另一個世代之爭。畢竟麥浚龍都已是舊人，《雌雄同體》首奪十大的激動已是十年前，他再沒有這種激昂的喜悅，就決定了《羅生門》的命運。不過專輯內沒有《耿耿於懷》，卻在台上唱這首歌是有點突兀，較理想的處理應是《耿耿於懷》與《念念不忘》合成一曲演繹，不過聽麥浚龍吃力的現場表演，還不如不聽 – 這又是另一致命傷，麥浚龍從不是實力派，在外界眼中，麥浚龍不懂唱歌，吳業坤也不太懂，為何不選一個年輕的，有潛力進步的人呢? 至少吳業坤還更有誠意在樂迷面前表演呢。這一點其實也是2015年區議會的啟示。

三.

變天的不只得坤哥，Supper Moment 也在這個晚上正式上位。首奪十大、組合金獎與我最喜愛的組合，三個大獎成為大贏家。這個肯定其實遲來了，13年的《無盡》本就應該帶領他們登頂，然而兩年過後，樂隊沒有新突破，沒有推出任何專輯，《幸福之歌》流行度甚至不復《無盡》《小伙子》的高度，對手 C Allstar 推出了一張精彩的本土大碟，加一張有創意與不同單位合作的細碟，一個演唱會，為何形勢會忽然逆轉? 在非官方的播放率統計中，C Allstar 還是第一位，與 Supper Moment 有三十多次的距離，換言之商台是刻意調位讓 Supper Moment 封金，在沒有公司與外界壓力下何以有這樣的調動?

這大概是商台銳意換血的決心使然。陳奕迅與楊千嬅的缺席，代表他們的時代已經結束，既然是晚主題是送舊迎新，就順水推舟為Supper Moment 正名。Supper Moment 亦無愧於其寵愛，《幸福之歌》現場版是全晚的亮點，是 Supper Moment 最精彩的演出之一。可惜的是 C Allstar 沒有唱歌的機會，連十大都被換走了，他們在商台的待遇其實跟 Twins 有點相像，不是樂隊所以總不是最喜歡的愛將，從前的獎項多是因為流行度高，不能不給。C Allstar 永遠是一個後補，如果 RubberBand 那年活躍，C Allstar 就要退位讓賢; 然而 C Allstar 的現場表演或專輯水平都比 Twins 出色得多，他們亦敢於嘗試不同曲風並能駕馭有餘，《生於斯》無容置疑是2015年香港樂壇一張重要的廣東專輯。《逾越生死》這樣接近十大都不得要領，不知這隊組合要等到何年何月了。

四.

風光的新世代還有林欣彤的第一首十大，是除橫掃的坤哥之外，另一位巨聲幫。亦有林奕匡，繼去年《高山低谷》勇奪十大，今年再有上台演唱的機會，亦不負眾望地有出色的演出。唱作人金獎是一個好的踏腳石，讓他向樂壇更高位置進發，也可是一個滯留點，就以後在唱作區內徘徊。林奕匡有創作力，有親和力，也有好歌聲，難得 DJ 與樂迷都賞識，希望 Sony 好好栽培，好好推廣他的音樂。Dear Jane 出道十年亦奪組合銅獎，也是得來不易。加盟華納後的 Dear Jane 情歌比例多了，亦吸引了新粉絲去聽他們唱失戀心聲，要討好群眾無可厚非，不過不能忘卻初衷，2015年連續三首《咖啡因眼淚》《遠征》《七百萬種樂與怒》都有點他們昔日的影子，有熱血回歸之感，想繼續上台就要繼續像這一年般取個巧妙的平衡了。

五.

縱使舊人在逐步退位，歌曲三甲其實仍是天王天后包辦。陳奕迅缺席都有至尊歌，就請李克勤與容祖兒放棄奪至尊的念頭吧。來年叱咤是年輕人的天下，還看到這兩位在爭獎，不知他們有何感想，或是希望代表團隊得個肯定吧。楊千嬅從未得過至尊歌，《小城大事》被換走的一次是最接近，現在似乎沒有機會了，不過她也早早放開，在家享天倫樂還更好，去年的金獎可能是最後在樂壇頒獎看到她的身影吧，也算是完美落幕。繼2004年的金牌，2015年的英皇誕生了男女金獎的得主 – 張敬軒與容祖兒。剛好陳奕迅淡出，周柏豪去年封王要衛冕又未夠認受性，坤哥奪我最喜愛而沒有雙料問題，張敬軒今年的金獎其實來得相當僥倖，他的歌沒有去年《青春常駐》的矚目，派台出碟沒有2009年的勤力，幸好有人氣又有實力，沒有人會懷疑他不實至名歸的。容祖兒已有第十個女金獎座了，無需多說，含金量有多少，大家都心中有數。

六.

幕後人大獎宣佈時，圍繞的話題是網絡23條。再多的質疑都不及創作人台上一句話，黃偉文說出「政府可以告我自己改我自己既歌」，現場與聽電台的人都收到了，意思清晰明確，比不知所云、繁複難解的懶人包更有力，更一針見血。我們要保護自己的創作自由，就要多發聲，多關心，不能不了了之任由惡法通過，不能一句事不關己就置身事外。政治離我們的生活很近，當法律不能保障自身權利或人命財產時，當人身安全都開始受威脅時，一切就已太遲。

2016年1月1日見證港樂的改朝換代，且看新的一年，香港的樂壇及社會會否有新的衝撃與希望。

原文連結

—

2015年度叱咤樂壇流行榜頒獎典禮完全得獎名單

專業推介．叱咤十大
至尊歌: 無條件 – 陳奕迅
第二位: 世界真細小 – 容祖兒, 李克勤
第三位: 最好的債 – 楊千嬅
第四位: 找對的人 – 張敬軒
第五位: 所有下雨天 – 薛凱琪
第六位: 羅生門 – 麥浚龍, 謝安琪
第七位: 挾持 – RubberBand
第八位: 黃昏點唱機 – 容祖兒 (Feat. 林海峰)
第九位: 我們都是這樣長大的 – 林欣彤
第十位: 幸福之歌 – Supper Moment

叱咤樂壇生力軍
金獎: 吳業坤
銀獎: Jude
銅獎: 黃淑蔓

叱咤樂壇唱作人
金獎: 林奕匡
銀獎: 王菀之
銅獎: 周柏豪

叱咤樂壇男歌手
金獎: 張敬軒
銀獎: 陳奕迅
銅獎: 周柏豪

叱咤樂壇女歌手
金獎: 容祖兒
銀獎: 王菀之
銅獎: 謝安琪

叱咤樂壇組合
金獎: Supper Moment
銀獎: C Allstar
銅獎: Dear Jane

幕後大獎
叱咤樂壇作曲人大獎: 伍樂城
叱咤樂壇填詞人大獎: 黃偉文
叱咤樂壇編曲人大獎: 馮翰銘
叱咤樂壇監製大獎: 舒文

叱咤樂壇至尊唱片大獎: Addendum – 麥浚龍
叱咤樂壇我最喜愛的男歌手: 吳業坤
叱咤樂壇我最喜愛的女歌手: 謝安琪
叱咤樂壇我最喜愛的組合: Supper Moment
叱咤樂壇我最喜愛的歌曲大獎: 原來她不夠愛我 – 吳業坤

Tag: 林奕匡

林奕匡 Songs of Love 2 月 6 日推出

在絕望的香港應停止繁殖嗎？

我看叱咤 2015