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楊千嬅

如果大家都擁有海

廠牌：寰亞音樂︱ 評分：6.3

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在極端政治氣候，香港最近的熱門關鍵字都是「本土」與「離地」，以此作為界線來界定那些是與自己同一陣線。楊千嬅當然離地，有錢人離地就像是自然定律一樣，少有例外。事業心重的楊千嬅走紅後一直處事圓滑聰明，就算是黎明時代，到現在黎明非老闆，楊千嬅還是說話客氣小心，不會得罪人。有個拼搏娛樂圈的老公有個仔有個親共親正苦的老闆的楊千嬅，今時今日當然不會參與政治議題，從來楊千嬅就不是特別政治，她的歌詞也多於自身，離地當然是自然選擇。

其實我們不是要審判歌手，我們有權輕視甚至鄙視離地歌手，但也不至於要窮追猛打或用來當非黑即白的判決。我們要打擊的一直都是香港樂壇的虛偽，只要不是討厭政治或親共親政府，離地也並非罪大惡極，畢竟歌手不是activist，改變改革也不會由歌手或有錢人上改的，只要不虛偽誠實對待政治議題就是我們希望見到的。原本楊千嬅離地上太空也不是叫人黑人憎那種，但點知呃like搞大左，唔熟歴史卻參與大陸微博向「抗日軍人」致敬而激嬲樂迷及香港人，忽然變了「致敬嬅」，不然【如果我們都擁有海】或者就很容易會無爭議地成為一張奇蹟地最「貼地」，最反映香港現況的大碟。

老土情懷，不老土的表達

【火鳥】後四年後的【如果我們都擁有海】是楊千嬅入行廿年的紀念專輯，以情懷為中心，打著老土牌回望過去，原本可以是很災難性的結果，最後反而竟然是張頗有討論價值的大碟。【如果我們都擁有海】再一次證明不僅楊千嬅確是林夕的一塊肉，她的音樂題材及歌詞的可讀性仍然是香港廣東樂的最高境界，這張的歌詞的寬闊意境及深度智慧，竟然再次能踏到【Unlimited】的級數，出現不少甚具智慧的精句。

【如果我們都擁有海】專輯名取自村上春樹，對於有人感到意外，其實這些人也確實不了解楊千嬅代表的文化符號吧。楊千嬅由華星時代開始歌名就玩文化經典，「仲夏夜之夢」、「野孩子」、「花與愛麗絲」，甚至你可說【夏天的故事】結尾曲「仲夏夜之夢」正是沙士比亞同名的【冬天的故事】的起源。當然，這扯得太遠，但楊千嬅是九十年代成長的文青到偽文青的心頭好，不無原因。

散文新詩氣質，林夕加入社會脈膊

【如果我們都擁有海】的散文新詩命名，在整張唱片的歌詞上也貫徹始終。在【Unlimited】中林夕獻「亦舒說」，這次的【如果我們都擁有海】就是一本亦舒愛情智慧集吧，林夕、黃偉文、藍奕邦及于逸堯竟能捨棄已成陳腔濫調，早在【火鳥】中寫到沒有盡頭的自我鞭策的主題，繼而將生與死、舊愛、感情、逝去的愛情、沒有結果的愛情及友情從新角度出發，更寫得如此深刻，貫徹楊千嬅之前的小小玄佛化思維，是香港歌詞界的頂尖境界。可以想像如果詞人沒有認真或功力填，隨時會是十首陳腔濫調的懷愐過去的主題，不用看得遠，就像專輯的敗筆林若寧的《來生舞》一樣，堆砌煽情陳腔濫調全軍覆沒，與歌曲本身的平庸乏味完全配合，是專輯的最低點。

不過，專輯第一首面世的《來生舞》不是沒有功用，整張專輯的主題感覺上產生得是很organic 的，像互相呼應，互相影響，所有歌詞都有不少linkage 及呼應，像有了一首才令到有第二首的出現，尤其是于逸堯填的兩首，都有如此的作用及感覺。

至於為何說這張碟是出奇地「貼地」及反映社會現況，這還不是多得林夕在專輯的序幕《愛在旁若無人的太空》與及結尾的《風起了》。前者基本上就是C AllStar 新碟的《生於斯》的港女版，「這世界那麼臃腫卻那麼匆匆 又沒空隙裝啞扮聾」，與「生於烽煙裡 沈默叫囂都被討厭」就是異曲同工。不少香港人基本上就是如此心態，不少人不是不理，但生活同時迫人；同時佔領後港人回復到「正常生活」，面對壓力重重，人人都想離地到太空一下吧。這絕對是香港當代避世之歌，當中林夕用筆亦甚幽默，人人都愛身處在旁若無人的太空吧？

至於結尾《風起了》林夕reference 了王菲的《浮躁》則是開宗明義寄意社會改變的作品，是叫醒沉睡港人之作。「黃葉接近發霉 仍舊拒絕飛舞」，到「吹一吹 世界有風 至有景 細賞變數」，更有寄望有實質行動的「待到風起 螻蟻起飛 乘坐紅葉戰機」。用此風作結實屬聰明，歌曲的短促怪異，略略老土的R&B到副歌的pop rock亦打亂了全碟散慢的節奏，亦寫出了香港現在的「浮噪」狀況，同時為未來的自己到社會都帶出了冀盼改變的希望。

音樂部份淡如水，首首都是單曲是「專輯格式」的未來嗎？

說了那麼多有關歌詞部份，音樂部份這張專輯則明顯走親民大眾化路線，沒有人山人海已幾乎可預料專輯的音樂不會太出眾，確實，這張連【火鳥】及【Home】中少少的edge 亦去掉，加上首首悶蛋大路情歌格局，幾乎上演【Meridian】再版的悶局。幸好，呢一張因為做得慢，做音樂的都是最穩陣的那幾個，雖然全部都generic平庸，但至少在細節位都處理得圓滑上盛，歌曲亦沒有滯悶的情況出現，全部都做到易上口唱得流暢的流行曲。同時像《好不容易遇見愛》的韓式情歌，或《剛剛好》的pop rock 氣質，都算是小小的不一樣了。

專輯另一值得留意的是專輯幾乎每一首作品都變成單曲，雖然這是順應時代趨勢，不少年輕歌手都索性不出專輯了，但如果楊千嬅順應潮流，也未免令人擔心。畢竟楊千嬅一向的賣點都是專輯不過份商業化的side track，這些都是她一直以來音樂出眾的地方，所以她才會開得到Minor Classics ，才會有那麼多樂迷討論及喜愛的空間。當然，派台單曲也不一定要是formulaic 保守公式化的大路歌吧，重點還是要保持創意及edge吧。

主題懷舊，音樂亦懐舊

專輯音樂generic，最出色的要數《最好的債》，雷頌德在傳統情歌上交出了功力，最尾的處理是妙筆。另一首是《沒關係不是愛情》，連綿的字讓楊千嬅再展現像《她成功了他沒有》的細緻肉緊演繹，估計單曲有潛力成為新版《深息》，會是不少樂迷的心頭好。其他的作品都是普普通通，有些是巧妙地在災難中走出來變得可接受的，像是《有過去的女人》再版的《高我》再來極高key 嬌滴滴唱法加上死唔斷氣的ad lib，加上雷頌德極老土的編排，幾乎是A Music 的重演，但死唔斷氣唱法唱唱下又在細緻位又唱出不一樣的層次，再配合藍奕邦的歌詞，又唱得通。

《風起了》簡直是坐過山車，一開始的驚嚇到在第二段開始在那Price Tag-esque的R&B段落上加上Organ 聲墊底的漸入佳境，都是不是沒有想法。《藍與黒》翻版的《房間號碼》 在bass的處理及副歌結尾上亦有亮點；陳詠謙的這首「藍與黑」random hook up的延續（乾脆叫做「2046」吧），亦填得出色，副歌的「一深一淺」既幽默亦大膽生動，「繼續」及「進入」亦夠玩味亦留有閱讀空間，是陳歴來最出色的作品吧？

【如果我們都擁有海】是一張意境寬大的流行專輯，有關生死，有關感情，有關自身甚至社會，亦充滿「正能量」及正面的願景。這專輯亦證明做一張平易近人的流行專輯也可以做得細膩到位，亦可在歌詞上大發光彩。這張專輯有點像楊千嬅【Music Box】的取向，大路親民，音樂卻平庸乏味。音樂上，這不是喜歡人山人海或喜歡華星時期的樂迷的楊千嬅，但至少這也不是衰到貼地的A Music 的楊千嬅，音樂認作認真了，每首可成篇，歌詞回復水準，唱也唱得好了，歌者與歌亦合一了。

畢竟，楊千嬅也不是【到此一遊】的楊千嬅的lofi indie 製作，不用再PS 相key 自己到不同地方了，現在的她是著幾萬蚊Gucci 或Loewe 直接到英國影相的級數。原來最愛非愛，沒有最好，沒有最壞——「致敬」也不是最壞，你可以想像其實同689影合照的其實隨時可以是跟同一老闆的楊千嬅。如果沒有致敬，就剛剛好。

（後話，google 了楊千嬅 致敬，發現了原來楊千嬅有回應致敬一事，指自己無政治立場，致敬只從感性角度出發，沒想到那麼複雜。圓滑至此，人瑞有法。）