（圖片取自網絡，岳敏君作品）
李家仁都算是個神奇的人物。記得兒時在【閃電傳真機】一看到他便有反胃的感覺（對不起，我自小就比較憤世），對一個小朋友來說，他幾十歲人——有趣是現在望落他，覺得他沒有怎麼長老，自己卻確實又大又老了——用自己的財力上電視，唱兒歌爭做明星，真係很趕客。人大了，可能不再要被迫在電視上看到他的關係，倒覺得他還幾有趣，甚至覺得，他這種「玩」音樂的態度，不視音樂為搵食工具而視音樂為興趣，倒是更值得欣賞，更是「愛音樂」的表現。
到後來他拍上何沛澄與韋然，合作的「小明」系列，可算是他的「音樂事業」的一個里程碑，年輕的何沛澄的新銳編曲與及韋然那刻意含糊的歌詞更使他由「柒」變為「edgy」甚至cult。韋然含糊而童稚的寫作手法寫的一系列有關現實香港政治的「小明」，往往產生一種奇妙的對比。他筆下的小明故事全部都存在著一種模棱兩可，它們看似在歌頌中國或中港融合，但當中卻有一些唱反調的字句，產生一種荒唐的感覺。
「小明系列」的motif/signature是「哈哈笑」的場景，「哈哈笑」是一個很奇怪的字，「哈哈笑」不是指微笑亦不只是大笑，而真是「Ha Ha Ha」地笑，而越誇張的笑就越有戲劇效果，亦越有一種不自然的感覺。同時，「笑」，通常不只是可以開心地笑，這種笑，可以是自願的笑，有時卻是強裝人造的笑；有時是傻笑，有時是苦笑，甚至是因為一個時代的荒謬而發出的無奈一笑。「哈哈笑」總有著一種很怪誕的語言力量，無論是象徵性的還是實際上的意思亦然。它讓我想起英國出名玩藝術的含糊與荒謬的art duo Gilbert & George，這亦讓我想起岳敏君的作品， 亦讓我想起絕對是WTF的強國經典《哈哈笑之歌》。
講這麼多，還是因為李家仁的新歌《小明探阿爺》，可謂是整個系列最satirical，最弔詭的一首。因為在這個政治敏感的時刻，這種幼稚的和蟹風格既可理解為「曲到直」亦很易被以為是「直到曲」。不過，只要對局勢稍有認識都明會認同「阿爺你好嗎」與「乖孫我愛你」的相映成趣實在抵死啜核，而「爺爺讚佢好醒目，識得冇亂講嘢」，「爺爺讚佢好識做」等等的反諷確實是「此家獨有」，韋然那接近黎彼德的童稚寫作手法所做出的荒誕幽默已經接近黑色幽默的境界。這段尤其妙
北京笑 香港叫
阿英會否識得笑
哈哈笑 哈哈笑
小明不明也在笑
當然，不少人會以為因為李家仁是親中派而以為歌曲就是一首賣港歌吧？這個亦正是「小明系列」的有趣之處，亦是香港曲詞編主流分工的獨突之處，究竟誰是真正背後的主腦，真正的聲音？正如陳奕迅一路唱《同舟之情》卻另一邊廂唱小克的《主旋律》及林夕的《斯德歌爾摩戀人》，有些事，是要用智慧去明白的；而要用智慧去明白的，往往才是真正的好東西吧。
今年除了有硬橋硬馬的《雞蛋與羔羊》外，還有首在假行進曲的「twee-pop」《小明探阿爺》，是不錯的一年吧。
小明探阿爺
曲、詞 : 韋 然 編曲、製作 : 何沛澄 唱 : 李家仁
飛機 飛降下了
北京一片盛況
今天的天氣晴朗
阿爺你好嗎
北京的天氣幻變
京腔一按在線
北京歡迎你
乖孫我愛你
小明搭飛機
上北京 探阿爺
爺爺讚佢好醒目
識得冇亂講嘢
小明確精乖
買枝酒送阿爺
爺爺讚佢好識做
乖孫佢真抵錫
北京笑 東京跳
噢班馬仔呱呱叫
北京笑 豬仔叫
家人港人發達了
北京笑 香港叫
阿英會否識得笑
哈哈笑 哈哈笑
小明不明也在笑
中華史 五千年
廿六卷 列終始
頌三皇 書五帝
說春秋 終戰國
秦一統 漢拓張
魏蜀吳 號三邦
南北朝 相對立
唐興起 隋遂亡
孔子笑 諸子跳
老子說聲不得了
關公笑 張飛叫
孔明小明也在笑
經五代 有十國
宋富裕 武功弱
元吞金 併宋土
明武略 航七海
清入關 固四疆
久治亂 太平火
湘家軍 撐中興
列強侵 國半亡
小明搭飛機
上北京 聽國情
爺爺讚佢好聽話
識得冇亂玩野
北京笑 東京跳
噢班馬仔呱呱叫
北京笑 豬仔叫
家人港人發達了
北京笑 香港叫
阿英會否識得笑
哈哈笑 哈哈笑
小明不明也在笑
孫中山 立中國
日侵華 屍遍巷
東方紅 太陽升
共和立 蔣遷台
三五反 亂初萌
大躍進 遍飢荒
文革禍 無從問
論功過 誰能講
精仔笑 蠢仔跳
阿英阿鋒握手了
青蛙叫 水滾了
精人蠢人正亂叫
鄧小平 三上落
四人幫 終擊破
民要糧 找紫陽
總書記 有耀邦
行革新 慎開放
摸石頭 走過河
痛貪污 似惡夢
悲綠逝 淚未乾
北京笑 東京跳
噢班馬仔呱呱叫
北京笑 豬仔叫
家人港人發達了
北京笑 香港叫
阿英會否識得笑
哈哈笑 哈哈笑
小明不明也在笑
大步走 向前望
深改革 國富強
港與澳 同回歸
一國中 行兩制
神舟五 飛上天
主奧運 辦世博
聲名顯 美名揚
新中國 得小康
乜都鬥 不識笑
發水笑聲飛天了
穿窿褲 不穿了
小強小明發達了
利當頭 道德亡
水污染 貨假貨
黑食品 難安枕
法未依 濫權多
小香港 要自強
民主夢 寄將來
大中華 分兩岸
統一日 笑啊啊
