讀到洪思行討論許志安與崔健的《許志安唱出90年代歌星的哀歌》一文，他提到朱耀偉告訴他他的學生都不聽廣東歌，以下是原文︰
記得上年曾擔任一次對談的主持，其中一名嘉賓是研究廣東歌歌詞、香港大學現代語言及文化學院教授朱耀偉在對談開始前跟我說，現在他的學生都不聽廣東流行歌，原因是他們覺得「廣東歌好娘」。
當然，我不感意外，因為從來廣東歌都不是很「有型」或「很潮」，我做大學生的年代，普通不是音樂迷的朋友，還有不少聽陳奕迅、謝安琪或林一峰，陳奕迅那時代還叫做有型，謝安琪那年代還可叫做有個性，林一峰則是大家爭著唱K 時唱「也許有天，一切都會變」的感性自我陶醉的時間。
對於全世界普羅大眾來說，一生人聽得最????多歌的時期，最熱情於音樂的時期還是青春期年輕時。這是你會年少無知買了一些流行偶像的音樂的時候，亦是最需要精神支柱的時候。長大了時，有自己生活時，我中學時喜歡唱K 唱許志安容祖兒那些朋友，現今還得閒聽這些歌？忙的是湊仔返工搵錢了。
音樂是重要的文化財富，即是是一個人的身份象徵。「廣東歌好娘」，不只是娘，大學生若然有一點文化情趣的，會能更精準一點說「聽廣東歌好冇文化」。因為廣東歌大部份都是流行商品，主題不過是陳腔濫調的主題，是給那些苦悶失戀少年少女的「精神雞湯」，在K場抒懷的商品。這是屬於肚餓想吃飯，feeling horny 就想做愛的那種實在層次。等如喜歡電影的朋友不會跟你說他最愛的電影是Transformer，因為這是功能明顯的娛樂商品，說出來就代表你文化資歴及修養有限。
流行音樂是一個音樂工廠，商業重於文化，這是人所皆知。英語來說，大家會說那些是pop，但中文而言我們說廣東歌就通常指向canton pop，即是那那些唱來唱去都係果堆的廣東作品，不包括那些indie 作品，娘唔娘？有冇文化？大學生唔聽，出唔出奇？你有咩睇法？你係大學生嗎？你還聽廣東歌嗎？作為大學生，你敢不敢說你最喜歡的是連斯雅或容祖兒？同我地分享！