Author: canto mama

於二十年前以一曲《媽媽我沒有過錯》悼念六四事件死難者的夏韶聲，於二十年後卻在親中政黨民建聯舉辦的國慶活動「紅色搖滾音樂會」高唱《大國崛起》，結果引來樂迷不滿，於舉行地點尖沙嘴文化中心裡大呼「真搖滾、不容殺人政權」、「平反六四」及「結束一黨專政」等口號，更拉開寫著「搖滾教父夏韶聲、結束一黨專政」的橫額，要由在場警衛和民建聯人員將示威者拉走。

活動中夏韶聲一共演唱了三首作品，包括《大國崛起》、《力量》和《香港．香港》，夏韶聲更表示為了尊重大會，自願將《香港．香港》中原歌詞中諷刺曾蔭權的部分由「煲呔，一堆死結」，改為「點解，一堆死結」。

消息來源：明報

陳奕迅在全新國語專輯【上五樓的快活】當中收錄入行以來第一首台語作品
《我甲你》，由亂彈樂團的主唱阿翔創作，歌名閩南話即是我和你的意思。而樂迷聽後大多表示不懂，只要少部分說陳奕迅的台語很捧。大家又認為如何呢，沒有歌詞的話聽得懂嗎？

蔡卓妍於新城電台宣傳由周博賢作曲填詞的新歌《生還者》，這首歌描寫女孩被花心男欺騙而受傷，其中歌詞：「好勝的你　嗜好愛收藏　要四出獵奇　愛侶給你　當趣怪珍藏　要更多不厭棄　你的寶庫裡　有各種展品怎媲美　沒歇止佔據　似怪僻行為可鄙」，令人不禁聯想起影射藝人裸照事件的始作俑者陳冠希。然而蔡卓妍說：「這首歌是講好多人的故事，有鼓勵性，但我不想用收藏家這個歌名 。」

古時流行唐詩宋詞，現在亦有流行歌詞，題材同樣可以諷刺時弊，也有借景抒情，在浸會大學中國語言文學系教授朱耀偉眼中，無論是上世紀五十年代的流行 曲，或近期陳奕迅的大熱K歌，每首歌詞都與中外文學經典無異，可以從文學及文化研究角度細味咀嚼，從新的角度去享受流行歌詞的深層味道。

記者、攝影陳佩雯

朱耀偉直言，現今聽流行音樂的人，只有極少數留意歌詞，他說：「時下聽眾多視流行歌曲為商品，哪首歌最賣錢，哪首歌便是好歌，但事實上，一如古代唐 詩、宋詞，現代流行歌詞本身亦具一定的文學價值，值得大家從文學角度深入賞析。」他與資深中文歌曲評論人黃志華合著的《香港歌詞導賞》一書，正是從文學及 文化研究角度，剖析自上世紀五十年代至近年五十八首粵語流行歌詞，教聽眾重新細味每首歌。

《約定》與《江城子》異曲同工

他指，上世紀六十至八十年代的流行歌詞較多涉及社會時事狀況，「如一九七六年許冠傑、黎彼得創作的雞尾歌《鬼馬大家樂》中《醫生頌》一節，改編自溫 拿樂隊的《只有知心一個》，歌詞諷刺當年本港的醫療制度，如『世界上有幾百樣人，只發醫生一個』，反映草根階層的生活狀況；八十年代中後，《中英聯合聲 明》剛簽訂，不少流行歌詞談及香港回歸的議題，如一九八六年劉卓輝的《說不出的未來》，歌詞道出當年香港社會的氛圍，『曾話過，賽馬不禁跳舞自由，曾話 過，這裏不變我會逗留，你問我，我為何，說不出對未來的感覺？』反映香港人對九七回歸的不安與憂慮，還有潘源良的《今天應該很高興》，內容寫的是聖誕節， 是大家應該高興的日子，可是親友都移民各地，剩下主角一人度過，這首歌詞正值香港移民潮高峰時誕生，深藏另一層含意。」

朱耀偉表示，社會題材反映一代的狀況，言情歌詞則跨越年代，「古代詩詞中常用的寫作布局，在流行歌詞中經常出現，如王菲主唱的《約定》，填詞的林夕用了物是人非的布局來表達愛情的堅貞，最尾一句『兩鬢斑白，都可認得你』，跟蘇軾的《江城子》中『縱使相逢應不適，塵滿面，鬢如霜』異曲同工，後者擔心十年後認不出對方，前者卻不管多久也不會忘記對方。」

他不諱言，每個年代都有為銷量而創作的「行貨」歌詞，近年比早年多，幸好「行貨」中亦見高水平詞作，「如黃偉文寫給陳奕迅的《葡萄成熟時》，嘗試將等候葡 萄成熟釀酒的景象，比喻為追求理想愛情的經歷，將兩件無關的事情連上關係；《浮誇》的詞又是黃偉文的創新試驗之作，說出了浮誇的人因怕被人忽略而浮誇造 作、突出形象，題材新穎；在《忘記歌詞》中，他更創新地以do、re、mi等音符入詞，引發聽者反思歌詞的意義。」

上世紀八十年代詞人輩出

追溯數十年來歌詞創作的變遷，朱耀偉坦言，與樂壇市場取向有關，「在上世紀六七十年代，粵語流行歌在電視劇帶動下開始為大眾接受，八十年代由許冠傑 帶起熱潮，當時歌曲題材多元化，詞人輩出；九十年代出現了『四大天王』，愛情冧歌成為主流，詞作變得單一；二千年後，唱片公司面對市場萎縮，集中吸納十來歲的年輕人市場，年長樂迷『無得揀』之下索性改聽外國歌，令唱片市場形成惡性循環，無人再聽香港流行曲。」不過他指，近年不少詞人和歌星都願作新嘗試，加上樂隊及hiphop組合冒起，期望可為流行歌詞引入新元素。

轉載自八月廿五日星島日報．城市脈搏

由於台灣災情嚴重，香港多個團體亦發起籌款活動，而演藝界方面星期六將會在尖沙嘴星光大道，作馬拉松義唱五小時。