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蘋果日報2月3日邀請了DJ 細SO 及馮禮慈選十年內最佳專輯。

《翻開土炮音樂地圖》(3/2/2010)

身處 Web 2.0世代，每逢年頭年尾，總有大批網民在 Blog或 Xanga忽發雅興動筆回顧年度之歌，甚或「 Kai歌總選」都有人講。

可踏入 Twenty Ten該有的一整個十年唱片總結呢？似乎又不大有人癲到花這工夫。不說白不說，專業點評回望千禧，找來 903 DJ細 So和資深樂評人馮禮慈，聚焦香港製造中文專輯，也在這樂壇日益邊緣化的情況下，嘗試找出路。

記者：蔡俊業
攝影：譚盈傑

馮禮慈

資深樂評人，辦過音樂雜誌《 Top》，亦曾擔任《號外》及《豁達音樂誌向》總編輯，家中一度擁有數千張唱片，對廣東歌發展瞭如指掌。
蘇耀宗（細 So）

商台叱咤 903 DJ，主持《 903專業推介》倒數流行歌，結果足以影響每年叱咤樂壇流行榜頒獎禮派發的成績單。
2005最得

談到香港樂壇，不少人都會想到「每況愈下」這四個字，然而馮禮慈坐下來，抬頭望向天花板細想，指出過去十年出版數千張中文唱片，質素並非走下坡：「過去十年頭半段是差的，論作品水準來說， 2005年最好，很多勁嘢，如陳奕迅《 U87》，仲有好多新人出道，謝安琪、方大同、王菀之、側田、衞蘭、 Soler，全部都是實力派，李克勤又出《演奏廳》、何韻詩就有《梁祝》……」

不過，眼見寶島巨星浪接浪殺到，難道我們還要騙自己粵語歌曲沒失勢？細 So認為：「棒棒堂你點會覺得佢哋啲歌好聽？對唔住，我真係接受唔到。」馮禮慈補充：「過去十年只有一個周杰倫在香港紅，真正的威脅其實來自內地。」

是的，對比人家台下十年功，香港人的急功近利巿場導向，放諸音樂確實容易死得快。所以十年過去，當美國還在聽 Hip Hop、對上一代是聽 Rock時，香港樂壇已經歷四大天王、華星×英皇、 Rap及唱作人四個年代，細 So直言好恐怖！「好彩在家領導樂壇嘅人，係『外星人』，好似方大同、王菀之，唔係用香港人嘅思維去創作音樂。」至於廣東歌會否沒落，言簡意賅的馮禮慈輕輕一句概括：「只要廣東話一日唔消失，就一直會有廣東歌！」

二人三 Picks

怎說細 So和馮禮慈都隔了一代，加上訪問分開進行，原以為是各自表述十大唱片，卻不約而同選中了以下 3張，音樂品味這回事，從來無分五六七八十後。
(A)《大懶堂》 LMF（ 2000）

So：「好似每個社會底下都需要有一班人，唱歌好做藝術好，要同政府或憲制有少少抗衡，外國出現係 Rockband，但香港則似乎係 LMF嘅聲音最大，佢哋原先玩 Band Sound，但組成 LMF後就玩 Hip Hop，講嘅題目卻係 Rockband應該要講嘅，又影響之後好多人，例如農夫。」
慈：「華語樂壇第一張 Hip-hop Rap加有粗口嘅 Hardcore Rap唱片，令到粗口歌入屋，有好大社會意義。」
(B)《 What Really Matters》何韻詩（ 2007）

So：「由《千千萬萬個我》開始，好搖滾好 Glam，又有少少似椎名林檎，不過好似入型未入格，但去到《木紋》我開始搵到何韻詩自己那個 Tone。」
慈：「本來想揀《 Ten Days In The Madhouse》，係幾十年來全個華語樂壇近乎唯一真係關注弱勢社群嘅主流唱片，但阿詩唱得好吃力，啲歌唔係咁 Accessible有少少可惜。呢張都好深，但有《木紋》、《紅屋頂》呢啲好聽嘅歌，容易 Reach到，平衡嚟講覺得樣樣都比《 Ten》好啲。」
(C)《 On Wings Of Time》王菀之（ 2009）

So：「佢寫歌嘅方法同其他市面上聽到嘅流行歌唔同，我哋平時先用樂器寫 Chord後再譜 Melody，佢係寫 Melody嘅人，而且似花慢慢咁開、似藤蔓慢慢咁延伸，十二首歌可聽到有十二個王菀之。」
慈：「佢將香港主流樂壇，同獨立另類嘅 Cutie Pop拉埋一齊；作為創作歌手，優勝在個人風格，一聽就知係佢。」

其他十大
馮禮慈’s Picks
《麥兜故事電影原聲大碟》群星（ 2001）

「整張唱片內容不符大眾對『熱賣唱片』嘅準則，幾首古典歌改咗歌詞，唔知邊個細路唱，但 Hit到街知巷聞。」
《我的廿一世紀》黃耀明（ 2003）

「香港 Chamber Pop終極典範，台灣、大陸都無人好得過佢。」
《天演論》盧巧音（ 2005）

「呢張係華語樂壇幾十年來，音樂、意識同歌詞最深奧嘅一張，常說香港樂壇膚淺嘅人，去大陸、台灣試試搵張咁深嘅碟俾我睇吓！」
《李克勤演奏廳》李克勤（ 2005）

「係首張主流唱片同時做 HiFi發燒碟，嘗試將兩樣嘢結合，強調即場演奏又用好新嘅編曲，有中樂有古典有 New Age；採 CD/DVD出版，所有嘢加埋，開拓香港流行歌新一頁。」
《 What’s Going On？》陳奕迅（ 2006）

「幾乎係十年嚟最經典嘅香港流行歌大碟。一張碟有五六首 Hit歌，而且曲詞俱佳。」
《介乎法國與旺角的詩意》 My Little Airport（ 2009）

「以往香港搖滾樂對社會的控訴係『呯拎嘭欄』咁鬧，但 MLA就用一種好柔和好 Hea嘅方式，外國都好少見，帶少少搞笑又好直接咁去鬧，如《瓜分林瑞麟三十萬薪金》、《邊一個發明了返工》等等直接針對人和事的控訴。」
《力量》夏韶聲（ 2009）

「回歸七八十年代的 Classic Rock，由鼓、結他、 Bass，錄完一個樂器再錄一個，香港近十年都無人咁玩。用一個全面中立客觀豁達嘅角度去講政治社會議題，其實好難，但一個成熟社會，應該要多啲咁嘅嘢！」
細 So’s Picks
《 The Easy Ride》陳奕迅（ 2001）\

「屬英皇年代，我唔知外界點解唔接受，但對我嚟講每首歌都有唔同風格，那年代陳奕迅是最立體。」
《 Swing Swang Swung新歌+精選》 Swing（ 2002）

「 Eric份人好重 Melodic； Jerald卻是很 Groovy的人，兩個人做出來的聲音， 2000年之前沒聽過，之後有很多人模仿！」
《絕響．我把聲音留在一九六九》羅文（ 2003）

「羅文喺我心目中係比較娘，但一聽呢張唱片先發覺原來我出生喺呢個年代，我唔認識羅文。」
《 10號》梁漢文（ 2003）

「嗰期好興 Concept Album，喺梁漢文身上發揮得最好，有好多歌如《七友》、《披頭四》，唔同『冧巴』底下都有唔同曲風，由音樂到幕後班底甚至宣傳，都同足球同朋友有關，我覺得咁先係 Concept Album。」
《三字頭》林海峰（ 2005）

「唔係誇張，試聽《男子組》真係聽到喊，平日林海峰喺我面前係『黑面人』，唔出聲，但首歌居然能夠咁坦白去講一個人完結三字頭嘅心聲。」

《音樂大亨》農夫（ 2006）

「係呢個世代入面幾重要嘅一張碟， Rap文化由軟硬數落去有 LMF，之後就係農夫。」
《橙月》方大同（ 2008）

「行內人都覺得呢張唱片編曲、錄音、歌詞同唱法都做得好好，又出奇地街外賣得好好，係大眾入面認受性最高嘅一隻碟。」
後記

■陳奕迅《還有甚麼可以送給你》戳穿了心事。

或許是我自小缺乏安全感，幾乎所有事情都要有實物才覺踏實地「擁有」，所以很喜歡買唱片，中學時代未過世的嫲嫲總會偶爾將一、兩百元往我手裏塞，我便立即飛奔到旺角信和買唱片，就算自己生日，也着好友最好送我唱片；但傳聞家中有數千隻唱片的馮禮慈今天也對我說，現在不會 Keep唱片了，噢，或許將來有一天真的會「無 CD買」，那時我該收甚麼禮物呢？