3C Music 中文唱片評論
陳奕迅在Me Magazine 透露在華星時刻意吸煙令聲音沙啞一點。聲沙要不要靠吃煙就見人見智，因為陳奕迅識玩聲，早在華星時期已成日刻意沙聲，愛沙聲己是大家已知的事。《我的快樂時代》他已唱陳昇《我不再讓你孤單》，然後在903拉闊他現場唱鍾鎮濤《要是有緣》。【與我常在】一碟中的《那一夜沒有雪》已是其滄桑、沙聲代表作，跟著在【天佑愛人】中《眼眉調》陳奕迅就再次刻意唱沙。
這次特別提提《眼眉調》，溫應鴻成功做到像是Live Band同步演奏及錄音的感覺，編曲到位不罐頭，應是華語樂壇其中一首結合爵士與流行最具代表性的作品。
節錄陳奕迅@ Me Magazine
陳奕迅：「仍然有人話想聽番《我的快樂時代》把聲，當時，我正正想把聲沙啲，唔想感覺咁乾淨，不停食煙，你睇 B哥哥（鍾鎮濤）唱歌幾正；「香港或亞洲歌手聲音似倒模，主流要雄渾要靚聲，點解唔試吓其他呢？沙，唔係想有型，只係唔想一樣。」
多得黃耀明及慢必陳志全，雖然今年是香港政治黑暗的一年，但亦是香港社會運動與人權運動的重要一年。今日工黨何秀蘭提出「促請政府盡快諮詢公眾，有關立法保障不同性傾向人士的平等機會及基本權利」的議案被保皇黨等反對， 其中李慧琼更再次騎劫民意，指「主流社會不接納同性戀者不等如歧視，立法也未必可移風易俗，改變市民的不接受態度。」而葉國謙更這樣說「香港是中國人的社會，民建聯會堅守中國人價值，但對同志會採包容態度。」
適逢今日美國大選，開放的奧巴馬贏得選舉， 更讓人明白我們生處的香港社會如何落後。同一時間何韻詩只是在微博轉有關消息亦被和諧。另一邊廂中國進行零票數的閉門選舉，習近平成新中國總書記，實在諷刺。在電台聽到奧巴馬當選後的演說，更是感觸︰
“It doesn’t matter whether you’re black or white or Hispanic or Asian or Native American or young or rich or poor, able, diabled, gay or straight, you can make it here in America if you’re willing to try,”
原本已經準備了一個同志歌單，發現不用多，我們只選三首最具代表性，最意味深長的來來總結今天的心情，展望香港人權的未來。性傾向、膚色或國藉，用來限制人的自由及權利，那也實在太膚淺。
1. 唱了廿年，依然祝願香港未來會是個開放的社會
達明一派 禁色 1988
作曲: 劉以達
編曲: 劉以達
填詞: 陳少琪
願某地方 不需將愛傷害
抹殺內心的色彩
願某日子 不需苦痛忍耐
將禁色盡染在夢魂內
2. 送給明光社及一切宗教團體用宗教理由歧視性取向不同的人。愛人的權利是不需靠宗教認可的。
楊千嬅 零號 1999
作曲︰蔡德才 填詞︰黃偉文
不必福音 罪與罰都給我
不必福音 無論誰 都不過 只得一生
我不依 怎麼樣 天國已有多近
由別人相信 永生的神
投其所好 像個使徒
我不要等 虔誠逼出的缺憾
寧願我沒永生 多分幾個吻
3. 相愛的人均應有被法律認可的權利。不是一紙之書重要，而是一紙之書應是每個人應有的權利。
何韻詩 再見…露絲瑪莉 2002
作曲：黃丹儀 填詞︰黃偉文
和你再親也似未存在過這世上從沒這二人
無人夜深即使有過熱吻 可惜永遠沒法開燈
塵世眼中你我未能合襯
似我壞名譽你仍然吸引
自由及改變是自己爭取的，就如女性的平等也是經過長期的爭取才有今天的男女平等狀態。只要相信，就要爭取，就要行動。今個星期六遊行，你相信就要站出來。
有關「性取向」的歌單(歡迎補漏)
黃妃樂隊 同性戀Gay 1985
關淑怡 ﹣ 他需要你、她需要你
達明一派 ﹣ 我愛你
林海峰 ﹣ 的士夠格
許冠傑 – 封佢做偶像
鍾鎮濤 – 壞了的指南針
讀者Victor補充︰鍾鎮濤1984年「壞了的指南針」此曲批評同性戀是心理失常的行為，絕無隱瞞！在二十一世紀的香港此曲絕對不能出版！（除非歌手想失去大部份Fans)
AMK 2094年
張國榮 左右手
草蜢 失樂園
羅大佑 愛人同志
達明一派 忘記他是她
古巨基 歡樂今宵
假音人 我愛上了你的男朋友
何韻詩 勞斯.萊斯
何韻詩 汽水樽裡的咖啡
何韻詩 光明會
何韻詩 紅屋頂
容祖兒 黃色大門
容祖兒 出色
薛凱琪 男孩像你
薛凱琪 小峽谷之1234
張惠妹 彩虹
楊千嬅 藍與黑
C AllStar 少數
蔡依琳 迷幻
林二汶 Wanna Be
林二汶 仙樂飄飄處處聞
藍奕邦 Pong Nan 《Cocktail》
My Little Airport 菊花的味道
達明一派 《每日一禁果》
黃耀明 《迷戀荷爾蒙》
何韻詩 《露絲瑪莉》
范瑋琪 張韶涵 《如果的事》
超粉紅 《同志》
AT17 《女扮男生》
AT17 《他和她的事情》
麥浚龍 《酷兒》
節錄太陽報【關心妍「天后」遙望 這麼近那麼遠】其中一部份
深知市場定位
說實話，除了慘情歌，Jade決不能唱別的歌，無他，因為慘情歌最適合她：「一路唱慘情歌，其實真係要轉吓歌路，人哋睇我演唱會都係鍾意聽我唱慘情歌，見過有人喺台下喊，原來失戀聽我嘅歌係會醒o架，我知個市場需要我啲咩，一轉歌路就會出事，與其係咁，不如就做個失戀達人啦，其實我都一樣由相戀到失戀再相戀先到結婚，原來唔失過戀係唔知咩叫做幸福。」
對於音樂理念，Jade說：「頭嗰幾年當然穩陣唱Pop，之後當然想尋突破先唱Jazz，跟住轉Rock，係新鮮，但完全叫好唔叫座，Support唔到我繼續做音樂，轉變唔係一隻歌去變，係要成隻碟玩另外嘅音樂，又過幾年，發覺最適合自己同人哋最受落嘅係失戀嘅情歌，每次畀歌人哋填詞，佢哋唔慘嘅歌詞都唔填畀我，喺人哋眼中，我就係一個咁嘅歌手，一開聲就係悲，唱幸福歌要錄5、6個鐘，但悲歌2個鐘就錄好，原來我好難唱到啲Sweet歌！我唱Rock歌真係賣唔到錢，出去登台冇人叫我唱呢啲歌，做任何騷都叫我唱慘情歌，要生存就要係咁，如果我可以自資去玩，咁就唔同，做乜都得，但真係錢要行先囉！」其實Jade賺不到錢又如何？有老公養嘛，生個肥肥白白的寶寶玩好過啦！
《一塊紅布》崔健 (視頻)
新頭殼newtalk 2012.06.03 文/吳虹飛（陽光時務）
「不管歲數大歲數小，一樣有話就要說，社會有不良現象要指出來，這才是文藝功能，這才是文藝。文藝喪失了批判的功能你就是搞娛樂的，你跟那個小姐沒什麼區別，給人樂一下，人家付你錢而已。」
樂評人和大眾確認了崔健作為80年代思想啟蒙者的地位，但有趣的是，崔健並不十分願意承認自己「里程碑」的地位，儘管他容易被人想像成具有詩人、哲學家和思想者氣質的音樂人。他認為自己還不成熟。他反而說，你們年輕人要有個性。
1986年，他登台演唱《一無所有》，風靡一時。許多年後我們問他，對演出有什麼特別感覺。
他直言不諱：「沒什麼感覺。就是流行樂的一個活動而已。當時覺得流行樂跟搖滾樂沒有分得太清楚，那時候我們看國外的雜誌，實際上就是pop。」
和時下的「搖滾師」張揚的「桀驁不馴」所不同，崔健認為自己當時唱的是情歌，是主流歌曲。他也聲稱自己「沒有歷史使命感」，因為那時候「那樣的活動很多」，「郭峰不是也唱《讓世界充滿愛》嗎？」他說。
李谷一曾經對記者說，崔健來演出，她是非常支持的。一看領導們都想跑路，她還登台向大家解釋說，「這是搖滾樂，是流行樂的一種，現在大家不接受，慢慢大家就接受了。」
崔健也說，當時北京的某些老領導對他也是很支持的。
崔健對媒體是警覺的。他沒有打扮出「搖滾是受難者」的形象。他說，只是還在玩音樂，很開心。「他們會認為做音樂是一種犧牲，到時候就累了，退役了，實際上做音樂不是一種付出，是一種獲取，是一種放鬆的狀態，真的是玩的話不會想到退役——他玩得很高興嘛。」
「中國大陸受俄羅斯文藝體系的影響，這是主旋律的文藝體系，而搖滾樂應該是反叛的，是獨立的。」
他關注內部的世界，「其實搖滾樂對我來說，永遠存在一個主題就是，你到底是怎麼想的——永遠在發現，對新的事物發生新的反應，永遠這樣。」
問：您和年輕的音樂人有何差別？
崔健：為什麼我們要區別於年輕人，或者80年代出生的人？就因為我們經歷了文化大革命嗎？年輕人也不應該倚小賣小去做這種矯情的劃分。別再想什麼上代人和這代人的區別，這種話題實在是有點無聊，想想我們共同面對的困惑，想想我們共同面對的壓力，我們共同面對的體制，我們共同面對的是我們的後代在被奶製品的品質問題毒害著，行業的潛規則，他們互相拿人民的生活當兒戲，我們共同面對的是這樣的一個環境，奶品毒死孩子有人起訴，但音樂毒死靈魂有人起訴嗎？
問：真正的文藝應該如何面對現實？
崔健：面對同樣的體制，我們都在衡量著自己的勇氣。到處都是假唱，假掌聲，有人管這事嗎？你們年輕人有人提出來了嗎？不管歲數大歲數小，一樣有話就要說，社會有不良現象要指出來，這才是文藝功能，這才是文藝。那些所謂的中國人，拿著腰包裏的錢去買他們的唱片，去看他們的演出，他們並不是中華人民共和國公民，別忘了這一點。他們沒起到文藝界應該起到的功能、角色，他們就是娛樂，就是來賺錢來了。
中國人應該覺得你是一個公民，你對你周圍的環境有責任，你十八歲之後不管你是男的是女的，政府就賦予給你這個責任——不是政府，天就賦予你這個責任，你能不能負擔提出來的這些問題，這才是文藝，這樣搞文藝的人才稱的上是搞文藝的，文藝喪失了批判的功能你就是搞娛樂的，你跟那個小姐沒什麼區別，給人樂一下，人家付你錢而已。文藝是嚴肅的，文藝是高尚的職業，你們文藝記者也是高尚的職業，你們應該真正地去關心真正的人才，而不是那種他媽的炒作賣帶子新聞發布會給你點紅包你就把這事辦了，完了你再想你買房子想你的產權，你在想你自己的事，完了就進入他們的生活方式那種軌跡。現在，為什麼我說現在整個是一個騙局，整個行業是一個互相捧臭腳誰也不說實話的一個行業？真正的文藝不應該是這樣的。
問：如何看待現在的音樂產業？
崔健：現在是一個儒商時期和一個儒教文化復興時期，大家會認為儒家文化帶來的一種和諧是讓自己生活有把握的一種保障，但是這個東西我就覺得你們應該小心，應該清醒點了。那些被殖民的音樂，缺乏真正反叛的文化精神，全都在復製，沒有一個自我否定的文化環境，全都是拿出半成品去當成品去賣，靠著強勢的宣傳和營銷，把他們的價值觀賣出去。像現在港台的音樂，那是一種後殖民化的現象。現在我們大陸都在受這種價值觀的嚴重的衝擊。
實際上，中國整個的工業都是在做加工產業，你真正想擁有版權的工業，中國沒有。可能像衛星上天啊這些還行，但真正的產業上實際上都是靠加工，這個經濟發展是加工出來的，不是創造出來的。
問：搖滾樂是否進入開放的時代？
崔健：現在搖滾樂還沒有進入開放的時代呢，所有的人都認為我高興了，我能夠上台表演就是開放了，沒有，你的權利還沒有受到保護呢，你的批判者的權利、搖滾樂的那種批判的功能還沒有受到保護呢，你作為中華人民共和國公民，你的選舉權還沒有受到保護呢，你就不要說你進入了一個開放的時代，只是一個開口，而且你是在北京這樣一個龐大的城市裏邊，你只能在兩、三個酒吧裏臨時演出而已，你們還不能夠在全國各地巡迴地演出，一年上一百場演出，有固定的聽眾群體去買你們的產品，你就不要說你開放了，你們跟我們一樣，咱們都共同在一個開口的文化年代裏，沒有進入開放時代。
我們的文化是被動的開放。我們作為一個現代人應該有的文明根本就沒有，沒有機會去釋放自己的文明，我們拿著護照出國的時候不受尊重，別管你是誰，人家把你和上那兒打工的偷渡的人一樣看待。中國根本就沒有後文明，只有前文明，中國是落後的後文明國家。公民權利是否平等？面對這個國家的時候你跟胡錦濤、溫家寶是不是同等的權利？這才能證明是不是平等。
問：我們面臨的是同樣的困境？
崔健：我們面臨的是同樣的東西，我們唯一的區別就是差了二十年的年齡而已。我們面臨一樣的東西、一樣的環境、一樣的競爭市場，外行人全進這行業了，內行人全出去了，內行人跑哪去了？香港的文藝界現場演出都沒了，跑大陸演了。人家黃家駒早就說過，香港沒有音樂界，香港只有影視界。別忘了現在你們聽到的東西全是外行人在控制著這個行業，這不是一個單獨的大陸市場問題，全世界都一樣，全世界的音樂產業都是外行人控制，內行人都改行了，內行人都被踢出去了，這是一個徹底的失敗，音樂產業徹底的失敗。
問：現在唱片工業也是一個向下走的趨勢，那對您現在有影響嗎？
崔健：現在誰指望唱片公司啊？所有唱片公司等於是已經在做第三產業了，唱片公司在做經紀人了，他們簽誰了，實際上他們主要的收入不是唱片，而是來自他們的活動，廣告贊助啊，唱片是打名氣了，實際上在這種情況下，就是外行人進入內行，內行人全失業了，就是這麼一個行業。全世界的這個音樂行業都沒有人去保護，音樂家的工會也沒有真正團結起來，他們沒有真正制止侵害音樂人利益的不良現象，時間長了就成現在這樣了。目前也有版權的保護，比如說手機下載，直接讓音樂家受益，這東西也是很好的一個東西，但是另外一個現象就是它的品質、它的娛樂點就變了，就是說讓手機下載的音樂品質應該是什麼樣的呢？怎麼樣逗呢？ ……這變成了另外一種對嚴肅音樂家的侵犯。
基本上就是造星的音樂產業，全是軟件歌手，你不會唱歌也給你修得會唱歌了，因為有一個龐大的團隊在後邊做著，這個我太清楚了，怎麼樣去包裝，怎麼樣去利用軟件讓一個不會唱歌的人變成會唱歌了，現在的科學技術已經發展到這一步了。
問：搖滾樂的社會功能是什麼？
崔健：我都不明白搖滾樂到底（是什麼），我現在就覺得搖滾樂是多功能的，它是批判精神的，同時又有娛樂功能的，可以是宣洩的，很多人覺得搖滾樂是頹廢的，我覺得搖滾樂就因為你說它頹廢它才自由。
那些人滿嘴唱的那種陽春白雪的東西才是真正的頹廢，不唱實話，成天騙人，虛情假意，能做的無非是義演捐資的時候你們多捐點錢，因為你們掙的太多了，這是你能做的，你愛心體現出來了，確實應該感謝你，僅此而已。甚至他們有的談論愛心的時候都不是真的，都是商業炒作。
我認為我們面對的是同樣的病態，我們都已經病入膏肓了還不知道自己已經生病了。中國現在的文藝就是這種情況，就是主旋律和主流。主旋律是什麼你也知道，我也不說什麼了，這個說了很危險。
有那麼多東西值得批判，早就應該有人站起來，為什麼等毒死人了才站起來？非要人進醫院了才站起來？中國人聽假音樂聽了太長時間了，靈魂早就死了，沒有創造能力了，為什麼沒有人站起來說這事？
（編按：本文轉自最新一期陽光時務電子雜誌對中國搖滾歌手崔健的專訪）
對於這次的買不買CD討論，筆者正打算寫第二篇文章討論之際，發現高登巴打偷偷感激你以精簡易消化亦十分sensible方法回顧不少銷量差但求突破的唱片，亦對本站筆者作出提醒。文章啜核有道理，特此轉載。
偷偷感激你: 好聽既一定要買
如果好聽 人人大讚 但又唔買碟 後果會係 A)唱片公司向市場妥協, 下隻碟出K歌補救局面, B)繼續堅持音樂路線, 銷量繼續仆直, C)冇下次
特別係3cmusic呢類網站寫得樂評, 我會期望可以對好音樂有更多良心, 對於有口碑但銷量唔好(即係文中講到既跌價) 有更多支持. 當然, 陳偉霆, 泳兒, 容祖兒, twins等人既唱片係值得全力抵制既.
A) 例子
梁漢文 2003/03四季
呢隻EP銷量真係衰到貼地(連簽名會都要派碟比人拎去簽), 所以04年出既大碟大部分都係K歌, 希望挽救銷量, 音樂就一定冇咁比心機, 05年直情消失, 近年都已經處於消失狀態.
關心妍 2006/Jade Loves
自從去左太古廣場之後, 家姐既事業就一沉不起, 06年呢張碟決定放棄K歌來一個音樂大改革, 於是剪頭髮轉形象, 由老土阿姐變左高登仔都會J既家姐研. 有一首玉石樂隊播起左, 碟入面其他歌都好聽, 唱腔被徹底調教, 編曲亦用心機, 可惜銷量不濟, 於是07年下一張碟就全面改走k歌, 不過如何離開你照樣紅唔起, 再過一年08年尾仲發生搶獎事件.
楊千嬅 2006/Unlimited
樂壇人瑞最後一張概念完整, 歌詞出眾, 設計用心, 兼且自己一手揀歌既大碟(今年年頭果隻得8首歌). 呢張碟將怨婦精神發揮到極致, 將中女嫁唔出結合楊千嬅一直最擅長既小文藝, 亦舒d書名都出現幾次. 憑住楊千嬅十年老本呢隻碟賣得唔算好差, 不過都唔算好, 間接促成07年楊千嬅全碟改走商業路線, 可惜黎天王既品味有眼光, 商業歌都唔好聽.
何韻詩 2008/Ten days in the madhouse
坦白講, 呢隻碟既音樂並唔好聽. 但何韻詩呢張唱片贏既係精神, 有邊個仲稱得上係一線尾既歌星夠膽用全年時間, 係12月既年尾黃金時間, 出一隻碟, 10首歌全部都係關心社會入面唔同既人, 仲要出埋紀錄片+免費音樂會咁做成件事架? 不過呢種為社會講少少野既精神冇獲得市場認同, 因為佢剪左新髮型, 比木紋既佢更加tb, 新碟低見49蚊. 09年演唱會銷量仆直, 出現傳聞中既5蚊飛, 結果趕左何韻詩過台灣吊命, 同埋要出隻叫做鋼鐵是怎樣煉成的既K歌, 比較幸運既係佢真係憑呢隻歌hit番起少少.
B) 例子
王菀之 2009/On Wings of Time
樂評一面倒讚好, 口碑載道既一張大碟, 有hit歌月亮說, 但銷量唔理想, 幸好東亞唱片公司冇強逼王菀之即刻做k歌, 不過佢堅持自己音樂既同時, 銷量一路仆直, 唔知仲可以唱幾耐, 上年叫做有隻末日吊下命, 不過其實唔多hit.
麥浚龍 近年所有唱片
Juno銷量有改善過咩? 弱水三千多人識多人唱, 但唱碟銷量一樣唔見得好(唔, 隻精選算賣得唔錯既), 不過人地就好彩有音樂品味之餘, 最緊要有錢, 可以支撐到佢出咁多好聽, 唔理市場既歌, 如果唔係死向左走向右走左好耐.
C) 例子
盧巧音 2005/天演論
當年係一張嶄新概念大碟, 其實就唔算真係正到嘔, 有幾首都相當普通. 咁話哂陰姐早年氣盛, 加埋有隻露西算播得下, 可惜銷量照樣仆直, 07年轉會出左隻EP之後就永久沉寂, 早兩年聽聞仲開埋告別演唱會Stop la.
梁詠琪 2005/Look
好勝都算傳奇, 走到05年竟然仲有一次音樂蛻變, 講真你話驚天地泣鬼神又唔算, 但係敢於放棄過去音樂路線, 撞出唔錯既東西係幾值得嘉許既. 不過就正因為冇埋梁小姐既最後殺著(掛名創作K歌), 隻碟冇一首歌hit得起, 銷量亞太區有一天成為亞太區直之下, 配合同伊麵分手人人冷嘲熱諷, 06年再下一城出隻好聽舒服高質素怨婦大碟, 有隻十足林憶蓮既主打歌北京之夏都救唔返, 終於收埋皮.
劉美君 2009/Queen of hardships
prudence復出唔單止想開演唱會, 仲做全新廣東大碟, 係樂評之間口碑算唔錯, 不過就冇hit歌. 呢隻碟銷量奇差, 過冇幾耐經已出到49蚊特價, 而家全新一手價好似係9蚊. (但反而關淑怡09年隻碟好似唔太差) 結果直接促使劉美君而家要唱埋d翻唱大碟, 連戀愛大過天咁既垃圾都要翻唱成一首更差既物體.
平心而論, 以上唱片仆直不無道理, 因為佢地忽視一個最基本事實, 就係歌根本唔係用黎聽.
香港人鍾意乜野其實好清楚, 衛蘭既唱片永遠最好賣, 而最多人睇既演唱會係容祖兒演唱會.
點解黃偉文作品展可以成為咁大既話題? 因為30首歌個個都識唱, 大家可以一齊唱K.
所以容祖兒演唱會可以開12場4面台, 王菀之2場3面台都滯銷, 派飛? 其實大家都有派, 但點解容祖兒多咁多人睇(多成10倍!), 咪因為香港人愛唱k囉.
而如果係3cmusic出街, 我會期望係個隻寫文既樂評人可以對一d好聽但市場唔受落既唱片有更多認同, 願意付出金錢去回饋用心做音樂既人, 特別為左佢地銷量未必好, 而唔係抱怨佢地跌價.
IFPI 向議員施壓，希望盡快通過< 版權修訂條例>。
你還未看淸IFPI 的真面目嗎？
來源︰陳淑莊facebook
昨天收到IFPI給議員的信:
To : The Honourable Members of the Legislative Council
Dear Sirs/Madams,
RE: Copyright Amendment Bill should be passed without delay
IFPI represents the recording industry worldwide, with some 1400
record company members in 66 countries and affiliated industry
associations in 45 countries, including over 80 members in Hong Kong.
We urge the Honourable Members of the Legislative Council to pass the
Copyright Amendment Bill 2011 proposed by the administration (“the
Bill”) during the current sitting of the Legislative Council and not
delay it further for the following reasons:
1. This Bill is urgently required to enhance the existing legal
framework to tackle the serious online and mobile music piracy
problems in Hong Kong. The development of Hong Kong’s copyright
legislation is already way behind many jurisdictions. Without an
effective copyright protection regime, it will be difficult for the
creative industries to survive. The music industry has already
deteriorated in the past years due to rampant online piracy. Hong
Kong urgently needs a stronger copyright protection environment to
help the preservation of its own culture, Canto-pop.
2. We urge the Honourable Members of the Legislative Council not to
support the proposed broad amendment bill on fair dealing exception
for parody and satire at this stage. IFPI does not object the
introduction of any exception on parody and satire uses. However,
careful and cautious consideration through a comprehensive public
consultation is needed so that the right balance can be struck between
the interest of different stakeholders and the users. The
administration should commence the consultation exercise immediately
after the Bill is passed.
Thank you very much for your kind attention.
范曉萱多年前已與媽媽DiDi一齊推出聖誕及新年專輯，相隔十多年，二人將會推出新EP【Miss. D.D 】。現在有最新歌曲《Everybody Love a Lover》，依然大玩懷舊爵士、big band。
（試聽土豆）
根據南方都市報訪問，內地唱作歌手朴樹將於今年復出，並會搞樂隊。
轉載︰蘋果日報副刊（原文）
回歸 15周年之政歌風雲：河蟹入樂壇 排名不分先後左右忠奸
由 1997年至今，幾多「生物」無故消失了，我不知道、不記得、也不明白；只可肯定，有一個新物種突然出現了，叫做「河蟹」。「河蟹」全球僅中國獨有，堪稱國寶；而比另一國寶熊貓更強的是，河蟹可自行繁殖，毋懼滅絕危機；活動範圍廣大，從實體至網絡無遠弗屆，所至之處皆一片和諧，比出名懶郁的熊貓，更具親善效果。最近就有一隻河蟹被輸出至香港流行樂壇，唱片工業中人，你們怕不怕？記者、攝影：劉嘉蕙（部份圖片由受訪者提供）
1990詞人說：那時心腸單純
達明一派新歌《排名不分先後左右忠奸 2012（你 Chok定唔 Chok）》（下稱《排 2012》）近日得到河蟹「寵幸」， MV遭微博禁播，足本演出無法在「 CCTVB」呈現，稍為留意香港樂壇的人都知道，把政經社運娛圈人物串連成歌詞的歌，達明不是第一次做。早於回歸前 1990年，周耀輝就為達明寫過一首《排名不分先後左右忠奸》，時為六四翌年敏感時期，無綫製作的 MV加入坦克車插圖，於楊尚昆、魯平、李鵬等領導人當中穿插，今日在 YouTube上重溫，至知道有多經典。「那時心腸很單純，我們想玩鄭君綿的《明星之歌》，但當時是六四翌年，香港經歷了大震盪，我們不能太天真的只把演藝明星放進去，所以加入了社會上其他的明星；『明星』這個字，可以解『耀眼』、也可以是『刺眼』，總之就是當時最『燦（音殘）眼』、有機會影響香港未來的人物。」填詞人周耀輝說。《排》收錄於達明 90年推出的六四概念大碟《神經》，此專輯由周耀輝包辦大部份歌詞，那時天曉得甚麼叫河蟹！
「隻歌出來時一定有引起談論，不是這些名字『係咪出得街』，而是名單中有沒有滄海遺珠。 90年時大家不停思考前途，這隻歌很具體地收集了一班人，就好似在問『咁點吖？你覺得呢班人信唔信得過？』」2004年，達明開復合演唱會，找林夕和黃偉文為《排》填新版，周耀輝也有份參與，感慨 14年間人面全非。學者沈旭暉曾點評，名單反映香港「整全視野的萎縮」，人物江湖地位不比從前，周耀輝有同感。「 04年寫的時候，也不知道這些人是否經得起時間考驗，事後回想，好似唔得喎！ 90年那些名字是永垂不朽， 04年的，頂多叫當時得令。以娛樂圈為例，以前的梅艷芳，影響力去到內地，可以號令各界；到 04年最紅的周杰倫，一來不是香港人，二來他的地位也不是那回事。 90年代後，香港已無法生產出像張國榮、梅艷芳這一類明星，整個香港在大中華區的影響越來越細。」
90問號 04逗號 12句號
玩味名單人物之餘，勿忘留意歌詞結語： 14年間，香港由「佢哋各位發光/呢眾星閃爍永垂照香江」變成「佢哋各位救港/請阿 Sam開夠百場撐香港」─由盛年急轉入深切治療部！周耀輝以三個標點符號概括三《排》，又或者說，香港。「 90年是問號，不知未來是吉是凶，我們看着鄧小平搞改革開放，轉頭又出現六四，看似盛世的背後有很多不明朗因素，香港處於一個曖昧狀態。到 04年，知衰囉，是一個逗號。 2012年再講鄧小平，我覺得有種無助感，好像香港已進入不能扭轉的局面……跟 90年相比，我無法不覺得是句號。但我希望未來會有改變，我們要尋找破折號。」填詞廿多年，經歷過百花齊放的黃金時期，到今日「河蟹」橫行，他覺得莫名其妙，「講真，一隻歌咋嘛，使唔使咁驚！對於河蟹，可以憤怒，可以埋怨，我選擇樂觀：現在網絡世界流通，東西自然會流傳，可能因為河蟹，大家更加想聽。」審查他也試過，最近一次是為黃耀明寫的《下流》，到內地被改名《逆流》，他的態度是，底線照衝擊，審批不過先算；不覺得是委曲求全，反而視為挑戰，「我不是沒有選擇，我完全可以選擇做地下音樂，但我揀得流行音樂，就要作出適當的妥協─所謂妥協，其實是考驗我如何用更聰明的方法，讓人家同樣 get到。」周耀輝語調非常溫文，態度卻是眾多受訪者中最強悍的，「作品有自己的活力，我哋無咁易俾人砸死！」
詞評人：政治歌無少過
年紀不太細的話，都會記得回歸前香港樂壇曾經如何熱鬧，連台灣歌手羅大佑都高唱《皇后大道東》， TVB《勁歌金曲》甚麼歌都播。中間很長一般時間，我聽不見流行曲有稜角。詞評人梁偉詩說，流行樂壇一直保留批判性，但大家聽不見：「從質與量來看，我不覺得回歸後社會政治題材的歌曲有減少。點解大家唔覺，一方面是資訊娛樂豐富了，注意力分散，變成你做的事，比較少人注意，像陳奕迅的《超錯》（潘源良填詞），其實是講社會的，但大家只當普通情歌聽；而唱片業萎縮，更導致唱片公司只可以揀最穩陣的情歌派台，另類題材被放在 side cut。另外，也可以說是粵語流行曲的進步，歌詞精緻化了，不會直白得像當年說《媽媽我沒有做錯》，現在的填詞人就算講社會，都會用聰明的方法包裝。」質量也許沒少，渠道肯定少了，「起碼以前 TVB會播。」
2012詞人說：唯一不變鄧小平
《排名不分先後左右忠奸 2012（你 Chok定唔 Chok）》填詞欄有三位：梁栢堅、小克及黃耀明，主力是前二人，全程以電郵溝通，一星期起貨。66個人名，看似漫不經心，但原來通通經過反覆推敲：「有前輩建議，要把它當成《福布斯》排行榜咁寫，上榜的人要對香港或大中華有影響力，也要反映 2012年的轉變，基於這些考慮，好多人名沒有放進去。如陳冠希─如果淨係想 tease人，就算啦，不值得。」最重要又最難的一關，是打頭陣的人物：要啱音，又夠份量，可以選的人不多。「有諗過薄熙來，不過佢好快就收咗皮，除非整個《除名不分先後》，咁可以有佢、王立軍、陳水扁……」左想右想還是鄧小平。「如果未來再出這隻歌，應該都仲係佢，可能這是唯一 50年不變的事！這很真實，又有少少諷刺─要知道 50年不變，就是他自己提出的。」
梁栢堅常以時事題材入詞，跟樂隊 Kolor有每月一次的合作 Law of 14，旨在回應當月社會議題，但作品被河蟹，還是首次。「被河蟹無唔開心，其實玩開微博都慣咗，好耐以前就收過私信，話我題材開始敏感。事實上亦好難判定何謂敏感，最近有隻《髒話阿七》（黃偉文填詞、劉浩龍主唱），去到內地被刪去『髒話』二字，唔關政治事，總之有關單位覺得不恰當就會抹掉。」用一句話形容心態，「我會尊重佢哋嘅唔尊重我哋。」香港詞人，多數有正職，不會也不可能靠填詞搵食；像梁栢堅，本身是「中環人」，正所謂無欲則剛，你不靠它吃飯，就樂得自在。所以他可以說選特首像賭博，「捕/豺狼待兔/莊家擺佈」（ Kolor《賭博默示錄》）；歌詞中豬狼遍野，「全部豬尖叫/狼和狗高叫/誰可給我一票」（陳柏宇《動物農莊》）。
長毛消失何其悲
「有朋友勸過我，叫我小心啲，好心嗰隻，我多謝佢哋，但自問未算過份。家好似，少少痕未到痛，唔舒服未去到要睇醫生咁，我想保持呢個位。」人失去甚麼就想甚麼：失戀的人寫情歌， A dying city最容易產生思考社會的歌。「後六四前九七時好多歌在寫九七，因為大家不安，我覺得這段時間有少少似，大家聞到朕味，對未來有疑慮。我們得支筆、人哋有個口，咪唱吓囉，做得呢行都係想世界好。慶幸近年有許多熱心社運的 80後，出呢啲歌會有人討論。」有得被河蟹，何嘗不是幸福。「好似長毛，你可以話佢搞事，擾亂秩序；但當有一日你連呢啲人都見唔到，何嘗不是社會的悲哀？」
■《排 2012》中的一句，「 Henry Tong仲僭建酒池肉林」就是出自明哥手筆，初稿是「司徒法正共五次救番羅樂林」。
因為投了一張白票，讓黃耀明被網友視為演藝界的「社會良心」，在香港，的確沒有幾多人像達明，上到紅館、又不怕講國家大事─特別在回歸後。樂壇自我河蟹了？「是沒有一件事像六四那樣令人 emotional，始終當年好多暴力。回歸後發生的事，像七一遊行，情感上衝擊無咁大，大家相對沉默，是明白的。事實上，流行音樂不是時事評論專欄，創作人有很多題材可以寫，不見得要每時每刻都關注時事。現況是，香港一向不流行太社會性的題材。如果有人覺得回歸前特別多政治題材的歌曲，我會說，那可能、不幸地，只是一個潮流。得罪啲講句，有些人是以趕潮流的心態去做。」據說人山人海在內地演出，曾被無故縮短；明哥對上一張國語唱片，審批過程特長──「我只能說，我仍然可以返大陸做嘢，大致上我想唱的歌都會唱到。當然我無法估計，假如我沒有推出過某些唱片，會否得到更多演出機會。」 Touch wood的問，假如有日社會情緒合適，有可能出現另一張《神經》嗎？「我會用我的方法去做。而我的方法，一向都是比較含蓄，沒有很強的煽動性。」
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家課Homework
林一峰Chet Lam
廠牌：
類型：國語流行
格式：CD
發行日期：2012-03-27
歌單
Homework 1
1. 雪糕車
2. 離開是為了回來
3. 遊子意
4. 塗城記
5. 簡單不簡單
6. 青草地 溪水旁 (自游Version)**
7. 剛點起煙車就來 ($1500 Version)**
8. 一支煙的時間
9. 未完舞曲(Cantata Version)**
10. 花月樓 (櫻花訣 2012) **
11. 今天應該更高興 (Confession Version)**
12. The Best is Yet to Come
13. 維多利亞 Victoria
14. 紅河村
15. 活下來 (Keep Rolling Version)**
CD 2 :
Homework 2
1. 思路 *
2. 好天氣
3. CL411 (Take Flight Version)**
4. Just a Little Longer
5. 重回布拉格
6. 時間河(Delta Version)**
7. 煙圈和肥皂泡
8. 19
9. 給最開心的人
10. 向著陽光*
11. In Love Again
12. 冷熱之間
13. 回到花開的那天
14. 一峰一人一結他
15. 清水*
音樂製作人周博賢用創作《不要在黑暗中死去》回應香港的政治環境及未來。
「這陣子心情十分沉重，感到絕望。但我想，亦有朋有提醒，我們沒有絕望的權利，因為這有負於許多其他為公義而戰，並付出代價的前輩和戰友。因此要寫這歌，為自己打氣之餘，亦為大家打氣，希望我們能繼續堅持，做自己相信是對的事。只要堅持，我相信奇蹟總會發生，即使未必在今天、明天或後天。
共勉，我們背水一戰！！」（周博賢，2012年3月24日）
《不要在黑暗中死去》
曲／詞：周博賢
貌似這裡快將粉碎
逐分每寸，消失風裡
各種色彩漸漸褪落像流淚
面對世界壓縮倒退
踏足處處，滿是地雷
再有否靜默地過活的理據
維護你與我的堡壘
來重奪控制器到手裡
難道冷眼看契機失去
留待日後掉眼淚
維護你我搭建的堡壘
拿出頸椎勇敢的骨髓
全力抗拒晦暗之中
走進墓裡
黃耀明周耀輝談《天問》，一首寫於一九八九年六四事件後的作品。