文章及圖片均轉載自9月4日蘋果日報
選八十年代經典組合，軟硬、達明少不了，那年頭要潮要有格，都得聽他們的歌，穿他們穿的衣服，那怕他們離離合合散散聚聚？今天，潮足二十年的黃耀明，潮到演出音樂劇場《大紫禁城》，大唱世界非物質文化遺產名錄排行首位的「崑曲」，問你服未？
記者：蒙為亮
攝影：林栢鈞
服裝提供： agnè s b
髮型： Miki@ headquater
化妝： Cathy Lau
場地：蓮香居（ 2156 9328）
黃耀明
人稱明哥，進念二十面體成員。初為香港商業電台 DJ， 1985年劉以達在《搖擺雙週刊》刊登廣告尋找歌手，黃耀明前往試音，一拍即合，後俞琤介紹他們入寶麗金唱片，取名「達明一派」， 1997年憑《每日一禁果》得到商業電台至尊歌曲大獎。
于逸堯
進念二十面體成員，中文大學地理系畢業。曾任職亞洲電視配樂組，現全職為電影、錄像電影、廣告及舞台劇創作音樂，憑電影《越快樂越墮落》提名香港電影金像獎最佳原創音樂、《玉女添丁》提名香港舞台劇獎最佳原創音樂。
于逸堯=于
黃耀明=黃
記者=記
為食而識
挑選蓮香居作訪問場地，目的有二，一、明哥不但擔任音樂劇場《大紫禁城》主角，更會唱不少中國曲式的歌，而作曲者是自小便戀上中樂的于逸堯；第二、兩人相識相知之始，緣起非音樂，而在一個「食」字。
于：記得在某飯局第一次見到明哥，好像是林奕華 Line up我們認識的，不記得在那裏吃了，之後一起做人山人海演唱會，我負責他的 Back vocal，合作多了認識多了，自然一起吃東西的機會也多。
黃：對呀，阿于是我們的飲食指南，識食之餘更廚藝了得。我試過他的廚藝，的確無得頂，音樂以外，我們一班朋友都是飲飲食食居多。
記：《大紫禁城》這音樂劇場，是由趙廣超某著作出發？
黃： 是的，那本書叫《大紫禁城──王者的軸線》，整件事由胡恩威總策劃，劇目是今年進念的大計劃「建築是藝術節」之下，有展覽有講座，音樂劇場選定《大紫禁 城》。當初聽到于逸堯和國家一級崑曲名家石小梅參演，我二話不說答應了，我對建築沒多大認識，但在創作排戲過程中，才驚覺中國建築是如此博大精深，是如此 科學化的，連風水這門以為無數得計的學問，原來都有精密的計算……
于：上次去新加坡，我發現人家的公屋美輪美奐之餘更具國家特色，中國建築物也很有文化價值，反之香港建築物只是一買一賣的商品，沒特色沒美學。你看現在的公屋和居屋，一式一樣，是保守還是因循？我不知道，希望透過劇場，好好教育下一代。
黃：今次我演一隻可自由進出紫禁城的燕子，角色本身是次要，主角是那座孤高得不能自出自入的紫禁城。我的角色很抽象，以燕子自由之軀飛越不同朝代的紫禁城，上台用唱歌形式表達，演戲時，我和石小梅用對唱方式說故事。
于：明哥演的是隻超越時空限制的燕子，石小梅演九五之尊，除談中國建築物的陰陽平衡理論外，還會用明哥這隻自由自在的燕子，去凸顯皇帝的深宮寂寞。
記：陰陽平衡？不怕別人說故事艱深嗎？
于：不會太深吧，這些都是中國人應當自豪和知道的事，不明白就要反思，才可以做到教育效果，只要帶腦入場多思考，便會明白箇中道理。
崑曲現代化
欣賞《大紫禁城》時，他倆希望觀眾不只聽崑曲，因為劇目講融和，影像、文字、笛子、琵琶穿插其中，于逸堯更為明哥度身訂做四首全新歌曲。
于： 我初中開始與中樂結緣，學過鋼琴，後來更學了三年琵琶，斷斷續續也學了中樂十年。當然，我與香港中樂團那些真正懂得中樂的人尚有大段距離，所以今次設計 《大紫禁城》音樂時，不得不做資料搜集。除崑曲外，我看過整本趙廣超的《大紫禁城──王者的軸線》，到北京實地考察，親身感受當地建築風味，明白古代中國 建築與人的密切關係，建築物設計得很巧妙精密，為令這個發生在紫禁城的故事感更強烈，連空洞的回音也要顧及，我又常常幻想處於深宮的皇帝會聽到甚麼聲音， 這一連串點子，都會放在主題曲中。
黃：今次有機會和國內一級的崑劇大師石小梅合作，我覺得榮幸，她很專業，做事認真。至於崑曲，大前提要努力練習，就算唱得到亦未必唱得好。
記：四首新歌與明哥以前的音樂有何分別？
于：我加入了不少大自然元素，表達劇目有天地人融和的概念，好像明哥這隻燕子一出場，便加入雀鳥聲音，再混合舞台效果，我相信應該能營造到一個荒凉的大紫禁城。
黃：今次的主題曲，我也有份寫，如果喜歡我之前《四季歌》的朋友，應該也會很滿意。現場還有專業國內樂手，如吹笛子的鄭旭，我會很放心投入演出。別人常說我是代表電子音樂，但事實上每個人都可以喜歡一樣或以上的東西，我對中樂也感興趣，尤其小調劇曲。
進念不忘本
不少人都是看進念長大，如《東宮西宮》、《萬世師表》、《華嚴經》，縱使看完滿腦子是問號，像連播五分鐘純音樂和台上空無一人的抽離表達方式，在港近乎只此一家。可惜，近日有批評進念獲資助太多，又盛傳轉戰北上放棄香港，他倆有何話說？
黃：大勢所趨，我認為這是好事。文化也要講融和，音樂、舞台劇界甚至今次的主題建築，我也認為兩岸三地的人都應互相分享交流，才會有進步。雖然，這劇目還未確實會否在國內演出，但若有機會我不會 Say no，沒有理由做些劇目只給香港人看。
于： 八十年代香港是相對穩定的社會，但文化和劇壇卻在萎縮，相反國內劇團和音樂團體正積極往上游，此消彼長。以往，大陸觀眾沒太多機會看到文化演出，但別以為 他們看得少就思想落後，反而沒包袱和框框，比香港觀眾視野更廣，看得更遠，這時刻很尷尬奇怪。我們要與中國繼續交流，一方面要好好保育香港本土文化，才相 得益彰，只偏重一邊，香港的文化藝術不會走得更盛。
記：還記得對上一次的進念演出嗎？
黃：對上一次已經是 2000年的《石頭再現記》了，今次因為新鮮感和好奇心令我再踏台板，與其說為進念演出，不如說我又多一個機會學習。
于：對呀，上一次和進念合作的《華嚴經》，於我來說又是另一個境界，進念能與觀眾同步體驗，是我們堅持的目標。
三年 前，于逸堯是我上司，訪問完畢，他問了個令我慚愧得無言以對的問題：「還有作歌嗎？」我靜了。寫歌寫詞從來要求細水長流的耐力，一剎那如煙火的霎時即興創 作，亮麗卻不持久。試想，如果黃耀明唱畢《每日一禁果》後收山，于逸堯拿了金像獎後不再作歌，樂壇還會如此熱鬧嗎？港產創作人，共勉之！
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