香港不僅政治大壓力，本身社會也是一個充滿著父權壓抑的保守社會，當台灣已成功爭取到同性婚姻，香港充滿壓抑的社會還是沒什麼改變。
香港主流樂壇亦然，音樂才華可能才是其次，人品好就更得人心。你不難發現無論劉德華或楊千嬅，陳奕迅或張學友，容祖兒或張敬軒，無論個性怎不一樣，但意識形態總離不開「模範榜樣」的方向——這亦是為何像關淑怡的歌手一直只能被邊緣化被傳媒寫到像一個癲婦一樣。不難怪，畢竟主流大眾就是喜歡友善親民與及，不過，大婆台的美學，也應用於一直是香港indie或是903帶領的年輕音樂。
你不難發現，這二三十年來所有903捧的歌手及單位，都有著相同的世界觀及個性，就是都是很「大愛」很知足很講求自身的wellbeing 及self-development的（或者唯一能夠不同的就只是LMF）。遠至林憶蓮及倫永亮，近至方皓玟 C AllStar，他們的故事，他們唱的內容，他們唱的意識形態，這麼多年還沒有變過。就算是唱政治社會題材或甚至標榜不一樣的，像是最近的雞蛋蒸肉餅或新青年理髮廳，內容及思路還是能夠fit 入903意識形態。
當然，沒有人否定這些普世價值或是大愛思維，這些基本上是基本人人必備的價值而已。在音樂表達上，在歌手代表的意識形態上，是否每一個歌手都要下下大愛？你不喜歡的聲音意見，是否代表他們不應該被表達？這才是重點。
不知大家有沒有留意上年轟動台灣的樂隊草東沒有派對。不談其他，只談歌詞，草東沒有派對能夠跑出的原因，其中一原因就是歌詞完全不沾染主流的濫情風格。他們的歌詞精簡卻意象深刻，沒有賣弄主流的廉價感情。這故事告訴我們，年輕一代一直在渴求不一樣的聲音，而草東沒有派對就成功帶給台灣歌迷。
撒野作風 WILDSTYLE RECORDS這個新的Hip Hop廠牌這兩年間便為香港樂壇吹出一陣淸涼的風，旗下的Triple G 先有「港版蛋堡」，不過，還不及走Youngqueenz帶來的衝擊夠大。Youngqueenz 雖與香港的龍寨Trap House 集合trap 音樂風格的collective是一體 ，但他們無視甚至鄙視香港主流價值的審判的精神，與及嘗試將香港被遺忘的舊港式「九龍城寨」的社區文化與及美學發揚光大的做法，對於香港通常「和諧」的音樂文化裡頭，Youngqueenz的姿態卻甚有Grime在英國的文化社會含義。
或者你不熟識Grime，Grime 基本上就是近十年在英國代表著黑人working class社群的重要音樂genre，當中重要代表有Skepta、Jme及Dizzee Rascal，都是來自倫敦East end的工人階級。他們除了歌曲內容反建制外，本身亦十分政治化，像最近英國大選他們便有Grime for Corbyn的運動，高調支持Labour 的Jeremy Corbyn。
Youngqueenz的《御宅MOBB》已獲得一定人氣，但這次拍上火炭麗琪Fotan Laiki就產生更多話題及注目，不僅是因為火炭麗琪是My Little Airport的新專輯cover girl 及專輯與歌曲名字，更還因為《Fotan Laiki》這首歌的內容與主流認同的價值產生的強烈對比，與及麗琪是一名女生。
又食煙又隊草又講pop E，在香港樂壇不僅是死罪，而是根本不會有機會出到街。我們在主流媒體見過不少類似的男生figure，像莊冬昕或是MC 仁，但女生則應是首個。art student 出身的火炭麗琪完全將這些「壞行為」變得極為平常，全因她不是唱片公司堆砌出來的假形象又或只是一首歌的主題，而是貨真價實的生活態度。麗琪在歌曲滿口英文，但她不像薛凱琪的international school student的離地嬌滴，又或是Serrini那種撇不開學術英文的高尙。麗琪是來自新界的草根火爆city girl，她熟知流行文化，幽默說自己「pure」之餘，亦不忘玩Twins 的「眼紅紅」，是大家身邊總有個的女生類型。
當然，麗琪注定是divisive，主流樂迷當然不會喜歡麗琪，因為他們不想跟看似串嘴難搞的壞女孩當朋友；獨立流行亦不會喜歡她，因為她太有個性太過真亦太不903——不過這正是火炭麗琪最令人興奮的地方。單憑這一單曲麗琪便以這首用vapourwave 回歸早期電腦顏色美學以及IG年代網絡短片風格的MV 引起主流留意，再看另一邊廂廟街式的草根人物尹光聯同阿肥的《潮神》亦流行起來，你可以知道，香港的草根對抗主流美學的文化正在其黃金年代，正要燦爛地盛放——我們很不期待看到香港主流以外的異色大發光彩。
（編者註︰由於用上grime 字眼而引起爭論及有誤導的問題，我們決定將題目的grime 與及社會學用語Counterculture 一一拿走，與及在提到Youngqueenz 走grime 路線的一段上加上補充。）