轉載︰蘋果日報副刊（原文）
回歸 15周年之政歌風雲：河蟹入樂壇 排名不分先後左右忠奸
由 1997年至今，幾多「生物」無故消失了，我不知道、不記得、也不明白；只可肯定，有一個新物種突然出現了，叫做「河蟹」。「河蟹」全球僅中國獨有，堪稱國寶；而比另一國寶熊貓更強的是，河蟹可自行繁殖，毋懼滅絕危機；活動範圍廣大，從實體至網絡無遠弗屆，所至之處皆一片和諧，比出名懶郁的熊貓，更具親善效果。最近就有一隻河蟹被輸出至香港流行樂壇，唱片工業中人，你們怕不怕？記者、攝影：劉嘉蕙（部份圖片由受訪者提供）
1990詞人說：那時心腸單純
達明一派新歌《排名不分先後左右忠奸 2012（你 Chok定唔 Chok）》（下稱《排 2012》）近日得到河蟹「寵幸」， MV遭微博禁播，足本演出無法在「 CCTVB」呈現，稍為留意香港樂壇的人都知道，把政經社運娛圈人物串連成歌詞的歌，達明不是第一次做。早於回歸前 1990年，周耀輝就為達明寫過一首《排名不分先後左右忠奸》，時為六四翌年敏感時期，無綫製作的 MV加入坦克車插圖，於楊尚昆、魯平、李鵬等領導人當中穿插，今日在 YouTube上重溫，至知道有多經典。「那時心腸很單純，我們想玩鄭君綿的《明星之歌》，但當時是六四翌年，香港經歷了大震盪，我們不能太天真的只把演藝明星放進去，所以加入了社會上其他的明星；『明星』這個字，可以解『耀眼』、也可以是『刺眼』，總之就是當時最『燦（音殘）眼』、有機會影響香港未來的人物。」填詞人周耀輝說。《排》收錄於達明 90年推出的六四概念大碟《神經》，此專輯由周耀輝包辦大部份歌詞，那時天曉得甚麼叫河蟹！
「隻歌出來時一定有引起談論，不是這些名字『係咪出得街』，而是名單中有沒有滄海遺珠。 90年時大家不停思考前途，這隻歌很具體地收集了一班人，就好似在問『咁點吖？你覺得呢班人信唔信得過？』」2004年，達明開復合演唱會，找林夕和黃偉文為《排》填新版，周耀輝也有份參與，感慨 14年間人面全非。學者沈旭暉曾點評，名單反映香港「整全視野的萎縮」，人物江湖地位不比從前，周耀輝有同感。「 04年寫的時候，也不知道這些人是否經得起時間考驗，事後回想，好似唔得喎！ 90年那些名字是永垂不朽， 04年的，頂多叫當時得令。以娛樂圈為例，以前的梅艷芳，影響力去到內地，可以號令各界；到 04年最紅的周杰倫，一來不是香港人，二來他的地位也不是那回事。 90年代後，香港已無法生產出像張國榮、梅艷芳這一類明星，整個香港在大中華區的影響越來越細。」
90問號 04逗號 12句號
玩味名單人物之餘，勿忘留意歌詞結語： 14年間，香港由「佢哋各位發光/呢眾星閃爍永垂照香江」變成「佢哋各位救港/請阿 Sam開夠百場撐香港」─由盛年急轉入深切治療部！周耀輝以三個標點符號概括三《排》，又或者說，香港。「 90年是問號，不知未來是吉是凶，我們看着鄧小平搞改革開放，轉頭又出現六四，看似盛世的背後有很多不明朗因素，香港處於一個曖昧狀態。到 04年，知衰囉，是一個逗號。 2012年再講鄧小平，我覺得有種無助感，好像香港已進入不能扭轉的局面……跟 90年相比，我無法不覺得是句號。但我希望未來會有改變，我們要尋找破折號。」填詞廿多年，經歷過百花齊放的黃金時期，到今日「河蟹」橫行，他覺得莫名其妙，「講真，一隻歌咋嘛，使唔使咁驚！對於河蟹，可以憤怒，可以埋怨，我選擇樂觀：現在網絡世界流通，東西自然會流傳，可能因為河蟹，大家更加想聽。」審查他也試過，最近一次是為黃耀明寫的《下流》，到內地被改名《逆流》，他的態度是，底線照衝擊，審批不過先算；不覺得是委曲求全，反而視為挑戰，「我不是沒有選擇，我完全可以選擇做地下音樂，但我揀得流行音樂，就要作出適當的妥協─所謂妥協，其實是考驗我如何用更聰明的方法，讓人家同樣 get到。」周耀輝語調非常溫文，態度卻是眾多受訪者中最強悍的，「作品有自己的活力，我哋無咁易俾人砸死！」
詞評人：政治歌無少過
年紀不太細的話，都會記得回歸前香港樂壇曾經如何熱鬧，連台灣歌手羅大佑都高唱《皇后大道東》， TVB《勁歌金曲》甚麼歌都播。中間很長一般時間，我聽不見流行曲有稜角。詞評人梁偉詩說，流行樂壇一直保留批判性，但大家聽不見：「從質與量來看，我不覺得回歸後社會政治題材的歌曲有減少。點解大家唔覺，一方面是資訊娛樂豐富了，注意力分散，變成你做的事，比較少人注意，像陳奕迅的《超錯》（潘源良填詞），其實是講社會的，但大家只當普通情歌聽；而唱片業萎縮，更導致唱片公司只可以揀最穩陣的情歌派台，另類題材被放在 side cut。另外，也可以說是粵語流行曲的進步，歌詞精緻化了，不會直白得像當年說《媽媽我沒有做錯》，現在的填詞人就算講社會，都會用聰明的方法包裝。」質量也許沒少，渠道肯定少了，「起碼以前 TVB會播。」
2012詞人說：唯一不變鄧小平
《排名不分先後左右忠奸 2012（你 Chok定唔 Chok）》填詞欄有三位：梁栢堅、小克及黃耀明，主力是前二人，全程以電郵溝通，一星期起貨。66個人名，看似漫不經心，但原來通通經過反覆推敲：「有前輩建議，要把它當成《福布斯》排行榜咁寫，上榜的人要對香港或大中華有影響力，也要反映 2012年的轉變，基於這些考慮，好多人名沒有放進去。如陳冠希─如果淨係想 tease人，就算啦，不值得。」最重要又最難的一關，是打頭陣的人物：要啱音，又夠份量，可以選的人不多。「有諗過薄熙來，不過佢好快就收咗皮，除非整個《除名不分先後》，咁可以有佢、王立軍、陳水扁……」左想右想還是鄧小平。「如果未來再出這隻歌，應該都仲係佢，可能這是唯一 50年不變的事！這很真實，又有少少諷刺─要知道 50年不變，就是他自己提出的。」
梁栢堅常以時事題材入詞，跟樂隊 Kolor有每月一次的合作 Law of 14，旨在回應當月社會議題，但作品被河蟹，還是首次。「被河蟹無唔開心，其實玩開微博都慣咗，好耐以前就收過私信，話我題材開始敏感。事實上亦好難判定何謂敏感，最近有隻《髒話阿七》（黃偉文填詞、劉浩龍主唱），去到內地被刪去『髒話』二字，唔關政治事，總之有關單位覺得不恰當就會抹掉。」用一句話形容心態，「我會尊重佢哋嘅唔尊重我哋。」香港詞人，多數有正職，不會也不可能靠填詞搵食；像梁栢堅，本身是「中環人」，正所謂無欲則剛，你不靠它吃飯，就樂得自在。所以他可以說選特首像賭博，「捕/豺狼待兔/莊家擺佈」（ Kolor《賭博默示錄》）；歌詞中豬狼遍野，「全部豬尖叫/狼和狗高叫/誰可給我一票」（陳柏宇《動物農莊》）。
長毛消失何其悲
「有朋友勸過我，叫我小心啲，好心嗰隻，我多謝佢哋，但自問未算過份。家好似，少少痕未到痛，唔舒服未去到要睇醫生咁，我想保持呢個位。」人失去甚麼就想甚麼：失戀的人寫情歌， A dying city最容易產生思考社會的歌。「後六四前九七時好多歌在寫九七，因為大家不安，我覺得這段時間有少少似，大家聞到朕味，對未來有疑慮。我們得支筆、人哋有個口，咪唱吓囉，做得呢行都係想世界好。慶幸近年有許多熱心社運的 80後，出呢啲歌會有人討論。」有得被河蟹，何嘗不是幸福。「好似長毛，你可以話佢搞事，擾亂秩序；但當有一日你連呢啲人都見唔到，何嘗不是社會的悲哀？」
■《排 2012》中的一句，「 Henry Tong仲僭建酒池肉林」就是出自明哥手筆，初稿是「司徒法正共五次救番羅樂林」。
因為投了一張白票，讓黃耀明被網友視為演藝界的「社會良心」，在香港，的確沒有幾多人像達明，上到紅館、又不怕講國家大事─特別在回歸後。樂壇自我河蟹了？「是沒有一件事像六四那樣令人 emotional，始終當年好多暴力。回歸後發生的事，像七一遊行，情感上衝擊無咁大，大家相對沉默，是明白的。事實上，流行音樂不是時事評論專欄，創作人有很多題材可以寫，不見得要每時每刻都關注時事。現況是，香港一向不流行太社會性的題材。如果有人覺得回歸前特別多政治題材的歌曲，我會說，那可能、不幸地，只是一個潮流。得罪啲講句，有些人是以趕潮流的心態去做。」據說人山人海在內地演出，曾被無故縮短；明哥對上一張國語唱片，審批過程特長──「我只能說，我仍然可以返大陸做嘢，大致上我想唱的歌都會唱到。當然我無法估計，假如我沒有推出過某些唱片，會否得到更多演出機會。」 Touch wood的問，假如有日社會情緒合適，有可能出現另一張《神經》嗎？「我會用我的方法去做。而我的方法，一向都是比較含蓄，沒有很強的煽動性。」