蘇打綠責怪觀眾拍片,睇騷你影唔影相拍片?

蘇打綠最近在面書出post 責怪現場觀眾拍片,他們先說

不過很抱歉要來說些醜話。這兩天,我們一直希望大家不要錄音錄影,事實上,這是本來就寫在票上的規則,而我們這個社會,老是對規則太「寬容」。

然後他們乾脆說與這些樂迷合不來,叫他們不要再來看他們了。

最後我想溫柔而堅定地對那些屢勸不聽,還理所當然的「複製者」說,如果這是你們的態度,你們真的跟蘇打綠合不來,請你們以後別再來了,因為蘇打綠需要的,是知音,不是花錢就覺得自己是大爺卻完全不懂得尊重的觀眾。你們,同時羞辱了自己與我們的努力。

另一邊廂小奧在面書上卻說出了拍片的另一意義,就是可讓更多人看到演出及表演者,他這樣說︰

「說穿了還是權力與自由跟錢的拉鋸戰。
我不是說不用尊重表演者,或完全無視版權。但當中有可以討論的空間。」

你自己看騷有沒有拍片影相的習慣?你有何意見?對已成名的表演者與未成名的,準則不一樣吧?表演者或大會設的規則,你服從嗎?真的有意思嗎?

事實是樂迷都想在家看到演出,最近亦有不少趨勢及新科技,如Periscope 都令樂迷可以分享演出給世界各地不能親身看表演的樂迷,這個市場的gap及樂迷的demand ,是否有可發展的空間呢?

兩人全文如下

蘇打綠

大家好,我是青峰,先謝謝每一個參與、鼓勵我們的觀眾。

不過很抱歉要來說些醜話。這兩天,我們一直希望大家不要錄音錄影,事實上,這是本來就寫在票上的規則,而我們這個社會,老是對規則太「寬容」。

還是有那麼多人錄音錄影,完全對台上的人、對這些作品需要的尊重視若無睹、聽若罔聞,今天甚至有很多工作人員,他們克盡己職,對於一些錄音錄影的人認真勸導,但是卻遇到很多人,完全不予理會,被勸導時暫時放下,工作人員一走開又開始錄音錄影。當工作人員多次勸導,旁邊的人還嫌工作人員煩。

如果你覺得工作人員煩,你應該去糾出問題的所在,你應該幫忙工作人員,而不是讓認真負責的工作人員覺得盡責卻被打臉,而犯錯的人卻逍遙法外卻還暗自竊喜。這就是我們社會墮落下去的環境培養皿,息事寧人、粉飾太平、無視錯誤的來源,只求自己眼前的假性寧靜。

工作人員是在做「對的事」,當你沒有勇氣做「對的事」,你只願意悶不吭聲,也請你不要在工作人員臉上撒灰,他們是在做你們做不到的事,而他也只是在盡自己的職責而已。

這是一件小事,但是所有大事都是從小事而來,細節造就格局,正因為這樣的態度,這個世界常常很難有人願意做「對的事」。因為做「對的事」,卻常常讓人不開心。

最後我想溫柔而堅定地對那些屢勸不聽,還理所當然的「複製者」說,如果這是你們的態度,你們真的跟蘇打綠合不來,請你們以後別再來了,因為蘇打綠需要的,是知音,不是花錢就覺得自己是大爺卻完全不懂得尊重的觀眾。你們,同時羞辱了自己與我們的努力。

不要覺得這個世界默默溫吞著容忍的,就是理所當然的。

然後,我們是有權請這些人離開現場的。

其實開心的事情好多好多,百分之九十九都是好幸福的感受。只是這一點,我想在最後一場前再說一次,也心疼委屈的工作人員。

大部份的朋友都非常非常尊重,非常非常配合,這真的是非常非常難得,也非常非常令人感到窩心而感動的。

謝謝各位。晚安。

小奧Littleoslo:

正義之士,你們當中有誰在臉書和youtube看過這些偷錄的影片和聲檔的,請檢舉那些上載視頻和歌曲,也絕不要分享,轉發。
說穿了還是權力與自由跟錢的拉鋸戰。
我不是說不用尊重表演者,或完全無視版權。但當中有可以討論的空間。
想想不少當初寂寂無名的,靠藉網民分享視頻聲檔而受人注意,現在紅了就將網民說成最可恥的犯人。
如果我是蘇打綠,我會說:歡迎大家隨便錄,隨便拍。以手機、鏡頭替代眼睛已成常態,從而忽略了什麼精彩的地方只是觀眾自己的損失。
可是我不會在有錢的時候就說尊重說版權,沒錢的時候就說請分享請廣傳。
表演者要鍛練自己,別太在意那些鏡頭就好,不然就禁止觀眾帶電話進場。
一幣兩面,說話要有餘地。

廣東歌好娘,大學生唔聽,你同意嗎?

讀到洪思行討論許志安與崔健的《許志安唱出90年代歌星的哀歌》一文,他提到朱耀偉告訴他他的學生都不聽廣東歌,以下是原文︰

記得上年曾擔任一次對談的主持,其中一名嘉賓是研究廣東歌歌詞、香港大學現代語言及文化學院教授朱耀偉在對談開始前跟我說,現在他的學生都不聽廣東流行歌,原因是他們覺得「廣東歌好娘」。

當然,我不感意外,因為從來廣東歌都不是很「有型」或「很潮」,我做大學生的年代,普通不是音樂迷的朋友,還有不少聽陳奕迅、謝安琪或林一峰,陳奕迅那時代還叫做有型,謝安琪那年代還可叫做有個性,林一峰則是大家爭著唱K 時唱「也許有天,一切都會變」的感性自我陶醉的時間。

對於全世界普羅大眾來說,一生人聽得最????多歌的時期,最熱情於音樂的時期還是青春期年輕時。這是你會年少無知買了一些流行偶像的音樂的時候,亦是最需要精神支柱的時候。長大了時,有自己生活時,我中學時喜歡唱K 唱許志安容祖兒那些朋友,現今還得閒聽這些歌?忙的是湊仔返工搵錢了。

音樂是重要的文化財富,即是是一個人的身份象徵。「廣東歌好娘」,不只是娘,大學生若然有一點文化情趣的,會能更精準一點說「聽廣東歌好冇文化」。因為廣東歌大部份都是流行商品,主題不過是陳腔濫調的主題,是給那些苦悶失戀少年少女的「精神雞湯」,在K場抒懷的商品。這是屬於肚餓想吃飯,feeling horny 就想做愛的那種實在層次。等如喜歡電影的朋友不會跟你說他最愛的電影是Transformer,因為這是功能明顯的娛樂商品,說出來就代表你文化資歴及修養有限。

流行音樂是一個音樂工廠,商業重於文化,這是人所皆知。英語來說,大家會說那些是pop,但中文而言我們說廣東歌就通常指向canton pop,即是那那些唱來唱去都係果堆的廣東作品,不包括那些indie 作品,娘唔娘?有冇文化?大學生唔聽,出唔出奇?你有咩睇法?你係大學生嗎?你還聽廣東歌嗎?作為大學生,你敢不敢說你最喜歡的是連斯雅或容祖兒?同我地分享!

崔健在大陸歌唱節目批許志安,你點睇?

崔健在最近一大陸歌唱節目【中國之星】上狠批許志安選唱張學友九十年代的《怎麼捨得你》,說出「我聽不懂粵語,也討厭香港人只懂拿『海闊天空』等老歌自我陶醉一番。老是緬懷過去,老是浸淫在二三十年前的文化,說明香港的可悲。香港近二十年,完全沒有誕生和輸出任何優秀文化。」引起各界反感。

當然,這是政治問題多於選歌問題,「我聽不懂粵語」已經說出了崔生的傲漫,想一想,如果有參賽者唱法文歌而換來這句評語,這就只反映批評者的無知無文化。「老是緬懷過去」呢,則就是串香港懷愐殖民地時代的美好吧?這也不用我們來說,陶傑在蘋果說得清楚

香港不是不可以抨擊,只是崔健這種言論比他看不起的香港還幼稚。

via 蘋果日報

音樂人林子揚在謎米的專欄亦說得妙,

「我的寓意是,二十年前的香港很美好,不懂廣東話的也要跑來聽廣東歌,就算是殖民地時代的老歌,經過重編重新演釋,放在今天的大陸舞台上,絕不失禮!二十年前的香港,是香港,現在的香港,不再是香港。」

via 謎米新聞

若然撇開政治及其語氣及態度,崔健所說不無道理,香港樂迷到歌手確實沉迷過去,新意及新想法欠奉,看翻唱成行成市就知了。

當然,不少樂迷亦直言許志安是自作業,上大陸節目就預左了。

你又點睇?

延伸閱讀: 公牛擠奶:崔健究竟刺痛了誰?刺痛了什麼?

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由楊千嬅到陳慧琳,袒胸露臂為左乜?

女性身體從來是高度複雜的話題,學術扮野點就說是Body Politics,feminists女性主義者會討論究竟女性的「性權」是empowering 還是disgrading 女權。外國娛樂圈喜歡不穿袒露的如Miley Cyrus 等都各有自己意見及想法,但偏偏香港娛樂圈的討論還是停留「性感」就是話題的層次。

楊千嬅與陳慧琳同是90年代成長的朋友的流行音樂名字,喜歡她們與否,都不能否認二人的公眾形象都是健康不暴露,所以在坊間形象一向甚好,是家長認可的「偶像materials」,是一眾G 奶O靚模製造的波潮洶湧的媒體環境下的幽靜小山丘。

不過,偶像結婚生子,事業已過高峰,想不到兩人都來過「性感」大解放,先有楊千嬅的大製作卻是大flop 的《色惑》,現在到陳慧琳《Let’s Celebrate》的「旺角區舞女造形」,其實為左乜?喜歡她們的聽眾,其實真想看她性感嗎?如果試性感是因為乜都要試的話,那為什麼有那麼多可能性不試,偏要試性感?

還是她們有更多想講?還是兩人想再續當年楊千嬅《花樣千嬅演唱會》中合唱的好友關係,齊齊感性合唱?

講你想講。

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