Jerald分享2012年加拿大打工回流經過

Jerald 接受Facebook 音樂頁 樂活道 訪問,當中談及他在2012年完成【Swing後會無期告別演唱會】後正式移民到加拿大,在當地做了一年售貨員的經驗。他解釋監製工作的發展多得最早Juno 給他機會,不然沒有人會找他當監製工作。他亦略略提及與C Allstar 的阿簡、Eason 及MR.合作經驗。

事隔三年新青年理髮廳訪問詳盡回應抄襲事件

新青年理髮廳2013年的首張EP【多管閒事】封套被指抄襲Sky Larkin封套,成為當時網絡佳話,受盡高登及網民狙擊。結果相隔三年新青年理髮廳現接受立場新聞訪問,重提抄襲,事隔三年,答案依舊一樣,負責封套設計的Showroom形容這是公關災難,說自己不用理會別人怎說,堅持創作便可,更指當時自己像被途人突然無辜打你一拳然後圍毆卻不能還手。不過,另一邊廂的發仔則認為或者當初應可以有更好的回應,或者可以對「抄襲」有更多的反思及討論。

了解當年抄襲事件網絡大典

以下節錄立場回應抄襲的部份(全文):

「由於我們主要在Facebook及youtube發佈,當時很多留言寫我們抄襲。我們當時沒有理會,因為主要係不懂理會,之後過一了一段時間,我們又希望向喜歡我們但又不肯定的人交待,便覆了一個回應:我們從第一日開始都是創作,沒有抄襲,現在、之後都是用同一方法去做(音樂和創作)。」歐陽說。

「結果『瀨野』『瀨』得更嚴重,指我們『覆了等於沒有覆過』,即現時所說的『公關災難』。」Showroom 回想當時也心有餘悸。

「要怎樣形容呢,就像街上突然有人衝上來打你一拳,你不能還手,因為你追不到,而且人數多,『打一拳就走』,只想向喜歡我們但又不知的人交待,每次面對攻擊都有人抱不平,有時候或者會愈幫愈忙。重申一次,就是沒有抄襲,我們都是做『自己嘢』,不是為了討好所有人,用創作、時間交代做緊咩,不是一篇完整、靚聲明去塞住人把口。」Showroom 續說。

負責創作與樂隊宣傳文字的發仔認為,其實不用理會太多別人的說話,「我自己做自己鍾意的東西便可以了」。

「你喜歡就喜歡,不喜歡就算。當時又覺得,外面世界如何也好,只要我們三個的心是很強壯的話,其實沒有人可以打低我們,我便繼續創作便可以。」

不過,發仔承認,在 2016 年回想當時的網上罵聲,令他心態改變,「現在回看,我們做這件事的目的,是令世界明白我們在做什麼。外面世界的人沒責任了解你,但我們做創作有責任讓人了解我們。所以心態不同了。可能我們要給多些其他人知道我們的想法,對抄襲是如何看的,什麼是抄襲,大家對抄襲二字的想法不同,大家不同時如何在同一平台去談談此事呢?」

「如果再問我,可能會回應,會與當時很不一樣。又可能,會慢慢想點樣去解釋好,起碼,嘗試與人溝通一下,最重要是:外面世界如何也好,只要我們三個的心是很強壯的話,其實『冇嘢好驚』。」

被問到有無心理陰影、有冇影響今天的創作,「(現在回想,)應該是我們,有更大責任去解釋,令佢明白我誤解的事。想做些事,會講多些,令人更加明白。」Showroom 愈說愈平靜。

這件事令他們成長不少。也令他們的聯繫更密切,盡見手足之情。「我自己冇咩大陰影,我最大陰影,是他們(發仔與Showroom)的陰影,即我怕『內部不開心』。因為你永遠不可以討好所有人,反而我們的心最重要。例如showroom是當時主要被攻擊目標,我會怕他不開心,想佢變得強壯點,因為走下去只會有更多人話我們。」發仔補充。

黃偉文分享盧巧音《哲學家》原意及原版歌詞

黃偉文在Facebook解說盧巧音《哲學家》的創作原意,並分享原版歌詞。不明白《哲學家》的意思的朋友要細讀了。

//

原文 (link)如下:

FB專欄 每週一曲 (29-12-2015 ):《年尾結算》雖然我明白,文字從離開作者筆尖的那一秒鐘開始,作品的詮釋權便歸受眾所有,但還是想分享一下親生父親的心情。

這是今年最personal的作品之一,太多人以為我在寫的時候在想誰誰誰,絕大部分都猜錯了,有些還錯得好離譜,其實絕對可以理解為什麼坊間每一個人都硬要把自己的偶像認定為Cinderella,即使當中有些算勉強穿得下,更多其實削足也塞不進,明明頂趾甩踭還說非他/莫屬的也大排長龍……或者,好吧,最原版的《哲學家》我其實只想著三個剛巧都姓黃的人,一個歌詞完稿時他才18歲,這首歌獻給他和他所代表「存著善意那 理論與見解 遭各人醜化」但「仍努力給這催淚城市多一個轉機」的一代年輕人。另一個是位1962年生的男歌手,年紀相差了34年,但和18歲的一位同樣是由「遙遠星體所派來」「過份美好會令人退避」的先知。第三個姓黃的,在另一個範疇內「塵世之中走太前」,常常鼓勵自己很多作品「人們大概要下一世方知你有多好」的創作人,是的,慚愧有點私心,偶然我都想為自己寫首歌的。
是的,歡迎大家繼續找你喜歡的人對號入座,但作者論的原點就是這樣。

呀,還有,附上這首歌為了令監制和唱片公司「舒服一點」的修改前原裝版,大家有空閱讀一下,謝謝。

《哲學家》
作曲: Christopher Chak
填詞: 黃偉文
主唱: 盧巧音

旁人在派對 但不想 邀請你 去參加
然而大概你 亦不很喜歡那些 低級笑話
情願自閉到 將光陰寄情 樂手跟作家
帶著一點出世 與一點神化

旁人在暗笑 亦偷偷 稱呼你 妄想家
完全略過你 將機關 都睇透 的一雙眼嗎
存著善意那 理論與見解 遭各人醜化
你亦一聲不怨 人類多可怕

陪你上街 路人大概 不懂欣賞你 先知一世紀
難道你 過份美好 會令人退避
有些我 也未明白 猶幸我懂得 怎麽愛你
就等我守護 塵世之中 走太前的你

誰叫這 負能量時代 最開通的想法 都配你不起~
明日我怕沒有 像你預言的美 Woo~
但你一笑 繼續沉默 沉入了思考 不肯放棄
仍努力 給這催淚城市 多一個轉~機~

人們大概要 下一世 方知你有多好
沉淪現世裡 只得到 給觀眾 挖苦不靠譜
前路若太遠 你若覺太苦 等我來擁抱
你別只釋出愛 從未分得到

陪你上街 路人大概 不懂欣賞你 先知一世紀
難道你 過份美好 會令人退避
有些我 也未明白 猶幸我懂得 怎麽愛你
就等我守護 遙遠星體 所派來的你

誰叫這 負能量時代 最開通的想法 都配你不起~
明日我怕沒有 像你預言的美
但你一笑 繼續沉默 沉入了思考 不肯放棄
仍努力 給這催淚城市 多一個轉~機~

縱使我 也未明白 無礙我 衷心的相信你~
陪你在這片沙漠 捱到上天看到你

陳慧琳KELLY LET’S CELEBRATE WORLD TOUR 香港站歌單

陳慧琳KELLY LET’S CELEBRATE WORLD TOUR 香港站set list via Facebook

隨身聽
唔關你事
請放心傷我
最佳位置
最愛演唱會

星夢情真
風花雪
薰衣草
有福氣
Love Paradise

今夜很寧靜
嚴重
醉迷情人
懦弱
伶仃

有時寂寞
戀愛神經
Let’s Celebrate!

Medley – Lovers’ Concerto/ 我會掛念你/ 我們都是這樣初戀的/ 別來無恙/ 零/ 她比我醜/ 都是你的錯/ 一刀兩斷/ 臨走前吻我/ 皮外傷/ 開始/ 我敢去愛/ 嫁妝/ 一生一愛情/ Take My Hand

大日子
戀愛情色
花花宇宙
失憶週末

一切很美只因有你
誰願放手
對你太在乎
紀念日

You’re the one (12月24日 Encore)

陳慧琳支持取消TSA:小朋友冇時間去玩,好慘

陳慧琳剛出新歌《Let’s Celebrate》,接受訪問被問及TSA的意見時,佢直言表示支持取消TSA,並話小朋友掛住考試冇時間玩,好慘,冇哂創作空間;小朋友要玩下explore下才會學到更多。

以下是蘋果日報原文節錄

講到小學好多家長想取消TSA制度,身為兩子之母嘅Kelly一聽到就話:「好慘呀,梗係支持廢除,一定要廢除,成日為咗考試測驗,咁細個都俾佢哋去玩啦,成日要溫習冇得玩,已經好慘,成日都要玩樂器運動畫畫,邊讀到咁多書,o依家全日制,返到嚟又冇時間去玩就死得啦,好苦悶,冇晒創作空間,知識可以一路做一路學,創作空間唔係書本可以學到,要玩下蒲下,explore先有感覺,小朋友都一樣,成日對住啲書都幫唔到佢。

Source: 蘋果日報

陳奕迅︰當時,我正正想把聲沙啲

陳奕迅在Me Magazine 透露在華星時刻意吸煙令聲音沙啞一點。聲沙要不要靠吃煙就見人見智,因為陳奕迅識玩聲,早在華星時期已成日刻意沙聲,愛沙聲己是大家已知的事。《我的快樂時代》他已唱陳昇《我不再讓你孤單》,然後在903拉闊他現場唱鍾鎮濤《要是有緣》。【與我常在】一碟中的《那一夜沒有雪》已是其滄桑、沙聲代表作,跟著在【天佑愛人】中《眼眉調》陳奕迅就再次刻意唱沙。

這次特別提提《眼眉調》,溫應鴻成功做到像是Live Band同步演奏及錄音的感覺,編曲到位不罐頭,應是華語樂壇其中一首結合爵士與流行最具代表性的作品。

節錄陳奕迅@ Me Magazine

陳奕迅:「仍然有人話想聽番《我的快樂時代》把聲,當時,我正正想把聲沙啲,唔想感覺咁乾淨,不停食煙,你睇 B哥哥(鍾鎮濤)唱歌幾正;「香港或亞洲歌手聲音似倒模,主流要雄渾要靚聲,點解唔試吓其他呢?沙,唔係想有型,只係唔想一樣。」

【轉載】張懸要向主流歌壇說Bye-bye

有些歌手向市場妥協賺滿錢,當遇到不利自己情況時便憾嘆主流音樂生態不健康,其實自己卻一直同流合污;有些歌手則一直緊守自己立場,不妥協,忠於自己,不向不合理環境低頭。這個樂壇太多明星口口聲聲稱自己做artist或藝人,但其實他們知道什麼叫創作什麼叫藝術嗎?還是他們只是捧著音樂聽著唱片公司的說話看著市場研究及口味來作一門生財工具?

張懸,你是中文樂壇的奇芭,少有擁有情操的真正音樂人、創作人、藝術家。

轉載中文時報張懸要向主流歌壇說Bye-bye

中國時報【吳禮強╱專訪】

張懸等了6年,才在2006年推出第一張專輯;6年後推出新專輯卻宣布:「這應該是我在主流市場的最後1張作品。」和SONY約滿,「當過流行歌手,我其實很高興;但生活裡還有寫劇本、詩集…這些可能的選項,『當公眾人物』成為最多餘的事,所以請大家祝福我,讓我停下來好好想一想。」但不希望大家因為「告別」而買她專輯。

發片記者會上她笑喊:「都沒有人關心我的戀情嗎?」事後她說:「我希望在演藝圈做的最後一件事,是讓大家知道談戀愛可以很健康,不用打官腔,不會影響歌手的價值。」其實她還有3張專輯產量的創作未曝光,未來或許獨立發行,「除非社會價值有明顯的改變,讓我對社會公義還有正面的影響,不然短時間內不會再簽唱片公司。」

很多樂團、歌手從「地下」走到主流,才受到更多矚目,她經歷同樣的路卻不戀棧,「錢能承擔我的生活就很好,我從不覺得紅了就可以怎樣…」不汲汲於名利,「因為經過苦澀的青春期,我的生活就沒有甚麼好失去。」

存款給妹開店

她和男友合租房子,存錢是為「妹妹開店和家裡備用的基金」,接下來才是自己。父親焦仁和經商碰到打擊,這兩年生活辛苦,她說:「我父母至今沒有股票、房地產,如果有天我買房子,是要讓媽媽感到踏實。」

【轉載】關心妍「天后」遙望 這麼近那麼遠

節錄太陽報【關心妍「天后」遙望 這麼近那麼遠】其中一部份

深知市場定位

說實話,除了慘情歌,Jade決不能唱別的歌,無他,因為慘情歌最適合她:「一路唱慘情歌,其實真係要轉吓歌路,人哋睇我演唱會都係鍾意聽我唱慘情歌,見過有人喺台下喊,原來失戀聽我嘅歌係會醒o架,我知個市場需要我啲咩,一轉歌路就會出事,與其係咁,不如就做個失戀達人啦,其實我都一樣由相戀到失戀再相戀先到結婚,原來唔失過戀係唔知咩叫做幸福。」

對於音樂理念,Jade說:「頭嗰幾年當然穩陣唱Pop,之後當然想尋突破先唱Jazz,跟住轉Rock,係新鮮,但完全叫好唔叫座,Support唔到我繼續做音樂,轉變唔係一隻歌去變,係要成隻碟玩另外嘅音樂,又過幾年,發覺最適合自己同人哋最受落嘅係失戀嘅情歌,每次畀歌人哋填詞,佢哋唔慘嘅歌詞都唔填畀我,喺人哋眼中,我就係一個咁嘅歌手,一開聲就係悲,唱幸福歌要錄5、6個鐘,但悲歌2個鐘就錄好,原來我好難唱到啲Sweet歌!我唱Rock歌真係賣唔到錢,出去登台冇人叫我唱呢啲歌,做任何騷都叫我唱慘情歌,要生存就要係咁,如果我可以自資去玩,咁就唔同,做乜都得,但真係錢要行先囉!」其實Jade賺不到錢又如何?有老公養嘛,生個肥肥白白的寶寶玩好過啦!

【轉載】崔健:文藝喪失了批判 只是娛樂

【轉載】崔健:文藝喪失了批判 只是娛樂

《一塊紅布》崔健 (視頻)

新頭殼newtalk 2012.06.03 文/吳虹飛(陽光時務)

「不管歲數大歲數小,一樣有話就要說,社會有不良現象要指出來,這才是文藝功能,這才是文藝。文藝喪失了批判的功能你就是搞娛樂的,你跟那個小姐沒什麼區別,給人樂一下,人家付你錢而已。」

樂評人和大眾確認了崔健作為80年代思想啟蒙者的地位,但有趣的是,崔健並不十分願意承認自己「里程碑」的地位,儘管他容易被人想像成具有詩人、哲學家和思想者氣質的音樂人。他認為自己還不成熟。他反而說,你們年輕人要有個性。

1986年,他登台演唱《一無所有》,風靡一時。許多年後我們問他,對演出有什麼特別感覺。

他直言不諱:「沒什麼感覺。就是流行樂的一個活動而已。當時覺得流行樂跟搖滾樂沒有分得太清楚,那時候我們看國外的雜誌,實際上就是pop。」

和時下的「搖滾師」張揚的「桀驁不馴」所不同,崔健認為自己當時唱的是情歌,是主流歌曲。他也聲稱自己「沒有歷史使命感」,因為那時候「那樣的活動很多」,「郭峰不是也唱《讓世界充滿愛》嗎?」他說。

李谷一曾經對記者說,崔健來演出,她是非常支持的。一看領導們都想跑路,她還登台向大家解釋說,「這是搖滾樂,是流行樂的一種,現在大家不接受,慢慢大家就接受了。」

崔健也說,當時北京的某些老領導對他也是很支持的。

崔健對媒體是警覺的。他沒有打扮出「搖滾是受難者」的形象。他說,只是還在玩音樂,很開心。「他們會認為做音樂是一種犧牲,到時候就累了,退役了,實際上做音樂不是一種付出,是一種獲取,是一種放鬆的狀態,真的是玩的話不會想到退役——他玩得很高興嘛。」

「中國大陸受俄羅斯文藝體系的影響,這是主旋律的文藝體系,而搖滾樂應該是反叛的,是獨立的。」

他關注內部的世界,「其實搖滾樂對我來說,永遠存在一個主題就是,你到底是怎麼想的——永遠在發現,對新的事物發生新的反應,永遠這樣。」

問:您和年輕的音樂人有何差別?

崔健:為什麼我們要區別於年輕人,或者80年代出生的人?就因為我們經歷了文化大革命嗎?年輕人也不應該倚小賣小去做這種矯情的劃分。別再想什麼上代人和這代人的區別,這種話題實在是有點無聊,想想我們共同面對的困惑,想想我們共同面對的壓力,我們共同面對的體制,我們共同面對的是我們的後代在被奶製品的品質問題毒害著,行業的潛規則,他們互相拿人民的生活當兒戲,我們共同面對的是這樣的一個環境,奶品毒死孩子有人起訴,但音樂毒死靈魂有人起訴嗎?

問:真正的文藝應該如何面對現實?

崔健:面對同樣的體制,我們都在衡量著自己的勇氣。到處都是假唱,假掌聲,有人管這事嗎?你們年輕人有人提出來了嗎?不管歲數大歲數小,一樣有話就要說,社會有不良現象要指出來,這才是文藝功能,這才是文藝。那些所謂的中國人,拿著腰包裏的錢去買他們的唱片,去看他們的演出,他們並不是中華人民共和國公民,別忘了這一點。他們沒起到文藝界應該起到的功能、角色,他們就是娛樂,就是來賺錢來了。

中國人應該覺得你是一個公民,你對你周圍的環境有責任,你十八歲之後不管你是男的是女的,政府就賦予給你這個責任——不是政府,天就賦予你這個責任,你能不能負擔提出來的這些問題,這才是文藝,這樣搞文藝的人才稱的上是搞文藝的,文藝喪失了批判的功能你就是搞娛樂的,你跟那個小姐沒什麼區別,給人樂一下,人家付你錢而已。文藝是嚴肅的,文藝是高尚的職業,你們文藝記者也是高尚的職業,你們應該真正地去關心真正的人才,而不是那種他媽的炒作賣帶子新聞發布會給你點紅包你就把這事辦了,完了你再想你買房子想你的產權,你在想你自己的事,完了就進入他們的生活方式那種軌跡。現在,為什麼我說現在整個是一個騙局,整個行業是一個互相捧臭腳誰也不說實話的一個行業?真正的文藝不應該是這樣的。

問:如何看待現在的音樂產業?

崔健:現在是一個儒商時期和一個儒教文化復興時期,大家會認為儒家文化帶來的一種和諧是讓自己生活有把握的一種保障,但是這個東西我就覺得你們應該小心,應該清醒點了。那些被殖民的音樂,缺乏真正反叛的文化精神,全都在復製,沒有一個自我否定的文化環境,全都是拿出半成品去當成品去賣,靠著強勢的宣傳和營銷,把他們的價值觀賣出去。像現在港台的音樂,那是一種後殖民化的現象。現在我們大陸都在受這種價值觀的嚴重的衝擊。

實際上,中國整個的工業都是在做加工產業,你真正想擁有版權的工業,中國沒有。可能像衛星上天啊這些還行,但真正的產業上實際上都是靠加工,這個經濟發展是加工出來的,不是創造出來的。

問:搖滾樂是否進入開放的時代?

崔健:現在搖滾樂還沒有進入開放的時代呢,所有的人都認為我高興了,我能夠上台表演就是開放了,沒有,你的權利還沒有受到保護呢,你的批判者的權利、搖滾樂的那種批判的功能還沒有受到保護呢,你作為中華人民共和國公民,你的選舉權還沒有受到保護呢,你就不要說你進入了一個開放的時代,只是一個開口,而且你是在北京這樣一個龐大的城市裏邊,你只能在兩、三個酒吧裏臨時演出而已,你們還不能夠在全國各地巡迴地演出,一年上一百場演出,有固定的聽眾群體去買你們的產品,你就不要說你開放了,你們跟我們一樣,咱們都共同在一個開口的文化年代裏,沒有進入開放時代。

我們的文化是被動的開放。我們作為一個現代人應該有的文明根本就沒有,沒有機會去釋放自己的文明,我們拿著護照出國的時候不受尊重,別管你是誰,人家把你和上那兒打工的偷渡的人一樣看待。中國根本就沒有後文明,只有前文明,中國是落後的後文明國家。公民權利是否平等?面對這個國家的時候你跟胡錦濤、溫家寶是不是同等的權利?這才能證明是不是平等。

問:我們面臨的是同樣的困境?

崔健:我們面臨的是同樣的東西,我們唯一的區別就是差了二十年的年齡而已。我們面臨一樣的東西、一樣的環境、一樣的競爭市場,外行人全進這行業了,內行人全出去了,內行人跑哪去了?香港的文藝界現場演出都沒了,跑大陸演了。人家黃家駒早就說過,香港沒有音樂界,香港只有影視界。別忘了現在你們聽到的東西全是外行人在控制著這個行業,這不是一個單獨的大陸市場問題,全世界都一樣,全世界的音樂產業都是外行人控制,內行人都改行了,內行人都被踢出去了,這是一個徹底的失敗,音樂產業徹底的失敗。

問:現在唱片工業也是一個向下走的趨勢,那對您現在有影響嗎?

崔健:現在誰指望唱片公司啊?所有唱片公司等於是已經在做第三產業了,唱片公司在做經紀人了,他們簽誰了,實際上他們主要的收入不是唱片,而是來自他們的活動,廣告贊助啊,唱片是打名氣了,實際上在這種情況下,就是外行人進入內行,內行人全失業了,就是這麼一個行業。全世界的這個音樂行業都沒有人去保護,音樂家的工會也沒有真正團結起來,他們沒有真正制止侵害音樂人利益的不良現象,時間長了就成現在這樣了。目前也有版權的保護,比如說手機下載,直接讓音樂家受益,這東西也是很好的一個東西,但是另外一個現象就是它的品質、它的娛樂點就變了,就是說讓手機下載的音樂品質應該是什麼樣的呢?怎麼樣逗呢? ……這變成了另外一種對嚴肅音樂家的侵犯。

基本上就是造星的音樂產業,全是軟件歌手,你不會唱歌也給你修得會唱歌了,因為有一個龐大的團隊在後邊做著,這個我太清楚了,怎麼樣去包裝,怎麼樣去利用軟件讓一個不會唱歌的人變成會唱歌了,現在的科學技術已經發展到這一步了。
問:搖滾樂的社會功能是什麼?

崔健:我都不明白搖滾樂到底(是什麼),我現在就覺得搖滾樂是多功能的,它是批判精神的,同時又有娛樂功能的,可以是宣洩的,很多人覺得搖滾樂是頹廢的,我覺得搖滾樂就因為你說它頹廢它才自由。

那些人滿嘴唱的那種陽春白雪的東西才是真正的頹廢,不唱實話,成天騙人,虛情假意,能做的無非是義演捐資的時候你們多捐點錢,因為你們掙的太多了,這是你能做的,你愛心體現出來了,確實應該感謝你,僅此而已。甚至他們有的談論愛心的時候都不是真的,都是商業炒作。

我認為我們面對的是同樣的病態,我們都已經病入膏肓了還不知道自己已經生病了。中國現在的文藝就是這種情況,就是主旋律和主流。主旋律是什麼你也知道,我也不說什麼了,這個說了很危險。

有那麼多東西值得批判,早就應該有人站起來,為什麼等毒死人了才站起來?非要人進醫院了才站起來?中國人聽假音樂聽了太長時間了,靈魂早就死了,沒有創造能力了,為什麼沒有人站起來說這事?

(編按:本文轉自最新一期陽光時務電子雜誌對中國搖滾歌手崔健的專訪)

轉載︰好聽既一定要買!by 偷偷感激你

對於這次的買不買CD討論,筆者正打算寫第二篇文章討論之際,發現高登巴打偷偷感激你以精簡易消化亦十分sensible方法回顧不少銷量差但求突破的唱片,亦對本站筆者作出提醒。文章啜核有道理,特此轉載。

原文

偷偷感激你: 好聽既一定要買


如果好聽 人人大讚 但又唔買碟 後果會係 A)唱片公司向市場妥協, 下隻碟出K歌補救局面, B)繼續堅持音樂路線, 銷量繼續仆直, C)冇下次

特別係3cmusic呢類網站寫得樂評, 我會期望可以對好音樂有更多良心, 對於有口碑但銷量唔好(即係文中講到既跌價) 有更多支持. 當然, 陳偉霆, 泳兒, 容祖兒, twins等人既唱片係值得全力抵制既.

A) 例子
梁漢文 2003/03四季
呢隻EP銷量真係衰到貼地(連簽名會都要派碟比人拎去簽), 所以04年出既大碟大部分都係K歌, 希望挽救銷量, 音樂就一定冇咁比心機, 05年直情消失, 近年都已經處於消失狀態.

關心妍 2006/Jade Loves
自從去左太古廣場之後, 家姐既事業就一沉不起, 06年呢張碟決定放棄K歌來一個音樂大改革, 於是剪頭髮轉形象, 由老土阿姐變左高登仔都會J既家姐研. 有一首玉石樂隊播起左, 碟入面其他歌都好聽, 唱腔被徹底調教, 編曲亦用心機, 可惜銷量不濟, 於是07年下一張碟就全面改走k歌, 不過如何離開你照樣紅唔起, 再過一年08年尾仲發生搶獎事件.

楊千嬅 2006/Unlimited
樂壇人瑞最後一張概念完整, 歌詞出眾, 設計用心, 兼且自己一手揀歌既大碟(今年年頭果隻得8首歌). 呢張碟將怨婦精神發揮到極致, 將中女嫁唔出結合楊千嬅一直最擅長既小文藝, 亦舒d書名都出現幾次. 憑住楊千嬅十年老本呢隻碟賣得唔算好差, 不過都唔算好, 間接促成07年楊千嬅全碟改走商業路線, 可惜黎天王既品味有眼光, 商業歌都唔好聽.

何韻詩 2008/Ten days in the madhouse
坦白講, 呢隻碟既音樂並唔好聽. 但何韻詩呢張唱片贏既係精神, 有邊個仲稱得上係一線尾既歌星夠膽用全年時間, 係12月既年尾黃金時間, 出一隻碟, 10首歌全部都係關心社會入面唔同既人, 仲要出埋紀錄片+免費音樂會咁做成件事架? 不過呢種為社會講少少野既精神冇獲得市場認同, 因為佢剪左新髮型, 比木紋既佢更加tb, 新碟低見49蚊. 09年演唱會銷量仆直, 出現傳聞中既5蚊飛, 結果趕左何韻詩過台灣吊命, 同埋要出隻叫做鋼鐵是怎樣煉成的既K歌, 比較幸運既係佢真係憑呢隻歌hit番起少少.

B) 例子
王菀之 2009/On Wings of Time
樂評一面倒讚好, 口碑載道既一張大碟, 有hit歌月亮說, 但銷量唔理想, 幸好東亞唱片公司冇強逼王菀之即刻做k歌, 不過佢堅持自己音樂既同時, 銷量一路仆直, 唔知仲可以唱幾耐, 上年叫做有隻末日吊下命, 不過其實唔多hit.

麥浚龍 近年所有唱片
Juno銷量有改善過咩? 弱水三千多人識多人唱, 但唱碟銷量一樣唔見得好(唔, 隻精選算賣得唔錯既), 不過人地就好彩有音樂品味之餘, 最緊要有錢, 可以支撐到佢出咁多好聽, 唔理市場既歌, 如果唔係死向左走向右走左好耐.

C) 例子
盧巧音 2005/天演論
當年係一張嶄新概念大碟, 其實就唔算真係正到嘔, 有幾首都相當普通. 咁話哂陰姐早年氣盛, 加埋有隻露西算播得下, 可惜銷量照樣仆直, 07年轉會出左隻EP之後就永久沉寂, 早兩年聽聞仲開埋告別演唱會Stop la.

梁詠琪 2005/Look
好勝都算傳奇, 走到05年竟然仲有一次音樂蛻變, 講真你話驚天地泣鬼神又唔算, 但係敢於放棄過去音樂路線, 撞出唔錯既東西係幾值得嘉許既. 不過就正因為冇埋梁小姐既最後殺著(掛名創作K歌), 隻碟冇一首歌hit得起, 銷量亞太區有一天成為亞太區直之下, 配合同伊麵分手人人冷嘲熱諷, 06年再下一城出隻好聽舒服高質素怨婦大碟, 有隻十足林憶蓮既主打歌北京之夏都救唔返, 終於收埋皮.

劉美君 2009/Queen of hardships
prudence復出唔單止想開演唱會, 仲做全新廣東大碟, 係樂評之間口碑算唔錯, 不過就冇hit歌. 呢隻碟銷量奇差, 過冇幾耐經已出到49蚊特價, 而家全新一手價好似係9蚊. (但反而關淑怡09年隻碟好似唔太差) 結果直接促使劉美君而家要唱埋d翻唱大碟, 連戀愛大過天咁既垃圾都要翻唱成一首更差既物體.

平心而論, 以上唱片仆直不無道理, 因為佢地忽視一個最基本事實, 就係歌根本唔係用黎聽.
香港人鍾意乜野其實好清楚, 衛蘭既唱片永遠最好賣, 而最多人睇既演唱會係容祖兒演唱會.

點解黃偉文作品展可以成為咁大既話題? 因為30首歌個個都識唱, 大家可以一齊唱K.
所以容祖兒演唱會可以開12場4面台, 王菀之2場3面台都滯銷, 派飛? 其實大家都有派, 但點解容祖兒多咁多人睇(多成10倍!), 咪因為香港人愛唱k囉.

而如果係3cmusic出街, 我會期望係個隻寫文既樂評人可以對一d好聽但市場唔受落既唱片有更多認同, 願意付出金錢去回饋用心做音樂既人, 特別為左佢地銷量未必好, 而唔係抱怨佢地跌價.

第23屆金曲獎流行音樂類入圍名單

演唱類

【出版獎】
■最佳年度歌曲獎
完美落地《把我換成你(十年幕後創作精華 電影電視主題歌曲專輯)》/赤腳不辣有限公司
諾亞方舟《第二人生(no where-末日版)》/相信音樂國際股份有限公司
於是長大了以後《於是長大了以後》/亞神音樂娛樂股份有限公司
說到愛《說到愛》/亞神音樂娛樂股份有限公司
那些年《那些年,我們一起追的女孩》/台灣索尼音樂娛樂股份有限公司

■最佳國語專輯獎
第二人生(no where-末日版)/相信音樂國際股份有限公司
美妙生活(平裝版)/華研國際音樂股份有限公司
MY LOVE/華研國際音樂股份有限公司
不允許哭泣的場合/亞神音樂娛樂股份有限公司
說到愛/亞神音樂娛樂股份有限公司
人/人人有功練音樂工作室

■最佳台語專輯獎
環島旅行/亂音製作有限公司
天荒地老/動脈音樂文化傳播有限公司
月彎彎/乾坤影視傳播有限公司
春夏秋冬/滾石國際音樂股份有限公司
思念會驚/華納國際音樂股份有限公司

■最佳客語專輯獎
人靚不如命靚/創異音樂工作室
禾浪/山狗大樂團
攬花去/旭日文化事業有限公司
ButterfLife/威德文化有限公司

■最佳原住民語專輯獎
美好的日子/豐年出版事業有限公司
Ina的童年/Amis旮亙樂團
輕快的生活/風潮音樂國際股份有限公司
聽~女人聲音/哈雷音樂媒體企業社
BaLiwakes(巴力瓦格斯)-南王姐妹花與國立台灣交響樂團/角頭文化事業股份有限公司

■最佳音樂錄影帶獎
皇軍《高砂軍》/衝組創玩有限公司(導演:莊志文)
寂寞瘋了《於是長大了以後》/亞神音樂娛樂股份有限公司(導演:比爾賈)
My Love《MY LOVE》/華研國際音樂股份有限公司(導演:比爾賈)
燕窩《你在煩惱什麼》/環球國際唱片股份有限公司 (導演:卓威志)
老情歌《流浪日記二部曲 家在北極村》/滾石國際音樂股份有限公司(導演:周格泰)

【個人獎】
■最佳作曲人獎
五月天瑪莎/諾亞方舟《第二人生(no where-末日版)》/相信音樂國際股份有限公司
焦安溥/請你給我好一點的情敵《MY LOVE》/華研國際音樂股份有限公司
謝和弦/於是長大了以後《於是長大了以後》/亞神音樂娛樂股份有限公司
方大同/孤獨患者《?》/環球國際唱片股份有限公司
蔡健雅/說到愛《說到愛》/亞神音樂娛樂股份有限公司

■最佳作詞人獎
五月天阿信/諾亞方舟《第二人生(no where-末日版)》/相信音樂國際股份有限公司
李格弟/請你給我好一點的情敵《MY LOVE》/華研國際音樂股份有限公司
小寒/長鏡頭《那又怎樣》/亞神音樂娛樂股份有限公司
武雄/阿爸的虱目魚《思念會驚》/華納國際音樂股份有限公司
葛大為/說到愛《說到愛》/亞神音樂娛樂股份有限公司
李宗盛/懷珠《原色》/環球國際唱片股份有限公司

■最佳編曲人獎
五月天、陳建騏/諾亞方舟《第二人生(no where-末日版)》/相信音樂國際股份有限公司
樊哲忠/請你給我好一點的情敵《MY LOVE》/華研國際音樂股份有限公司
徐千秀/隕石《不允許哭泣的場合》/亞神音樂娛樂股份有限公司
蔡健雅(Tanya)、Doug Petty、Charlton Pettus、Brian Allen、Jamie Wollam/說到愛《說到愛》/亞神音樂娛樂股份有限公司
周杰倫 Jay Chou/水手怕水《驚嘆號(精裝版)》/杰威爾音樂有限公司

■最佳專輯製作人獎
五月天/第二人生(no where-末日版)/相信音樂國際股份有限公司
許哲珮/奇幻精品店/彎的音樂有限公司
陳建騏/不允許哭泣的場合/亞神音樂娛樂股份有限公司
蔡健雅/說到愛/亞神音樂娛樂股份有限公司
Joanna Wang/博尼的大冒險/台灣索尼音樂娛樂股份有限公司

■最佳單曲製作人獎
呂禎晃、郭文宗/想自由《美妙生活(平裝版)》/華研國際音樂股份有限公司
王治平/請你給我好一點的情敵《MY LOVE》/華研國際音樂股份有限公司
何官錠、謝和弦/於是長大了以後《於是長大了以後》/亞神音樂娛樂股份有限公司
Edward Chan、Charles Lee、方大同/孤獨患者《?》/環球國際唱片股份有限公司
薛忠銘/那些年《那些年,我們一起追的女孩》/台灣索尼音樂娛樂股份有限公司

■最佳國語男歌手獎
乱彈阿翔/把我換成你(十年幕後創作精華 電影電視主題歌曲專輯)/赤腳不辣有限公司
林宥嘉/美妙生活(平裝版)/華研國際音樂股份有限公司
陳奕迅/?/環球國際唱片股份有限公司
周杰倫 Jay Chou/驚嘆號(精裝版)/杰威爾音樂有限公司
蕭敬騰/狂想曲/華納國際音樂股份有限公司

■最佳台語男歌手獎
施文彬/環島旅行/亂音製作有限公司
荒山亮/天荒地老/動脈音樂文化傳播有限公司
洪榮宏/美麗的情歌/華特國際音樂股份有限公司
嚴詠能/天公ㄚ子/打狗亂歌團
蕭煌奇/思念會驚/華納國際音樂股份有限公司

■最佳國語女歌手
A-Lin/我們會更好的/愛貝克思股份有限公司
孫燕姿/是時候/ 美妙音樂股份有限公司
田馥甄/MY LOVE/華研國際音樂股份有限公司
魏如萱/不允許哭泣的場合/亞神音樂娛樂股份有限公司
張惠妹/你在看我嗎(你和我的慶功珍藏版)/金牌大風音樂文化股份有限公司
蔡健雅/說到愛/亞神音樂娛樂股份有限公司

■最佳台語女歌手獎
秀蘭瑪雅/不能沒有你/華特國際音樂股份有限公司
謝金燕/月彎彎/乾坤影視傳播有限公司
李婭莎/春夏秋冬/滾石國際音樂股份有限公司
詹雅雯/山伯英台/雅雯音樂工作室有限公司
李愛綺(李嘉)/查某人的話/無限延伸音樂事業有限公司

■最佳客語歌手獎
東東(湯運煥)/幸福 DNA/禾廣娛樂股份有限公司
官靈芝/人靚不如命靚/創異音樂工作室
羅思容/攬花去/旭日文化事業有限公司

■最佳原住民語歌手獎
拉衛士 勞外/美好的日子/豐年出版事業有限公司
以莉.高露/輕快的生活/風潮音樂國際股份有限公司
少妮瑤.久分勒分/聽~女人聲音/哈雷音樂媒體企業社
依拜維吉/釋放/詮釋音樂文化事業有限公司

■最佳樂團獎
五月天(溫尚翊、蔡昇晏、陳信宏、石錦航、劉冠佑)/第二人生(no where-末日版)/相信音樂國際股份有限公司
Tizzy Bac(陳惠婷、許哲毓、林前源)/告密的心/彎的音樂有限公司
buddha jump 佛跳牆(戴佩妮、江尚謙、吳貞儀、陳君豪、林奧迪、黃宣銘)/buddha jump 佛跳牆/種子音樂有限公司
Mary See the Future(巴思亮,劉永康,方金昌) /Yes,I Am/映象國際多媒體股份有限公司
蘇打綠(吳青峰、阿龔(龔鈺祺)、謝馨儀、小威(史俊威)、劉家凱、阿褔(何景揚)) /你在煩惱什麼/環球國際唱片股份有限公司

■最佳演唱組合獎
北原山貓(陳明仁、吳廷宏)/快樂的族人唱歌吧/新音樂國際有限公司
自由發揮(李伯恩、阿達(昌璟翔))/自由發揮電影原聲帶/環球國際唱片股份有限公司
新寶島康樂隊(陳昇、陳世隆)/新寶島康樂隊「八」腳開開/滾石國際音樂股份有限公司
南王姐妹花(徐美花、陳惠琴、李諭芹)/BaLiwakes(巴力瓦格斯)-南王姐妹花與國立台灣交響樂團/角頭文化事業股份有限公司

■最佳新人獎
吳南穎/吳南穎《我只是吳南穎》/無非文化有限公司
女孩與機器人/Miss November/亞神音樂娛樂股份有限公司
鄧福如/原來如此!!/豐華唱片股份有限公司
以莉.高露/輕快的生活/風潮音樂國際股份有限公司
李佳薇/感謝愛人/華納國際音樂股份有限公司

演奏類

【出版獎】
■最佳專輯獎
大海嘯 TSUNAMI/薩摩亞商向日國際股份有限公司台灣分公司
被遺忘的時光/果核有限公司
翻滾吧阿信電影配樂原聲帶/牽猴子整合行銷股份有限公司
賽德克‧巴萊/豐華唱片股份有限公司
反光体/李欣芸音樂工作室

【個人獎】
■最佳專輯製作人獎
鍾興民/被遺忘的時光/果核有限公司
王希文/翻滾吧阿信電影配樂原聲帶/牽猴子整合行銷股份有限公司
鍾適芳、大竹研/Ken Ohtake & Friends(大竹研與朋友)I Must Have Been There(似曾至此)/大大樹音樂圖像有限公司
何國杰/賽德克‧巴萊/豐華唱片股份有限公司
李欣芸/反光体/李欣芸音樂工作室

■最佳作曲人獎
鍾興民/誰偷走了時間《被遺忘的時光》/果核有限公司
王希文/男孩翻滾吧《翻滾吧阿信電影配樂原聲帶》/牽猴子整合行銷股份有限公司
何國杰/相遇彩虹橋《賽德克‧巴萊》/豐華唱片股份有限公司
侯勇光/靈魂的空間《反光体》/李欣芸音樂工作室
侯勇光/悲而不傷的旅人《反光体》/李欣芸音樂工作室

技術類

【個人獎】
■最佳專輯包裝獎
蕭青陽(蕭青陽工作室)/After 75 Years/種子音樂有限公司
林小乙/4-6 pm/亞神音樂娛樂股份有限公司
賴佳韋/受寵若驚/福茂唱片音樂股份有限公司
蕭青陽(蕭青陽工作室)/BaLiwakes(巴力瓦格斯)南王姐妹花與國立台灣交響樂團/角頭文化事業股份有限公司
魏籽/Ken Ohtake & Friends(大竹研與朋友)I Must Have Been There(似曾至此)/大大樹音樂圖像有限公司
陳政守 Mori Chen(守工異)/驚嘆號(限量USB版)/杰威爾音樂有限公司
聶永真/你在看我嗎(預購隱藏版)/金牌大風音樂文化股份有限公司

評審團獎

■【評審團獎】
從缺

【特別貢獻獎】
■特別貢獻獎
文夏(王瑞河)