人物專題 – 3C Music 中文唱片評論

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【趙學而回顧feature】系列
趙學而精選十三首音樂回顧
從尋開心說起：趙學而音樂裡的剛烈與情慾－四菱四

說到趙學而，坦白說，我是有點作為小fan屎的偏愛。所以這十多年來，無論她出唱片出黑膠還是演出舞台劇，我都是二話不說付錢支持的。然後她終於要開個人演唱會，我竟然還有點夢想成真的感覺。

話說回頭，2008年到2012年，她自資出版了四張hifi專輯，幾乎統統是翻唱歌。「發燒歌」（或者口水歌）其實我也聽不少，好多人求其翻唱金曲加結他鋼琴襯底就一隻碟，趙學而算是認真製作的一位。雖然編曲走不出倒模爵士味道，但至少選曲有落心機，樂手也算超班。如果要揀一張，個人推薦2011年的【Trinity】，唱編製都恰到好處。

也許是情意結，比較近年的高格調爵士路線，我仍是喜歡以前飛圖英皇年代的她，那個拾得起放得低的烈女。很多人從「尋開心」開始認識她，林夕稍稍大膽的歌詞幫她擺脫「每隔兩秒」的少女造作味道，也確立了她與其他歌手不一樣的獨特形象。

「我令你有歡慰　才是實際 　你讓我有安慰　誰亦不必理虧」

「我贈你體溫　你贈我興奮 　男或女來製造愛我不關心」

二十年前夠膽唱這類女性情慾主導歌詞的本土女歌手，大概只數得出劉美君梅艷芳。趙學而卻沒有她們的氣焰和風騷，演繹起來便隱約有種身不由己的倔強。能把她這一面帶出的，我相信就只有林夕。於是，在「尋開心」推出後，夕爺為她的下一張專輯【我說過要你快樂】包辦了所有歌詞，是她音樂生涯裡最完整的作品。

首次參與選曲和製作的過程，學而這張專輯明顯比起早年偏鋒和黑暗得多。圍繞愛情的陰暗面的主題，卻失驚無神放了一首翻唱歌（還要是涉谷系腔口）做點題作，我聽了很多年也百思不得其解。她好多年後才解構關於這個編排的故事－原來唱片公司在聽完整張專輯後認為主題太黑暗艱深，所以才做一首完全脫離概念的歌曲來救銷量。我自己在家裡播這張專輯的話，基本上也是從第二cut聽起的。

「你就算被懷念　你個性大勝他慾念 但是你只見他抽煙　纏綿神態沒貼近你面」

「不想掌握真諦　怕去領悟問題 不想摸通一切　混亂便美麗」

開波《愛得起》和《壞得好》上下集講背叛與出軌，沒有對錯只有赤裸裸的情感描寫，林夕把趙學而口中那「情感的真實感覺」寫得多麼到位。筆鋒一轉，《早抖》和《據為己有》談到愛情的嫉妒和佔有。後者屬很多人的心頭好，包括我。

「據為己有」的厲害之處不單在於黃國倫流暢簡潔的旋律，或者林夕精確地描寫戀愛中的忐忑和佔有慾。更多是在學而那不慍不火的演繹，一座鋼琴一把聲已經好夠好豐富。這首歌，我想不到有任何人可以唱得更出色。

「無話要講　不必搜索　沉默或者更快樂 其實我想　寧靜中聽花瓣碎落　營造著笑聲更寂寞」

「送了我到天國　地獄還有無限個我　怎麼拯救」

專輯再走到《夠時間》，開始談到愛情的沉淪與懊悔，或是《手語》中情感崩壞時的寂寞。然後到《告解》像走了一個圓，教堂聖詩式的音樂中唱著糜爛的歌詞，就像剛好重回「愛得起」追逐愛情時的執著，那拒絕別人救贖的剛烈。

這張專輯音樂上並不複雜，谷中人的製作恰如其分，沒有多餘的花巧編曲，剛好烘托林夕的詞作和趙學而的演繹，我捨不得挑剔它。據我所知，【我說過要你快樂】最後銷量不佳，但它對趙學而的意義大概如【野花】對於林憶蓮，沒有這張專輯，她也只是個唱得好的流行歌手而已。

一年後的【Inside】專輯的商業考量明顯加重許多，她也唱回如《自欺欺人》的悶蛋慘情歌。但至少夕爺有首頗堪玩味的《眼福》，有型有格有Ｄ露骨。當然還有最後一張專輯裡的《慢慢來》，寫開情慾歌的周禮茂交出一支少少咸多多趣的作品，無限幻想，聽得過癮。

「謝謝夜幕為這一刻點綴　還不惜的給你輕向側推

 慢慢製造氣氛　慢慢吻入心裡　慢慢愛的赤裸」

我始終認為．趙學而音樂裡的性格，在林夕筆下才能得到最立體最直接的描寫。如果當年專輯賣得好一點，他們或者可以合作多幾張作品，到最後故事又很可能不太一樣。想起來，比起風情萬種的劉美君，她歌運可能更像同期的李蕙敏。不同的是，當李蕙敏的音樂停滯不前時，學而似乎很清楚自己音樂的定位。從情歌到hifi碟，她都很少交出粗疏hea做的作品。十幾年過去，我也不期望她會再做一張【我說過要你快樂】，但得閒做幾首新廣東歌也無不可吧（題外話：幫「其實怕選擇」編曲位仁兄係咪應該要俾返版稅Coldplay？）。

唔得，都開多場演唱會好無？得一場好難買飛呀大佬。

【趙學而回顧feature】系列
趙學而精選十三首音樂回顧
從尋開心說起：趙學而音樂裡的剛烈與情慾－四菱四

1994年出道的趙學而也算是香港主流樂壇的小異數，雖沒有上過一線位置，但她卻是香港樂迷的一個小心肝，唱出了好幾首樂迷大愛的單曲，令大家都替她的音樂事業不如意而感到可惜。

她的主流音樂事業不算特別長，六年，但真正的音樂豐盛期卻只在《尋開心》的成功後。趙學而站在九十年代與千僖年代歌手的轉接transition過度期，有點像梁漢文，1996年前趙學而的音樂是很典型的90年代老土聲音，音樂主題亦老土到不行，很多張美賢擅長的少女戀愛小說的主題及情懷，或者與她的唱片公司飛圖有關──飛圖是當年主打老土K歌的唱片公司（確實當年飛圖與千僖年的A Music有點相似）。

1997年她的音樂順應著整個樂壇年輕化而亦變得更有活力，成為她音樂道路的轉捩點，先有【尋人】，再到【趙學而家系列17首】中形象一下子年輕潮流起來，音樂路亦終於有突破，憑著一首《尋開心》成為當年大熱，洗脫《每隔兩妙》的老土，找到音樂新定位，成為「年輕男女搵食」主題曲（當年one night stand或sex before marriage都仍是社會較為敏感的話題），使趙學而終找到其在樂壇的位置。

緊接的【我說過要你快樂】及【Inside】都是趙學而音樂的成熟期，不過，命運就是這樣，1999年正是飛圖變英皇的時候，不算大賣的趙學而迅速被打入冷宮，英皇轉捧旗下新簽的歌手包括容祖兒、葉佩雯。趙學而在英皇旗下最終推出了最後的【最好慢慢來】新曲加精選便與英皇解約，趙學而的主流pop star音樂事業便因此結束。

當然，之所以稱趙學而為一個異數，是她的短暫音樂事業卻有特長的longevity及特別的legacy，原本專心在無綫拍劇的她在2005年亦停止拍劇，卻因為【黃偉文十年選】而再度成為香港樂迷的talking point，她先翻唱陳慧琳的《最佳位置》令作品突然成為大家的私房歌，然後在演唱會中她為病了的容祖兒代唱《痛愛》，成為當年經典音樂故事。

在2007年她被林一峰邀請參與【一期一會】音樂劇，翻唱陳百強的作品，發單曲《偏偏喜歡你》，亦為她2008年開始的hifi翻唱音樂事業舖路，在08－12年間她自資推出了四張hifi翻唱專輯，打後她在音樂界又再次沉寂了一陣子。

當大家都開始都對她的音樂事業不感興趣時，她卻突然因為香港新電視台而再度relevant：先後被毛記電視邀作台慶表演嘉賓，並為ViuTV劇集【瑪嘉烈與大衛系列綠豆】唱片尾曲《其實怕選擇》，然後她宣佈經過這廿二年的事業後，她終於在今年十一月開個人首個售票音樂㑹「我趙學而演唱會」。

要將趙學而定位，趙學而一定會被歸入像劉美君、關淑怡那派的具個性、較有型的層面，確實就算是音樂以外，單是她說話的硬朗直接，在香港娛樂圈一眾娃娃聲小學生般矯柔造作的說話方式中，確是一股淸泉。趙學而告訴我們，寧願不成功（原來她在1988年參加過新秀卻在三十圍內己被out)，也不要outstay你的welcome。產量越少，越珍貴，其聲音更被珍惜。趙學而在短短三年的「事業高潮」在K歌以外展示其音樂的可能性（她的K歌基本上是日後英皇歌手的prototype），在事業高峰期推出了擺脫K歌以概念先行的【我說過要你快樂】展示她作為歌手的integrity，雖未有令她大紅大紫升上一線，但足夠讓她在廣東音樂上留下腳印，令人深刻記得。

以下是我們細選的十三首趙學而作品總括趙學而的音樂旅途。

反叛情歌 (1994【反叛情歌】)
作曲︰葉志銘填詞︰陳少琪編曲︰谷中仁

趙學而首張EP【反叛情歌】點題作，個人首支單曲。當年的新人出歌，唔係出抒情歌就係跳舞歌，趙學而反其道走中性R&B路線講忠於自己，更reference梅艷芳（EP有另一作品叫《不是壞女孩》）。這作品雖然不是什麼傑作，但歌詞說到反叛的自己讓你深愛，似乎亦頗能概括趙學而的音樂事業路。期待這作品可以在她的演唱會中重新編曲，踢走劉小慧式西歌味道，少一點即興的big band處理，相信可令歌曲有一個reborn吧？

https://www.youtube.com/watch?v=_-4ylU2nyYA

歉意 (1995【每隔兩秒】)
作曲︰曾加謀填詞︰李敏編曲︰Adrian Chan

她早期的唱片走小恨小愛嚕嚕嗦嗦少女小說主題，而幾首特別憂怨作品更跑出，如《我恨我是女人》、《輸給戀愛的女人》，相比起這些作品，黃凱芹包辦曲詞的《歉意》或者算是一個遺珠，旋律不錯，旋律走向很八十年代，副歌有點像《風繼續吹》，現在聽來倒有點像收兵friend zone歌。

謫仙記 (1996【越怕越愛】)
作曲︰王雙駿填詞︰黃偉文編曲︰王雙駿

【越怕越愛】中的《謫仙記》是為趙學而在1997年【而家】音樂路線上的轉型的precursor。當年王雙駿是新上位年輕音樂人，為香港樂壇帶出了不少新聲音，而《謫仙記》便是其中一首。這首「中國奇異」色彩的作品加上當年王雙駿從trip hop、dub及drum’n’bass等音樂類型中拿的靈感，變成是香港廣東音樂的其中一首奇異作品，更可視為是莫文蔚與伍佰的【一朵金花】的音樂風格的始祖。

這作品令趙學而與王雙駿開始合作，成就【而家】系列的三首轉型單曲（【尋人】中有王雙駿的《沸騰》及《兩心花》，卻遠不及《謫仙記》）。

浪漫就是…. (1996【越怕越愛】)
作曲︰曾加謀填詞︰張美賢編曲︰Robert Seng

除了少女味道的《每隔兩秒》，這首甜蜜情歌也是一首很討人喜歡的sidecut。監製谷中人很懂得抓住趙學而聲線的優點，她也唱得輕柔到位。同碟另一首輕爵士／bossa nova《忽然戀愛》同屬遺珠。

https://www.youtube.com/watch?v=OKDs7R8rweM

有效日期 (1997【尋人】)
作曲︰吳國敬填詞︰李敏編曲︰谷中仁

1997年的【尋人】是趙學而轉型的transitional period，是開始洗甩九十年代那些老土聲的一張專輯，亦是她的專輯音樂風格真正成形的階段，比較接近蘇永康當年針對較成熟市場的走向，正如《尋人》的首句歌詞︰「別了愛情小說　心不會再天真」，標誌著趙學而的音樂成長。

這張碟的「兩個趙學而」的概念亦可延續到音樂上，一半典型情歌，另一半則屬另一些曲種，有兩首王雙駿、一首Gary Tong 及兩首吳國敬作曲作品。不過，真正跑出的卻是吳國敬的兩首，《Take 2》屬趙學而較少觸及的pop rock類別，而這首《有效日期》由其長期音樂夥伴編曲，用輕爵士／bossa nova包裝，亦算是她日後翻唱音樂的風格的一個小teaser。李敏的詞填得好，屬那些女人雜誌的專欄散文的筆調，現今樂壇此類歌詞已絕種。

尋開心 (1997【趙學而家系列17首】)
作曲︰周初晨填詞︰林夕編曲︰王雙駿

從早期較面目模糊的路線到灑脫烈女，林夕首次刻劃了趙學而那剛烈倔強的性格面。很多人說這首是K歌，但曲詞不俗套的流行曲其實很難遇上，歌者性格聲線夾到首歌更多是靠彩數。這首曲詞唱都恰如其分，林夕的歌詞為趙學而的音樂內容上加上深度，屬成人走向的「現代流行」（Adult Contemporary），證明K歌本身不是貶義詞，K都可以K得好高質，好細膩好有畫面。

反對派 (1997【趙學而家系列17首】)
作曲︰黎允文填詞︰李敏編曲︰王雙駿

Pop rock 的《反對派》是趙學而特別年輕的音樂時刻，亦是她少有地放輕玩聲唱的作品。歌曲主題十分到位，是李敏少有的「非情歌」主題，亦是發揮很好的詞作，今日推出的話歌名應叫做hater吧。這作品的MV很好看，其實這似是楊千嬅1998年的【1至100】的先行實驗。

據為己有 (1998【我說過要你快樂】)
作曲︰黃國倫填詞︰林夕編曲︰Billy Chan

《據為己有》是廣東樂其中一最細膩最細密的時刻，由那年頭台灣一級作曲人黃國倫（《味道》、《我願意》等）譜寫，《據為己有》像是由郭子寫給王菲《矜持》的姊妹作，以stripped down手法呈現作品，旋律上的猶豫，都由林夕填出，趙學而完美地唱出來。

https://www.youtube.com/watch?v=UWme16deXHE

告解 (1998【我說過要你快樂】)
作曲︰周初晨填詞︰林夕編曲︰谷中仁

【我說過要你快樂】專輯最後一cut其實很能夠總結那一段時期的她。「忠貞的高貴的　比我會說謊的　請殺死我」這張專輯裡的趙學而談不上忠貞或高貴，卻相當忠於自身的情感及陰暗面。夕爺再進一步勾勒和放大她情感細膩卻又勇敢堅定的矛盾性格。如果可以的話，請從頭到尾聽一次這張專輯。

眼福 (1999【Inside】)
作曲︰深白色填詞︰林夕編曲︰楊雲驃

99年的【Inside】首次不與谷中仁合作，改由葉廣權擔任唱片監製，專輯取向更大器，更多theatrical的作品，亦終於再收錄賣碟的穩陣情歌。《眼福》由台灣的深白色作曲，由細Al編成為「本土Portishead Glory Box」，林夕延續《尋開心》主題，探討較「非傳統」的情侶關係，是趙學而的最佳單曲之一。

明天是晴天吧 (1999【Inside】)
作曲︰黃國倫填詞︰潘源良編曲︰楊雲驃

回歸商業之作找回寫《據為己有》的黃國倫來譜曲，講離開與放手。「從茫茫人海中走得瀟灑」的學而也似乎唱得前所未有地怡然自得。即使背景的弦樂把歌曲推得很大氣，她都能駕馭得收放自如。

https://www.youtube.com/watch?v=UmjTueAzpdA

慢慢來 (2000【最好慢慢來】)
作曲︰黃尚偉填詞︰周禮茂編曲︰黃尚偉

主流唱片公司的最後一批作品。黃尙偉把他喜歡的lounge jazz流行交給趙學而，而周禮茂交出稍稍大膽挑逗的歌詞，踏入三字頭的趙學而不再飾演怨婦或烈女，而慢慢散發自信成熟的女人味。

對一個人愛錯 (2008【聽】)
作曲︰荒木真樹彥填詞︰林夕編曲︰谷中仁

當年黃偉文幫草蜢寫的《失樂園》常被拿來與《尋開心》比較，來到自資出版的翻唱專輯，趙學而也恰巧重唱了林夕寫給三子的《對一個人愛錯》。失戀歌披上Latin Jazz的外衣後，她唱出原曲沒有的豁達，加上歌曲結尾兩分多鐘的樂手即興演奏，整件事又即刻去到另一個層次。