從來覺得戴佩妮的創作力與個性是不會比陳綺貞差勁的，可是陳綺貞走獨立，盡展個性；相反出道十年以來的戴佩妮卻在台灣主流樂圈裏乖乖的走，每張專輯循規蹈矩，鮮明的個性一張比一張減退，上一張專輯【iPenny】更製造出一張將其個性抑壓的抒情歌集。

開了第二次個唱，以mp3形式推出了一系列的作品，戴佩妮終於集合這些作品推出新專輯【原諒我就是這樣的女生】。誠然【原諒我就是這樣的女生】是接近戴佩妮這兩年的作品集多於一張完整的專輯，大部份作品由戴佩妮與其樂團D’Power編曲，每首混合不同類型音樂的作品輪廓與性格都明確。唯獨，以第八張創作專輯來說，水準保持，音樂的層次卻並沒有多少昇華，戴佩妮的聲音亦比起初出道時多了過甜的嬌憨；歌詞部份沒有開拓到新題材之餘更是與舊作品出現著嚴重的內容重覆，過份圍曉著關於自身不妥協的個性與對舊愛的歌詞。

說回歌曲本身，14首作品裏確實佳篇處處，首選《我想也沒關係》與《看見聽見》，前者是融合藍調爵士的民謠，體現到結構簡單的樂團現場演奏的民謠風格是讓戴佩妮的聲音發揮得最極致；《看見聽見》亦然，聽到她聲音的爆發力與在演繹上的游韌與層次感，忽發其想，除了戴佩妮唱得到這樣既具性格與剛巧的歌曲外，台灣樂壇還有那個唱得出這份率性與堅定？

其次則有一系列優秀作品，像坦率快意的《這就是我》、應是西班牙旅遊觸發的夏日風情《Las Ramba》、玩舊派舞廳爵士風情的《天生好手》、柔媚的《那個那個》寫出唱出女生只願當伴侶的唯一的大眾心事、《冷落》加入大小提琴，展示空靈的意境，編曲上展現不一樣的深度與眼界。

質素被比下去的作品則有《吹嗶嗶》或是戴佩妮一人編曲的《Laftie》，雖然都是用盡心思但效果仍可窺見有改善的空間。前者靠戴佩妮的賣力歇斯底里演繹更顯結他貝斯等樂器演奏力度不足，玩味足夠，卻幫不到戴佩妮的氣勢，且靠玩聲與單調咆哮均不是戴佩妮所長，整體難成佳篇；後者在電子聲效的運用與氣氛方面亦明顯未到高水平。

另一方面，戴佩妮是被困於對舊愛的回憶吧，《兩難》或是《一念之間》都是類似的情愛題材，相對以往《街角的祝福》、《怎樣》等情歌的筆觸感情濃厚直接，這些情歌作品難免落於有為文造情之嫌。而且兩首作品都多少落於過度製作與過於匠氣，尤其後者的類似情歌調調我已經記不起是《防空洞》還是那首了，是否每張專輯都有這樣典型的情歌的需要？

【原諒我就是這樣的女生】的質素是不容置疑，戴佩妮依然保持著其充沛的創作力，唯歌詞題材明顯是在以往作品裏過份重覆了。好像很久沒聽見像《不一樣》、《oh my god》又或是《慾望的世界》這樣具個性的個人思考與關懷社會的自省題材了；亦再沒有一張專輯裏體現統一的音樂性與個性了，反而多了的是戴佩妮聲音上的嬌嗲。我想，一直為不同歌手提供作品的戴佩妮可能處於創意output大於input的狀態，或者戴佩妮需要一個帶給她更多題材與思考空間的經歷與啟發；一個具勇氣的唱片企劃；陳子鴻外一/多於一個音樂上的新夥伴讓她的音樂可以有新衝擊並走到另一個層次。

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