at 17
Over the rainbow
廠牌︰東亞| 評分︰5.0
2002 年at 17加上人山人海的團隊以indie pop group 姿態推出首張專輯【Meow Meow Meow】，繼承人山人海的小情小趣流行風格，將女生情懷以清新可口的音樂處理，音樂像給林二汶與ellen兩人在寫私日記，大眾化卻不落俗套，大受歡迎。
然後，轉戰tvb幕前，幾年間僅推出了一張新曲加精選，從來新曲加精選的新曲都是玩票性質，新曲不如舊也原諒，期待正章來臨。直到今年2008年，at 17直接加盟東亞唱片，經電台大播熱播《馬雅民歌》來營造回歸的氣勢，然後推出EP【Over the rainbow】，沒細看歌詞與製作班底便直接聽EP歌曲的我，只換來眉頭一皺。
眉頭一皺，是因為味道今非昔比，再看看歌詞單上的製作位置上，便頓然大悟。一直以來at 17的製作都仍可以勉強算得上是indie 製作，製作不假外人，人山人海自夥班底扶植二汶ellen自己參與創作，再加上哥哥林一峰，味道都是原汁原味自成一格。今次【Over the rainbow】則變了典型的主流樂手製作方法，別人的曲別人的詞，如果味道沒變當然不會有人詬病，可惜事與願違。
黃偉文交上少女味十足的《馬雅民歌》，大唱朋友相處間的私語暗號，黃偉文的功力當然不只「各有暗號也正是暗號有趣之處」的意思，更送上「不用求街外人鍾意」的自我。at 17自己包辦曲與編的音樂部份則以爽脆的結他彈撥作主調，伴以大量的滑絃運用，頗讓人想起首張專輯中四方果的滑絃音色，而演繹部份則像脫胎於《Meow Meow Meow》的鬼馬玩聲，再加上人山人海招牌大合唱原素，是首充滿少女氣息的作品，作為at17再度上力的作品亦合理不過。
之後的《冇腳雀仔》則開始站不住腳，林若寧的歌詞出了大問題，非質素問題，坦白說歌詞質素更是林若寧數一數二的代表作，問題在於題材，寫香港的集體回憶算不算投機趁熱也不考究，重點是一向題材個人化的at17與Eric Kwok都不屬唱這類型歌詞的歌手，縱使歌曲質素不俗，但唱起來就似錯配，抓不到神髓。緊接《那天約你上太空》最差勁，平庸的Pop rock結構配上平板得像二流卡通片的主題曲旋律，最是失望。幸好點題作《Over The Rainbow》力保不失，由幾乎與每一位歌手都合作過的伍仲衡交出旋律，何韻詩的哥哥何秉舜則負責編曲，周耀輝則譜詞。音樂方面似向Bob Thiele and George David Weiss的經典《What a wonderful world》致敬，充滿著希望與樂觀的調子，陣陣jazzy，亦多得周耀輝的詞，既寫失落現實中的自我鼓勵亦寫混亂世界中的希望，現實夢幻物語，只嫌尾段的人聲處理可以更strong，但已經精彩。《那年十七歲》林二汶唱回作給楊千嬅的《柳媚花嬌》，以結他口琴等down to earth的處理卻仍然配上像楊千嬅版本的輕柔唱法，整體效果卻不及pixel toy laid back而精緻的編曲好玩，演繹亦及不及楊千嬅的跌宕。反而hidden track的symphony版本的《Over the rainbow》更具創意更動人。
一首《那天約你上太空》的徹底失敗完全反映出創作與製作的參與權對at 17的重要性，at 17 原本就是隊唱作組合，尤記得在第三張大碟【變變變】中at 17的蛻變所帶來的驚喜，而且佔上更多製作位置的她們更讓人期待在製作上可大展拳腳，炮製更自我的音樂，一首《青春》已經驚艷得叫人忘不了。可惜，幾年後歸來的【Over the rainbow】不僅承繼不了【變變變】的音樂水平，更對主流音樂製作模式作出妥協而影響水準，能夠不惋惜嗎？
首選：Over The Rainbow
歌手網頁︱全碟歌詞
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陳奕迅
不想放手
廠牌︰新藝寶| 評分︰8.1
「就算發現生命有幾好 也一個上路」
要找一個切入點寫陳奕迅【不想放手】，不如讓大家去檢閱初出道的陳奕迅，上面的歌詞其實是屬於林夕在第二張廣東專輯【與我常在】裏筆下的《生命有幾好》。【與我常在】走pop rock風格，有Jim Lee作監製，那個時期的陳奕迅既情深又反叛，單靠字面形容其實有點王傑，其實這張1997年推出的大碟是對應當年的社會氣氛，對前路的不安不穩定，陳奕迅都是表達堅定自我的信念。
這條路，一走，走了十載，早已名成利就的陳奕迅再找來Jim Lee監製整張國語專輯，重投搖滾流行的懷抱，由原本憤世地唱著「除非你是我 才可與我常在」，到今時今日以安於天命的樂觀態度唱出「永遠向前 路一直都在 一直都在」，叫大家「Don’t Let Go」(訪問)，找緊生命的美好。專輯風格如Stella So的插圖一樣，都是刻意的懷舊，插圖是舊香港的漫畫風格，音樂則是Jim Lee早在江美琪【朋友的朋友】大碟中已經獻過技的懷舊質感。這專輯的音樂像漫畫的紙質一樣，沒有經歷過時間的洗禮，泛了黃的話，你聽不出什麼質感，像白紙。
要在專輯中找一首給味精的油澤包圍著而發出亮光的作品嗎，欠奉，要挑一首最易抓得住大眾樂迷歡心的，或者是由劉志遠編曲的《Aren’t You Glad》，一首由鋼琴帶入絃樂的中板ballad，由伴侶的離別引起對生活的反思，無論是旋律到編曲到歌詞甚至演繹都是專輯中味道最濃烈的一首，background vocal的處理尤其是神來之筆。比起同類的中板作品來說，《路…一直都在》勝在歌詞、歌曲氣氛都樂觀自在；《7》與《不要說話》都是那些在世上已有萬千首以上的情歌題材，陳腔濫調，兩首最精彩的部份都僅是陳奕迅的聲音發揮與人聲的處理，兩首情歌注定是專輯中起過度作用的作品。而用輕描淡寫的keyboards與結他來營造dreamy氣氛的《土星環》則略顯編曲的遞進不足，幫不到陳奕迅的演繹走向。
將如《故事》、《阿怪》等大城小事的怪人故事延獨下去的《獨居動物》將Rap、reggae與搖滾炒在一碟，全靠劉志遠的功力，歌曲玩味跳皮，走向峰迴路轉，World Music 一段最堪玩味。方大同譜旋律的《倒帶人生》整個低迷鬱郁的感覺頗有《我們都寂寞》的清淡版本之感，低聲吟唱與尾段鋼琴的improvisation的爵士處理都頗有在摸杯底吐苦水的愁緒。一連兩首的《漂亮小姐》與《臭美》都帶有黑人音樂與美式元素，為專輯帶來另一個層次，到最後以一枝結他伴奏的《然後怎樣》，林夕的詞為專輯的內容好好地包裹，亦一矢中的地打通陳奕迅出道至今歌詞的龍脈，「完成了所謂的理想」既是陳奕迅的自白，「擁有了旅行的空檔 卻遺失流浪的背囊」亦刺進現代人生活的無奈，送上句句到肉，讓人戚戚然的歌詞。
【不想放手】某些曲目無論在歌詞、旋律至編曲都略顯平淡，然而專輯整體音樂的統一卻是異常難得，沒有加入例牌的打榜情歌亦見陳奕迅對音樂的自信與堅持。或者是偏見，陳奕迅由不顧一切「只想唱一厥歌」到妥協在K房大唱「K歌之王是我」到適應大眾環境唱「夕陽無限好」，我會覺得在樂壇打滾到幾乎要風得風要雨得雨的他在演繹上至到題材的可造性上已過了「盛年期」，可是還是只有陳奕迅才有膽量與眼界推出【不要放手】這樣的專輯也是鐵一般的事實。
首選：獨居動物、倒帶人生、Aren’t You Glad、然後怎樣
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劉浩龍
Le Nouvel
廠牌︰東亞唱片| 評分︰5.0
之前在電台節目中聽到算是「復出」的劉浩龍訴說如何去面對自己的歌唱又或是明星前途，言談透露有點像背城借一的再挑戰，跟手派台的《神啊！求求讓我睡》算是頗為有求變精神的歌曲，忽然期待劉浩龍一張耳目一新的專輯。
對劉浩龍，我特別喜歡他靜靜吟唱，帶點混沌氣氛的《舊人》、《斷尾》以及《To Robbie》，質感都是可口的。可惜，他在正東唱片的短短兩年間，推出的四張唱片中，位置佔得最多的是幾乎一式一樣的罐頭情歌，打K歌市場嗎，可是就是大眾樂迷也會選取市面上最上品的情歌作品而漠視廉價質劣的罐頭，最經典的，除了《思覺失調》還是《思覺失調》。
2008年「回顧樂壇」加入東亞唱片，劉浩龍以法文「Le Nouvel(The new one)」作EP名稱以示揭開新一頁，封套也是出道以來最有格調的一次，那究竟換來的是一個怎樣新的劉浩龍？
劉浩龍的嗓音與陳奕迅有幾分相似是事實，但似還似，劉浩龍聲線最大問題是音域不夠闊，陳奕迅嗓子的爆發力他欠奉，所以當唱起中帶有陳奕迅神經質色彩的《神啊！求求讓我睡》時，效果就是不到位，寫出劉浩龍因事業壓力而失眠的林若寧整體都可以接受，但「摑多一鎚」實在汗顏。慢板情歌《火花不等人》則彷彿回到劉浩龍最悶人的正東時期的歌曲，平庸得可怕，浪費了林夕巧妙一筆兩意的「火花不等人」主題。《火花不等人 (Brazilian Mix)》是每一位香港歌手都最愛的bossa nova remix，至少比原版暢快。另一首金培達提供的「搖滾」《射程範圍》異常monotonous，旋律平板得過份，編曲已經交足功課地令這首本是沒起伏可言的港式情歌旋律稍為動聽一點了。
比較起來，《大花面》與《洗澡》很容易成為EP中的傑作。黃偉文為度身訂造的《大花面》，既似劉浩龍版本的《浮誇》，亦是他「繼續努力」的格言。音樂部份王雙駿則似是將為Juno的【Chapel of Dawn】製作時沒有用到的loops循環再用，最精彩的部份反而是尾段interlude部份的人聲鍵盤聲與電音的拼撞。王雙駿再出招的《洗澡》玩gospel，周耀輝也對劉浩龍不薄，再一次為劉浩龍自白，一句「世界多好卻冷酷」唱盡心中唏噓。而劉浩龍亦唱到gospel騷軟的感覺，已是EP中聲線表達中最出色的一首。
新的劉浩龍是唱少了k歌，音樂多元化了，最出色的是幾位詞人都為劉浩龍填上合身合心的作品，都是可喜的。劉浩龍在演繹上沒有明顯分野不是重點，反而擔心的是音樂風格上的新面貌都並沒有展示適合劉浩龍的的新路線，都盡是拾人牙慧。而且EP找了這兩年來已經幾乎頂替了雷頌德為香港樂壇的多產王王雙駿處理三首作品，既然劉浩龍銳意創新或是唱片公司想劉浩龍創新，何不試試用新的音樂人而棄用這班早已過了創作頂盛期的元老級音樂人製作音樂呢？現在得來k歌不出色音樂不出眾的情況下，新的劉浩龍，路有點難行了。
首選：大花面、洗澡
全碟歌詞
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泳兒
多想認識你
廠牌︰EEG| 評分︰4.3
發國語片， 對於一個在新加坡長大長期講國語兼聽國語歌的女子來說， 實在是求之不得。 一聽到泳兒將會推出國語專輯， 在下還滿期待的。 但不知是否在下期望太高的關係， 這張碟除了悶， 老套， 跌眼鏡外， 還有什麼？
毫無疑問， 泳兒的國語比廣東話流利， 所以唱國語歌一定比廣東歌更得心應手。 但如果沒有好歌作為配合， 歌曲一聽起來都要先倒扣五十分。 以為在【Close To You】開始找到自己風格的泳兒， 在這張大碟又打回原形， 回到【感應】那個悶歌大過天的時期。 歌曲大部份都是一些平庸而且還有點過時的作品。《喜歡一個人好累》是一貫台式的 」英倫搖滾」， 這種 arrangement 已經聽過無數次， 作為第一主打歌驚喜完全欠奉， 對大碟的 First Impression 亦大打折扣。 專輯同名主打《多想認識你》像極王菀之寫給其他歌手純粹為k場而設的平庸作品。 雖然旋律方面尚可以接受， 但整體又是一首非常呆版的歌。《寂寞的街》對比之下算是有點新意的了 (已經原諒了她不像在唱 rock 這一點)， 只是唱腔頗為古怪和作狀。 而且在歌曲最後十多秒的那些高音大家不要期望她可以在 live 唱到。 泳兒自己曲詞唱包辦的《找自己》， 又是一首集「Out」 與「沒感覺」 於一身的歌曲。 還有那些取錄自音樂會的歡呼聲/chanting voices 完全是多餘的。 每次聽到他們大喊「泳兒… 泳兒 …泳兒」 都令我有點反胃。 但講到反胃， 與謝霆鋒合唱的《誰比我真》才最要命， 好像兩位快要累死的人呻吟接近四分鐘。 但那些很寒的聲音出奇地與冰冷的編曲融為一體， 十分有趣。
都懶得提那三首廣東改編歌了。 連編曲也不改， 只改歌詞， 又不見得比廣東版好聽。 其他地方的歌迷只會認為香港的唱片公司懶惰和沒有誠意。
聽罷全碟， 原來只有剩下那兩首歌︰ 台式清新情歌《離開以後》(至少比其他歌順耳) 和中國小調《響往》(雖然不及《黛玉笑了》) 才勉強可以聽得入耳。 陳小姐今次交的功課令人失望。
專輯最大的敗筆是歌曲本身的吸引度。 要顧及k迷的歌太悶， 想作 「新嘗試」 的歌又不夠新鮮和突出。 再來就是泳兒的演譯近乎零變化， 感情也不太夠， 令歌曲悶上加悶。 不要忘記， 今次的聽眾不是香港人， 而是中台星馬的樂迷。 那裡的本土歌手大多都是聲線比泳兒更美， 實力更是有過之而無不及。 實力已經比人輸蝕， 唱片的質素和製作都還是這樣子， 那陳小姐還憑什麼在國語市場闖出名堂？ 就算唱片公司肯放資源作大量宣傳， 那裡又會有多少人想認識這位被不少香港人認為 是 「把聲好靚」 和「好有唱功」 的歌手呢？
首選：響往
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陳慧琳
Kellylicious
廠牌︰正東唱片| 評分︰2.5
我們知道陳慧琳是香港傑青，心地善良，樂於公益，還有陳慧琳是我成長年代之中最紅的偶像，然而，偶像老了，人氣不再，出道十餘載的陳慧琳擁有除了是昨日積蓄的收成外，在音樂上還剩下什麼？
封面的質素與唱片質素若然有必然的掛勾的話，你便可從這個似仍然是初稿階段的封面知道專輯質素，與陳慧琳的姿態一樣不知所謂。已經懶得去數陳慧琳第幾多張studio albums，數目已經不是重點，重點在於一向由雷頌德包括陳慧琳唱片製作與歌曲的陳慧琳，由雷頌德的作品變得是爛罐頭製作後，陳慧琳的唱片便變得如此的令人難以嚥下，最後防線已經是林奕華填詞的《我敢去愛》。回想陳慧琳最令人津津樂道的作品，還是初出道時她那些保留著一定質感與聲音質感的作品，《誰願放手》、《情人說》、《我會掛念你》，其他的《花花宇宙》等一系列投機作品，全是罐頭製作，玩的全是像打油詩的易上口作品，恰巧這張【Kellylicious】仍然是在這個迷迷糊糊的階段。
無論是王雙駿出手的《大》到CY KONG的《中毒太甚》說穿了只是整色整水的口水快歌，尤其前者王雙駿難道以為用了那粒鍵盤的聲音會使這首旋律似足《花花宇宙》的快歌變得出色？用上《愛得太遲》的楊鎮邦製造了一首K場能佔一席位的情歌《傻男》，最適合用緊接的歌名《太悶》來形容，而由謝浩文負責的《太悶》想玩大都會與壯麗的感覺，可惜歌曲幾乎沒有起伏可言，人聲玩得老土之餘第二段引入加入的那個beat與效果，還在留戀地抄2001年的Daft Punk？雷頌德送上仿是容祖兒那些所謂「溫柔動聽」的廣告歌《最好給最好》還不夠，要由容祖兒御用的舒文監製《抱歉柯德莉夏萍》，一首圓滑標準的「R&B情歌」，似是五年前的仿R&B熱潮而來的產物，就算黃偉文在《抱》一曲為陳慧琳添上寫骨氣與性格，還是彌補不了當中的空洞。不過，陳慧琳最要明白的是她已不是廣告最多最密的女歌手，已起不了往昔的廣告效應。
還未夠，專輯末放了兩首改編歌，改新西蘭女歌手Natasha Bedingfield的大熱作《Unwritten》的《知我莫問》像在自暴其短，編曲難得可以用同樣的編曲的編排卻令整首歌曲失去了原作的力度與節奏感，鼓聲最錯；改高野寛作品的《我的脆弱與堅強》玩清新的輕快作品，沒有之前的差。
陳慧琳向記者透露「不想再唱跟以前差不多的歌，有時自己都覺得悶，所以今次找了不同的制作人合作，歌曲類型有點不一樣，王雙駿就是第一次替我監制歌曲，希望歌迷喜歡。」確實，這次找來不同的製作人確實為陳慧琳打造了一些「有點不一樣」的歌曲，然而，重點不是在於製作人身上，而是歌者與專輯策略定位身上，【Kellylicious】問題在於每首旋律都像一樣，都是水準低下的廉價流行曲；在於陳慧琳對自己的音樂根本展現不出丁點的方向感。諷刺地，專輯最出色的作品竟是由雷頌德這把神經刀處理的《有時寂寞》，雖沒《我要看齣戲》的好，但也令人聯想起陳慧琳歌曲質感不錯的時候。
首選：有時寂寞
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黃湛熙
時光機
廠牌︰89268| 評分︰6.5
在香港要玩音樂好難，玩沒有後台的獨立音樂更難，然而，還是有人堅持的，透過89268再次推出專輯的黃湛熙便是苦苦堅持的一位。
要製作這張【時光機】專輯需時多久？或者以主流罐頭式製作，工廠分流制度下，不足一兩個月便可以推出市面，不過，擔任專輯大部份製作工作的黃湛熙則用了三年時間來製造這張專輯，再得到89268的班底來協助專輯設計與宣傳部份，最終得到手頭上這張設計簡潔討好的【時光機】。
黃湛熙的音樂確實有如唱片設計的簡約，玩的是誠實沒有花巧的canton pop，且充滿著90年代香港流行音樂的影子，沒有激情，沒有口香糖音樂，也沒有令耳朵豎起的驚喜，有的，是沒有加入防腐劑味精色素的音樂，讓你就算反覆聆聽，也不會噁心頭暈吐舌，更會覺得音樂隨時間而發酵變得更可口。
黃湛熙的聲音乾淨而偏尖銳，由《留言信箱》作為專輯的prologue帶入輕快的《企鵝,天鵝》以凌角結他配合可口的和音與短小精悍的電子元素，與得林一峰feature與及inLove的Daniel協力編鼓部份的《wasting my time》都是輕快醒神的作品，亦是最接近大家對香港獨立音樂的聯想與期望，專輯其他位置都以慢板的ballads為主。
Acoustic 處理的《時光機》是首中板情歌，在粗糙的結他聲下輕聲哼唱；其實hei的這把高亢的聲音與古巨基早期那把偏柔弱的聲音可算是南轅北轍的，但在結他pop rock骨子裏滲著90年代廣東流行曲的味道的《愛,不愛》就真的令我聯想起古巨基【Be my valentine】那些side track的pop rock情歌。《如果一天》以一支結他托起的情歌，得林一峰的和音與Flute的協助，幸好處理得清淡可口，不然可能會被「從今天起 要珍惜你 在耳邊再說一次 我鍾意你」這樣過份情深款款的歌詞淹死。在bass與結他輕輕點綴的《婆婆》則是整體最飽滿最有質感的一首。《愛．相信》內省的情歌類型，加上愈走愈高音的旋律與輕輕點綴的絃樂與和音，則可能像孫燕姿等台灣歌手的side track情歌一樣；結尾小品的《最後的歌》的輕鬆與編曲都是尾部的驚喜，歌詞內容則是以隨意的態對對歌曲歌詞的反思，不過我不清楚黃湛熙究竟有否受黃偉文為楊千嬅填的《亂唱的歌》啟發而寫上這首無獨有偶，又恰巧地與楊千嬅作品同名的作品。
也許，【時光機】最不足的地方是歌詞的過份平白，又有時過份深情，文字缺少了應有的敏銳去感動人。不過，正如之前提及，誠實的音樂在香港可謂買少見少，吃得多味精人造色素，也是時候吃點清淡的去改善身體吧？這一張平易近人的獨立製作是絕對值得你去聆聽的作品。
首選：時光機、wasting my time、企鵝,天鵝
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吳浩康
Reality Co. Ltd
廠牌︰EEG| 評分︰5.8
宣傳文案指吳浩康的【Reality Co. Ltd】為「脫胎換骨之作」，諷刺是【Reality Co. Ltd】整體水準其實與上一張由周初晨監製的【Documentary】專輯不相伯仲，某些作品的音樂驚喜更比不起上張專輯的非情歌作品。「脫胎換骨之作」明顯是意指這專輯中減少了情歌的位置而嘗試了更多的音樂元素，刻意讓吳浩康在演繹上盡展所能，更放膽讓吳浩康親擔監製一職。
坦白說，反覆聽了多次，有那首歌是印像深刻的，答不出。首先，專輯在vocal製作上的乾旱已經是令歌曲打上折扣。再加上搖滾包裝配上如Dub、Funky的技巧節奏，又或是玩Big Band、爵士元素，盡是耳熟，某些歌曲像《百年孤寂》或是《夜巡者》等都忽然有一壓過氣老套的味道，像極90年代某個歌手的平庸Side tracks。最最最致命，還是吳浩康的聲音，那把曾經被過譽的唱功，曾經是翻版陳奕迅的聲音，縱使落力演繹，還是給不了歌曲充沛的生命，在刻意玩聲的情況下，更使其缺乏「感情穿透力」的缺點更表露無遺。
當然，在整體水準不算標青情況下，還是有優勝之處。以一旋律作三個不同的編曲與歌詞作interlude穿插於整個專輯之中，陳奕迅在《Special Thanks to…》便試過類似手法。幸好，三個Interludes也具水準的，其中以作序幕的《熄電話》最出色，是最放膽的編曲。緊接的《真人Show》也保持著這份反斗。《若無其事》、《給愛惜的人》都是具水準的，但比不上由爽快的琴聲與貝斯配合的《望鏡》的搖擺樂出眾，吳浩康也收起了那把硬繃繃的演繹，最收放自如、音樂調動合宜的作品。
整張製作上是認真，水準則不上不下，最嚴重的是現在曲不夠高卻和寡，站在雞肋之位。玩辦公室心態，不及農夫上年的一首《日出而作》的啜核，能皮笑肉不笑；講音樂性，多元化卻亮點不多，更欠上水準突出的作品撐場。或者，如果吳浩康唱上一首像關智斌的《代表作》這樣大眾化的歌曲，回響會更大。
首選：《望鏡》
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洪卓立
Go!
廠牌︰EEG| 評分︰6.5
說到洪卓立，你想起的是他那一副弱不禁風、白面書生的樣子，還是那些帶點青澀味的流行曲？
【GO】是洪卓立的第二張個人大碟，唱片公司藝高人膽大，如台灣當紅歌手般先推出預購版，一個多月後才發行大碟。可惜在宣傳不足的情況下及預購版內附送的歌曲《Single X’mas》未夠吸引，未能造成哄動，白花了心機。
【GO】只起用一眾後起的創作人，沒有大牌的曲詞編監，對失去了「新人」這個專稱的洪卓立，到底是好？還是壞？
《我聽你講》是專輯內最醒神之作，有點像美國的七、八十年代，青春歌舞片的招牌舞曲，適量的搖滾把洪卓立顯得有活力，有朝氣，Good Try。而歌曲中後段的「猜猜猜猜猜猜猜猜猜猜猜」令我聯想到泰語歌曲的發音。經翻查後，才知道真是由泰語歌曲改編的，原裝正版為《Jeed》- AB normal
《三腳貓》是全碟最佳的原創作品，周博賢獨力承包曲詞編監，創作無規限地造出一首高水準的非情愛之作，把社會問題帶到年青人的範疇。惜洪卓立的演繹實在太硬版，未懂在適當的時候放鬆，稍為破壞了歌曲的神韻。以上提出的，同時亦出現在大碟內其他歌曲上。
《那些年，我們一起追的女孩》R&B 的曲風是歌者新嘗試的，編曲營造討好，惜林若寧的詞太過吊詭，兩個男生回望及暢談當年曾愛過的女班長？題材奇怪？而洪卓立硬板強搶式的演繹實在與歌曲不搭調，音樂與歌聲亦不匹配，慘不忍賭。同樣的情況亦出現在《香片咖啡》一曲上，清新舒服的編曲，歌詞拚湊的悠閒，一下子被歌者雄搶的聲線破壞了，情況就如地盤佬著西裝，格格不入。
大路作品方面，《彌敦道》有點像八十年代的風格，副歌的一句「愛不轟動了 什麼都嫌少」搶耳有意思。《難以取替》提及年少的友情相關照，帶點Band Sound 味道，尚算討好。《我的獨立時代》是《俗》的降格版，寓意及歌曲質素也未及後者，只得淪落為二等貨。《妳是我的戒指》及《玩夠》也不見突出，前者節奏太慢兼老土，後者則簡單深度未夠足。
我一直也認為洪卓立是可造之材，無論是外型，或是性格上也應該有一定的進步空間，但眼前最重要的，必定要改善他那種不懂放鬆的一股蠻勁式的歌唱技巧。初生的《愛．無膽》技巧未成熟情有可原，這次的《三腳貓》也勉強可以用歌曲質素地撐住，但如需繼續發展其音樂事業，務必踏實地練好唱功，找個老師學習，紮好根基，我相信洪卓立一定有出頭天的。
首選：三腳貓、我聽你講
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麥浚龍
Words of Silence
廠牌︰Silly thing| 評分︰6.3
有些歌手很幸運，縱使沒有在銷售上取得好成績卻因為種種理由而令他可以繼續出碟又出碟，市場反應再差久而久之還是會有一班捧場客。
家底優厚的麥浚龍算是其中一個幸運兒，出道以來坊間反應冷淡，卻得到903及自己的公司無限量支持，然後在2006年終於打造了一張口碑載道的【Chapel of Dawn】，彷似是陳冠希音樂路程上的翻版。縱觀出道已經六年的麥浚龍，沒有好聲底，也沒有好唱功，也沒有明確的Character，有的是班底，有的是音樂上的誠意，有的是一定的音樂品味，當然，也有錢。於是，確實有成績了，有固定音樂質素之餘，也有了班固定聽眾。
通常一張較破格的專輯後都是會一張較保守或不同取向的專輯，【Words of Silence】便是不再踏入【Chapel of Dawn】的黑暗世界，是一張理性的情歌專輯，音樂上聰明穩陣。然而，就是太聰明太穩陣，聽起這張主要由王雙駿這位香港音樂界大忙人監製的專輯時，像聽何韻詩【艷光四射】到目前為止的情歌，也有點容祖兒近年的情歌感覺，又有點像聽回大概十年前謝霆鋒的那些Pop Rock Ballad。總之，麥浚龍身後有太多鬼影了。
鋼琴打開序幕的《人牆》上盛，氣氛的低迴與混音造出的空間感都出色，樂器豐富而恰當，JERALD與JERALD’s Dad應記一功，亦令人原諒歌曲完全超出歌者音域的問題。多產的王雙駿繼續在專輯中擔任打後歌曲的監製及絕大部份編曲工作，繼續交出不過爾爾的水準。緊接由他編曲的《借火》頓即被比下去，同樣玩豐富編曲，處理手法熟眼兀突而不煽情，氣氛是低沉色調是灰暗，卻偏偏少了能捕捉眼睛及思緒的畫面。張佳添交出曲子的《可不可不撐下去》用燦燦的結他作主導的中板情歌，初想起古巨基的早期作品，細心聽則無論是在旋律至Juno的聲音都是謝霆鋒附體。《燈塔》曲子的出眾、到位的搖滾與電子編曲與出色的歌詞都令作品成為第二個標青位置，足以原諒曲與Juno用聲的方法都像是何韻詩的「第二身」。為同性戀抱不平的《酷兒》與《燈塔》情況一模一樣，只是這次是與謝霆鋒的聲音混合的「第三身」。at17編曲的《鐵甲人》接了件苦差，編曲再出眾也帶不起悶人乾涸的旋律。《也》則是繼容祖兒的《黃色大門》與何韻詩的《紅屋頂》的曲式的第三集了，這次想加入戲劇性與探戈節奏，味道與渲染力還是勉強而不達標，所以氣氛與情感略高的《吃鯨魚的人》成為派台作是合理聰明的，怎聽還是開首的《人牆》最上盛。
這張K歌專輯以K歌計確是出色的，選的曲子都是流暢動聽而未至庸俗，雖然每一首都像帶著前人的影子。至於走高格調的定位，幾乎接近行貨過於合理的編曲尚且合格的，然而歌詞偏卻不鋒，整體效果就是歌者與歌曲貌合神離，應煽情不煽情，因曲式重覆更使麥浚龍的演繹千篇一律。至少精要點來說，是否由何韻詩以搖滾ballad唱同性戀的作品更有說服力？
首選：人牆、燈塔
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王櫟鑫
天生一對
廠牌︰種子音樂| 評分︰6.0
歌唱比賽節目已經成為了內地與台灣的潮流與焦點，連帶的是節目中的參賽者也成為了大家心目中樂壇的模範新人，拯救樂壇的新希望。從來歌手的歌藝不是樂壇衰敗的原因，錯在音樂質素與大圍因素，不過，唱功與嗓子優良的歌手永遠都不嫌多的。內地的超級女聲後，接力的快樂男聲雖沒有超女的瘋狂支持度，然而還是成為大眾茶餘飯後的話題。廣州區的冠軍王櫟鑫其情形與台灣的楊綜瑋幾乎一樣，雖然拿不下冠軍，但卻是節目中的風頭躉，以罕有的男聲海豚音而有「海豚小王子」的聲號。
簽下種子音樂，向台灣發展的王櫟鑫先以《光》來迎接聽眾，《光》是新晉歌手喜歡採用的樂觀主題，為追逐眼前的光而奮鬥努力，王櫟鑫便再展示其於《Opera#2》中技驚四座的海豚音實力，以海豚音穿插整首作品，而且幸好得到阿弟仔的監製，由鋼琴至電子合成器及beats，gospel之餘還加入電子元素，海豚聲的浪調更會錯認為theremin，精彩漂亮的作品。其他作品離不開情歌與快歌的樣板編排，幸好的是編曲與王櫟鑫的聲音都是乾淨俐落，Puppy Love的深情也可以在王櫟鑫負責填詞的《再說聲sa lang hae yo》中找到。當然，以《天生一對》的中板R&B最為搶耳，配合其十八歲的年齡，當然，這也不得不承認這是會從潘瑋帕口中聽到的輕快作品的聲音優質版。而與俞灏明合唱的快歌《大明星》則熱鬧氣氛充足，卻稍欠力度，而且也分不出是在聽吳克群在玩聲還是在聽王櫟鑫了。
王櫟鑫確是擁有把清晰亮麗的好嗓子，這張EP輕輕鬆鬆的音樂與他的形象配合確是搭調的。對一位18歲小男孩來說，以易入耳易忘記的快樂流行樂來包裝，可以理解，不過，以王櫟鑫的聲音潛力來說，似乎不需要讓他唱適合十六歲甚至十四歲演唱的歌曲，至少展示的聲音可能性可以更多更廣。雖然，至少我們得到一首《光》來認識王櫟鑫。
我還更期待長大的王櫟鑫。
首選：光
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莫文蔚
L!VE is… Karen Mok
廠牌︰Song BMG| 評分︰8.2
莫文蔚自拿了金曲獎女演唱人後，在打後的【X】與【如果沒有你】總給人一種脫了氣的感覺，水準不復當年勇，令我也開始對莫文蔚感到心灰。當知道【L!VE is… Karen Mok】是由莫文蔚自己作監製，而且包辦專輯九首作品的作曲部份之後，我又不禁對這專輯充滿好奇心。
以「拉活(拉闊)」為題的【L!VE is… Karen Mok】由李焯雄、陳道明與莫文蔚三人當專輯的製作班底，可想而知專輯將會是莫文蔚繼【一朵金花】後的另一張風格統一的專輯。而且，莫文蔚也好像放下了市場的顧慮，專輯裏大多都是無論旋律至編曲都會讓普通大眾聽得側耳的作品，而且由於旋律不是典型的流行曲曲式，讓專輯成為一張要翻覆細聽才會喜歡的老火湯。
那現在就乖乖的坐下等待演唱會的開場。可惜的是前半場就是稍有冷場，恭碩良手鼓當然好，intro已經令人很興奮，可是坐在稍側的朋友就不斷搖頭，指《日場夜場》旋律欠佳，他坐的地方音響傳達不好，樂器聽不清楚，令作品變得很dry。確實，那些細微細碎的音效及brass，那條強勁的bassline ，不是在良好的音響環境下便很易被忽略咯。跟著莫文蔚以Dub格局來叫大家《請把手機關掉》，神經氣質，讓現場氣溫提昇，然後一段意大利文的女高音，唱出19世紀意大利重要歌劇作曲人Giacomo Puccini的經典作品《Un bel di vedremo》，在《頭號粉絲》中穿插，令這份甜香的美點頓即化成為在歐陸宮廷裏被貴族享用的高貴甜品，精彩。
才熱鬧得想跳舞，忽然響起的情歌《其實我一直想對你說》就夠掃興，用上老套但簡潔的r&b編曲顯得不合調，突然納悶。冷場過後仍是冷，《隱隱》Samples廣東的婚宴音樂《拜堂》，在verse中稍稍單調，令我不禁想趁機去廁所，然而，副歌部份鬼魅的「餘音連綿」以及《拜堂》那些弔詭的嗩吶聲音響起，又令我忽然回過神來，更要大拍手掌叫好。緊接的《台》又像【X】時一樣，玩重型搖滾與Rap，效果卻遠比當時的《愛死你》的跟Linkin Park的風來得有型格了。
之後《Live》玩J-Pop式的香口，一下子青春可人，唱出這首朗朗上口的清新搖滾，是不是應該要全場大合唱的時候呢？《DIVA》重拾【一朵金花】裏將中國傳統音樂以電子樂形式表達的放縱癲狂，哇，全場興奮得站起來跳舞。音樂卻即時由快轉慢，由重轉輕，一首《散》的老爵士，似是意味著這是最後一首作品了，莫文蔚的身影也忽然很有種古典的女性美，燈光打在她髮尾上，那稍稍凌亂的髮絲發起光來，有一份讓人心酸的糜爛，我仿似看到一個晚暮的女人在唱歌。《安可》部份全場也安靜下來，莫大蔚依然很貼近米高鋒，以成熟沉重的方法來演唱起這首充滿著複雜情絲的情歌，絕對收回了《其實我一直想對你說》的失地，漂亮地謝幕完場了。
散場後，我與朋友說，這演唱會好看，但是不容易投入，若是不專心看，不在有好音響的場地下舉行的話便會頗掃興啊。朋友回應說，也是，不過最差勁的，非那個演唱會海報莫屬，有抄襲Kylie Minogue之嫌卻仍然很難看。
同場的聽眾，你們又覺得怎樣？
首選：DIVA、頭號粉絲、請把手機關掉
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周柏豪
Beginning
廠牌︰華納| 評分︰6.0
又一張新人EP，牛刀小試，刀仔鋸大樹，從聲勢口碑和銷量看來，似乎做到了，人氣之盛更甚於早前的陳柏宇及洪卓立兩位，由模特兒的天橋走下來的周柏豪當然有著最受人注目的出眾外型，而從錄音室的工作中亦得到陳光榮的一臂之力踏上舞台，幾首打造出來的流行曲商業化得來尚算不落俗套，何況歌藝不錯，在起跑線上綜合幾點來看已見亮光處處，而且不是鎂光燈共閃的一剎那。
因為那是來自內在的亮光，只要讀過周柏豪的網誌便會明白。當大部分歌手的網誌除宣傳外鮮有更新或只有連篇廢話與白字，文筆不錯的愛貓人周柏豪相對來說顯得言之有物，簡潔真誠，美麗的攝影以外，有血有肉的生活紀錄，平實的字詞間有亮點，跟四首歌中填了三首詞的清新作品一樣一脈相通的有板有眼，略去交給人家填詞關乎情愛的《六天》不談，先有一點搖滾味道的《同天空》呼喊世界大同，「我要擴闊我天空」的勵志，雄厚而略為粗獷的聲線下更富感染力。接著有給《哦》出來的處世格言，閱歷深了才會悟出「聽真理才是我福氣」，而《想太多》則與近日電影【東京鐵塔—我的母親父親】的情懷相似，平平淡淡的唱出「人生只是區區一課．太短促卻為何．這樣委屈的過．您叫我無需想太多．歸家已不錯」，「用一生撫養我．到最後只得到這麼．是否您真這樣傻．這樣無悔地投注給我」。當中表現出來的真摯非常討好。
周柏豪，給你的誠意打動了，請繼續努力，只要堅守便有夢。
首選：同天空．想太多
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側田
JTV
廠牌︰金牌唱片| 評分︰4.5
側田相隔一年零八個月才推出第三張專輯。作曲部分，除了胡彥斌的《男人KTV》與陳台證國粵兩版的歌外，其餘都是側田所寫。在沒有林夕的作品下，換來更多方杰缺乏焦點的點詞，使唱片質素失色。
雖然本人愛聽R&B，但雷頌德編曲的《一句》，我則不大興趣。廣東版的《男人KTV》，很明顯是給k迷來唱爆，而不需用耳來細聽。歌曲符合了「chorus chorus要易記易唱 記住要重複 重複」的K歌原則，便可以了。抄歌疑雲的《頭條新聞》，已是方杰在這專輯填得最好的作品，曲式似《美麗之最》grand的形式。
側田在演繹《貝殼》也頗有張力，由小孩哼着音，帶出父母離異，小孩缺乏愛的故事，可惜填詞手法凌亂。《兩個女人》是新填詞人Tim Lui講述母親與情人對歌者的愛，歌詞細膩動人，而側田也能以結他勾畫出動人的旋律。在《Morning After》，側田以較soul的演繹，黃仲凱寫的是床上的愛歌，可惜用詞不夠精辟，後半段的編曲也破壞了氣氛。但一堆沉悶曲式中，當然較為特出。
《遲鈍》、《難關》、《卡通歌》又是哪些Ballad歌，旋律毫不細緻。方杰的詞繼續沒有脈絡，而陳少琪的詞亦平淡如水。Justin的演繹則較從前內斂。若拿這些曲目與前兩碟比較，顯然慘不忍睹。《Stuck On U》比廣東版《紅地氈》更好。再一次證明側田用英文的演繹往往比廣東話更精彩。Live band 形式的編曲，再加上側田用英文開懷的演繹成為本人全碟至愛。
全碟在預料中沒有甚麼突破。若聽着這碟的慘情K歌，相信被催眠的機會較傷心流淚的為高。
專輯重點︰《Stuck On U》、《兩個女人》
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容祖兒
Glow
廠牌︰EEG| 評分︰4.0
刻意要擺脫苦情歌后的容祖兒決心可見，在【Ten Most Wanted】試玩多元化，在【Close up】試玩素顏，那今次在【Glow】中要玩什麼呢？坦白說除了那幾首是對「光」為題的歌詞外，真是捉不到用心，雖說沒有了叫苦連天的慘情歌，也減少了俗不可耐的氣味，但是整體就是張選曲隨意的專輯，撇除專輯封套與概念與張惠妹今年的專輯【Star】出奇地相像外，專輯十首歌曲中有一首電視主題曲、一首廣告歌、一首國語改編成廣東版本的作品，誠意會有幾多呢？
專輯整體風格仍是【Close up】的帶著懷舊味道的輕快歌曲，班底仍然請來藍奕邦、陳奐仁、王雙駿等音樂人。不過第一主打《逃》卻是嘗試走有型格的快歌。不論陳奐仁的《逃》旋律有沒有抄襲，至少編曲與取向就一定是借鑒Kylie Minogue2002年的《Love at first sight》，抄襲大熱作的時差足有五年，幸好比起2003年蕭亞軒同樣向《Love at first sight》「致敬」的《愛的主打歌》層次豐富，僅此。另一主打《零時零分》尤如90年代吳國敬那一輩作曲人的旋律與編曲，溫沌平乏，介乎「難聽」與「不好聽」之間。不知有沒有人又因此想起趙學而《每隔兩秒》等溫柔的作品，從而又為趙學而的暗淡事業感到不憤？同類型的慢歌《螢》更上盛，鋼琴與人聲harmony簡潔到位，氣氛冷冽，專輯其中一優良點。
無可否認，陳奐仁監製的輕快作品《很忘》與《暖光》是專輯的最動聽之處。後者horn的加入則很有8、90年代的感覺，前者尾段加入的rap的段落，也玩味。而且後者的曲式很適合容祖兒演唱，發揮到腔子的圓渾。不過，在903mini的節目訪問中容祖兒口中《暖光》一曲填詞人陳浩峰是初次合作，那早在2004年陳浩峰為容祖兒填寫的《真身上陣》是時空交錯？還是其實我比容祖兒清楚她的作品？
至於專輯的下半部，《床前無月光》的電子舞曲Drum’n'Bass風格，單論音樂是專輯另一個較搶耳地方。不過，最令我不解的是林若寧的歌詞，若然我們忽略其實這是林夕為莫文蔚填寫的《如果你是李白》的翻版這事實的話，那就另作別論。其他的更糟，《密友》很有90年代那些過耳即忘的電視主題曲的影子。國語歌颷高音的《解語花》廣東版的出現，証明專輯的慳水慳力之餘，也証明唱片公司對她的嗓子實在過份自信。陳光榮交出的《陪我長大》無論旋律至鋼琴與交響樂的編曲，都陳舊老套得讓人打個冷顫，而且容祖兒副歌的高音位置也有力有不逮的牽強感。蔡德才作曲的《渴望晨曦的女孩》的旋律與寫給何韻詩的《睡王子》是龍鳳胎，再細看周耀輝的歌詞，也發現原來是再上演黃偉文《黃色大門》與《紅屋頂》前後呼應的密語，我想除了兩位歌手的樂迷仍感興趣外，對一般樂迷而言gimmick也未免玩得太多了。歌曲中結他與笛聲的引入其實蠻有異境的氣氛，然而容祖兒的演繹可能為了遮飾低音的瑕疵而刻意扭捏地演唱，到高音位置又過份用力。
翻查資料，才發現容祖兒是我們開埠以來在樂壇頒獎禮成績最斐然的女歌手，待明年年初頒獎禮結束之時她更大有可能打破各項得獎紀錄。那麼，這一張衝著年尾頒獎禮的「壓軸專輯」，它的存在比起一切更重要。原來別有用心，難怪。
專輯重點︰《很忘》、《暖光》
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蔡健雅
Goodbye & Hello
廠牌︰天一娛樂| 評分︰8.2
不經不覺，距離蔡健雅1997年的首張專輯【Bored】，已經10年時間。一直在主流唱片公司的蔡健雅，與寶麗金(環球)及華納兩間主流唱片公司的合作後，在華納時期擁抱大眾化及精闢的情歌風格，銷量突破之外更取得了台灣音樂界最大榮譽的金曲獎女演唱人殊榮，2006年，終於捨棄主流唱片公司的製作模式，與母親成立天一娛樂有限公司向獨立歌手進發。
不知有多少人仍然如我般懷念蔡健雅在首張專輯的美式搖滾/民謠風格與及整個環球年代那把擁有著林憶蓮如絲一般的質感的聲音。我明白，演繹方法與聲音質感變了就是變了，但音樂風格卻是可以隨時轉動的，因此，在【Goodbye & Hello】中，除了參與製作部份及包辦全碟作曲外，她終於再次擁抱清淡簡單的編曲方式與及民謠風格，將她那把攝人美麗的嗓子彰顯得更清晰亮麗。
主打歌《達爾文》由小寒填詞，仍擁有著華納時期《無底洞》等作品的一針見血的當代戀愛觀察，「人的一生 感情是旋轉門 轉到了最後真心的就不分」，然而簡約的結他及大提琴的輕輕點綴令作品慢慢滲出味道。由鋼琴清脆敲響的《當你離開的時候》則有著像Elton John般，旋律優美而雋永的作品，但在進入副歌由鋼琴切入成結他與鼓的做法，頓然將作品的層次提升，成了首在灑脫自在的節奏下，蔡健雅的聲音卻依然表達濃濃傷感的複雜層次。嫌清淡處理的情歌不夠轟烈，那由淒壯的絃樂引入的《空白格》又是另一番境像，先是由絃樂帶出內心的激動，副歌在鋼琴下的調子卻變得猶疑懵懂，當中的空洞與無奈強烈地表達。
當然，既然說Tanya重新擁抱簡約的美式搖滾風格，那無論是靠實淨的結他及bass的《Goodbye & Hello》的放逸灑脫，或是《化學實驗》的跳脫放浪，又或是重拾【好無聊】至【紀念】時期，如《好想放假》的生活趣味的生活小品《It’s True》，都是旋律與歌詞均上盛的作品。當然，最有創意與玩味的應是在Reggae的節奏下加入異彩的和聲與風琴的異國情懷的愉快Alternative Country的《越來越不懂》。不過，我獨愛輕爽愜意的《晨間新聞》，像是《My Colour TV Set》的延續，而且當中的個人哲學︰「今天的晨間新聞 什麼都沒發生…有的時候 沒有新聞 就是好新聞」更超出了蔡健雅一向的內容範圍，似是出自戴佩妮的手筆。別忽略加入加入斑鳩琴的輕快版本《達爾文 II 進化版》，精緻可愛的小品。
等了又等，蔡健雅終於全掌創作大權，令專輯整體的水準與協調性都是再一次站上音樂生涯的高點。而且，偏離主流製作卻依然打造水準以上的大眾化歌曲，証明獨立製作不等如小眾音樂。唯一最大問題的是，唱片的音質在某些唱盤中播放時，音質會出現異常沙啞的情況，難解。
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