【音讀】樂壇現實派︰當謝安琪「搭上」舒文

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香港主流樂壇沉寂已經是不用「爭論」的事實，我們不用瞎著眼或刻意仁慈說「未死未死」等好心說話。「主流」找不到聽眾，比「非主流」更小眾，少人聽少人買沒人講，所謂歌曲人氣及播放率全靠主流媒體機械式運作及利益輸送，怪異荒誕之極。

現今香港樂壇「人才荒」的情況是歷來最嚴重。新血不足，舊血則接近壞血死血。以往我們一直有某搶手音樂人「雄霸」樂壇的情況，90年代我們經歷過幾年雷頌德時代，一陣子陳輝陽年代，跟著變成由早已上位的王雙駿、Eric Kwok及舒文瓜分樂壇，到這一兩年今時今日，我們正式踏入了由舊將舒文管治的年代。

在樂壇打滾了十多個年頭的舒文可謂越戰越勇，以往主要替容祖兒及英皇歌手監製，或者因為上年跟陳奕迅合作過後以及在903贏過大獎的關係，如今則可以說是幾乎香港每一個歌手每一首主打歌均由他監製。李克勤的《活著為求什麼》、薛凱琪《Better Me》、楊千嬅《親》、吳雨霏《狠狠》、古巨基、許志安、羅力威…但意想不到的是，連謝安琪今年首支單曲《獨行俠侶》都是舒文監製——這完全是樂壇癱瘓了。

舒文的格式化工廠式GENERIC音樂美學在今年香港主流樂壇大行其道，不是他的錯。如此一個音樂監製包辦全港所有主流歌手音樂豈是舒文的錯？對舒文而言，佢都係「搵食O者」；對香港唱片公司而言，他們也只不過選用最熱門的音樂人而已；對香港普遍大眾而言，根本就冇人理，WHO CARES?

一向「關心社會」的謝安琪在國民教育一役中「潛水」，而在社會動蕩的情況下，久違新作又突然來首平庸合唱情歌，令之前一直打造的社會定位或良心形象突然顯得虛假脆弱。而且，連discuss網友都有感「K 得來唔好聽(link)」，謝安琪主攻情歌市場的路線看來真是「聽天由命」了。或者，其實都不是謝安琪的錯，都係一句「搵食o者」，供樓養仔著靚衫唔駛錢？在電台聽足百幾二百次，就自然變得好聽啦。